含蓄美學(xué)的巔峰之作

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1、含蓄美學(xué)的巔峰之作含蓄美學(xué)的巔峰之作一、中國文化中的含蓄美含蓄美是含而不放、不同于直白的美，含蓄美是通過不直接的表達給人以無限遐想，從而獲得耐人尋味的藝術(shù)效果。含蓄美是一種再創(chuàng)造與藝術(shù)的表達，在中國古典美術(shù)、古典文學(xué)中我們可以看到很多含蓄的表現(xiàn)手法，這也是中國文化區(qū)別于西方文化的一大特色。通常情況下語言最能夠代表一個民族的文化，在各種語言中，大約沒有比漢語雙關(guān)、比喻、借喻、反襯使用得更多的了，這些修辭手法的運用都體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)美學(xué)的一大特點含蓄。在形容絕色美女的時候，我們不會向西方人直接描寫鼻子如何、眼睛如何等，更多的是用閉月羞花沉魚落雁等夸張修辭的手法來營造一種美的意境讓對方去想象

2、。設(shè)想一下能讓月亮躲入云后、花朵關(guān)閉花瓣是怎樣的一種美，大自然都被這種美征服了。這種從側(cè)面描寫的手法，正反映了中國傳統(tǒng)文化中的含蓄美?！　W(xué)會運用含蓄美的表現(xiàn)手法將有助于我們在藝術(shù)、文學(xué)等方面的創(chuàng)作，從不同的角度給人以美的體驗?！　《?、《刺客聶隱娘》中的含蓄美學(xué)侯孝賢作為臺灣電影的領(lǐng)軍人物，作品風(fēng)格晦澀、冷艷，每一部電影都擁有著一種獨特的美感?！侗槌鞘小繁憩F(xiàn)的是孤寂之美，《戀戀風(fēng)塵》展現(xiàn)了人性之美，而《刺客聶隱娘》展現(xiàn)的是東方文化的含蓄之美。侯導(dǎo)將電影理論與中國的傳統(tǒng)進行了完美的融合，最終凝煉出了《刺客聶隱娘》這部含蓄美學(xué)的巔峰之作。細細品味會發(fā)現(xiàn)，不論故事情節(jié)、臺詞對白、聲音配樂

3、，還是鏡頭畫面，含蓄美都貫穿其中，只有細細地去品味和想象，才能感受到其魅力。　　1.故事情節(jié)的含蓄之美故事很簡單，拋開歷史大背景不談，原著全文也不過千字，簡單來講：皇親女子聶隱娘奉師命刺殺青梅竹馬的表哥，最后因為自己無法割舍個人欲望并沒有下手，隱娘出走，師徒?jīng)Q裂。劇情結(jié)構(gòu)簡單，幾乎沒有懸念，可仍有不少觀眾反應(yīng)看不懂講了什么，其問題絕非在于導(dǎo)演或是電影本身。他只不過是換了個方式表達，這種方式不像徐克那樣仗義直接，也不像王家衛(wèi)那樣濃情婉約，而是侯孝賢的風(fēng)格，冷艷孤傲，展現(xiàn)隱喻含蓄?！　∑鋵嵱^眾們距離看懂只差一個靜心感悟，像嘉誠撫琴那段劇情，只有一個青鸞舞鏡的典故，冗長的鏡頭之后緊接著就是

4、隱娘哭泣的鏡頭，這便隱喻了隱娘內(nèi)心的感受，她是孤楚的、難過的。還有師徒?jīng)Q裂的那場戲中，師傅在追上隱娘進行比武之前是一場極靜的戲份，道姑獨站山巔，消失在云間，她心中對隱娘的失望，恨鐵不成鋼，便已不言而喻，其實這些觀眾都看懂了，只是差一個靜心去感悟這其中的含蓄之美。隱娘與師傅對決，最終勝出一籌，頭也不回的離去，隱娘對自由的向往、對自我欲望的追逐，都已經(jīng)隱喻在了云中、林間，還有那最后的轉(zhuǎn)身之中，這便是含蓄的美學(xué)?！　?.電影臺詞的含蓄之美古往今來，中國古代詩歌之所以為廣大讀者所喜愛，其重要原因就是中國古代詩歌語言凝練、內(nèi)涵豐富，具有濃厚的耐人尋味的含蓄美。在電影中也是如此，語言的合理運用與

5、把握往往可以給電影帶來與眾不同的效果。　　《刺客聶隱娘》中的臺詞并不多，影片中女主角聶隱娘舒淇的臺詞少得可憐，全片一百多分鐘里她總共開口四次，臺詞在十句左右。而且整部影片中的臺詞幾乎都是文言文，十分耐人尋味，這可能也就是為什么很多觀眾看不懂的原因。這種近似默片的方式正是侯導(dǎo)的高明之處，在更好的闡述故事的同時又給了觀眾再創(chuàng)造的空間。主演舒淇曾說：愛情的故事加上一點打架，孤單的女子，如此而已。一句如此而已便點出了這部電影故事的精髓之處。又比如有一場戲是聶隱娘師傅說她：劍道無親，不與圣人同憂。汝劍術(shù)已成，卻不能斬絕人倫之親！話雖不多卻用這種含蓄的手法塑造出了一個特點：一個婦人之仁的厲害殺手

6、，有什么意思呢？再比如嘉誠公主就在堂前教聶隱娘古琴時說道賓國國王得一青鸞，三年不鳴，有人謂，鸞見同類則鳴，何不懸鏡照之，青鸞見影悲鳴，對鏡終宵舞鏡而死?？此圃谡f青鸞，實則是在暗喻自己從風(fēng)華的長安來到魏博，死在陌土沒有同類。雖然嘉誠公主沒有直接說出自己內(nèi)心的感受，聶隱娘也沒有發(fā)表任何評價，但是不同的觀眾看到這里都會有不同的感受與理解，這就是含蓄創(chuàng)造出來的藝術(shù)效果?！　?.聲音配樂的含蓄之美《電影美學(xué)》一書中曾提出，電影中的音樂可以塑造人物形象，刻畫人物內(nèi)心活動，也可以渲染氛圍推動故事，并對電影中的人物起到一定的情感取向和價值評判功能。這里強調(diào)的是聲音的劇作和敘事功能?！　∫话汶娪暗呐湟?/p>

7、配樂大多豐富多彩、氣勢磅礴，立體環(huán)繞聲，以及各種效果音。但是在影片《刺客聶隱娘》中，大片中立體環(huán)繞聲和氣勢磅礴的套曲都在這部電影中消于無聲。整部電影給人的第一感覺就是寧靜，安靜到可以聽到腳步聲、流水聲、鳥叫聲，甚至可以聽到風(fēng)吹拂樹發(fā)出的沙沙聲以及各種不同節(jié)奏、不同音量、不同材質(zhì)、不同尺寸的鼓聲，這些聲音一直貫穿在整部劇中，給人以很強的帶入感，感覺仿佛身臨其境一般。在安靜的氛圍中又暗流涌動，隱藏著殺機和陰謀，與整部電影所表達的內(nèi)容形成巨大的反差，這種效果是別