山水畫“積墨”的美學特征

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1、山水畫“積墨”的美學特征中國傳統(tǒng)山水畫在中國繪畫史上有著重要的地位，傳統(tǒng)山水畫凝聚著我們祖先的豐富智慧和情感。宗炳在《畫山水序》中提出的山水“以形寫形，以色貌色”的主張用寫實的技法表現(xiàn)山水，山水技法隨之出現(xiàn)。天人和諧的文化觀念不僅造就了傳統(tǒng)文化的美學品格，還孕育了其獨特的觀察和把握世界的方式。中國山水深受老莊的“天人合一”哲學觀的影響’以“以形寫神”“超以象外”為中國畫的審美標準，用筆、用墨、用色甚至用水是中國畫最主要的技法。我們常說的“筆墨”可以說是中國畫的靈魂。在中國畫中，用筆和用墨相輔相成，密不可分。明代莫是龍

2、在《畫說》中對筆墨作了精辟解說有輪廓而無皴法，即謂之無筆;有皴法而無輕重、向背、明晦即謂之無墨?！痹谥袊剿嬛校媚姆椒ㄖ饕小胺e墨”“破墨”“焦墨”“宿墨”“潑墨”等方法。而“積墨”技法，從古到今都是山水畫家的主要技法手段?！读秩咧隆分兄赋隽司唧w的“積墨”方法:“用淡墨六七加而成深，即墨色滋潤而不枯燥。黃公望在《寫山水訣》中也對積墨作了論述:“作畫用墨最難，但先用淡墨積至可觀處，然后用焦墨、濃墨分出畦徑遠近，故在生紙上有許多滋潤處?！碧漆吩凇独L事發(fā)微?墨法》中也說：“積墨者，以墨水或濃或層層染之。”按照我們平

3、常的理解，積墨是“用墨層層復加”。其實，積墨并不是墨的簡單的層層復加,也不是面面俱到，而是畫家根據(jù)畫面的具體情況,認真區(qū)分對待每一遍的一筆一墨。一般來說，積墨時宜先用淡墨,待第一便干定后再進行第二遍的積墨,否則兩遍滲化在一起，會出現(xiàn)臃腫感。后一遍積墨是前一遍的補充，不是第一遍簡單的重復。每積一次墨，都要保持畫面的整體效果，如果掌握不好火候就容易積過頭。積墨應和用筆、皴法、用色、用水等技法有機結合，層層遞加，才能使畫面深厚凝重、繁茂豐富。1.“積墨”能增加中國山水畫的厚重之美五代荊浩在《筆法記》中提出：“筆有四勢，謂筋

4、、肉、骨、氣?！庇霉P是中國畫的骨，用墨則是中國畫的肉，只有筆墨結合，畫面才豐滿，才能體現(xiàn)中國畫的厚重美，有血有肉，畫面才能“氣韻生動”。中國畫用筆的“錐畫沙”“折釵股”“屋漏痕”等，都能使中國畫的線條產生一種書法用筆的力度美，從而可以造就山水畫所需要表達的縱深的空間層次美。五代的董源、宋代的范寬、李唐等山水畫家都把“積墨”法用到極致。因為“積墨”更好地表現(xiàn)了山石的陰陽向背，增加了中國畫的厚重美。中國歷代山水畫家，除了重視運用積墨之外,還特別結合各種皴法，我們從范寬的《溪山行旅圖》中可以看出其用積墨的過程，中鋒禿筆，下

5、筆堅實有力，采用斧劈皴，皴筆層層疊加，皴好第一遍后，干后再皴第二遍，每皴一次都注意整體觀念，較好地表現(xiàn)了山石的質感，山石蒼勁堅挺、氣勢鎊礴,注意用筆的疏密、輕重、虛實的變化，力爭表現(xiàn)力山的體勢和層次，畫面極具厚重感，提升了畫面雄強奇絕的整體氣勢。元四家之一的黃公望在《富春山居圖》中，積墨的層次豐富、渾厚。在這幅畫中，積墨并不是墨的單純的多次地復加，而是通過多次的皴、擦、點、染渾化一氣，層層疊加，一幅優(yōu)美的長卷躍然紙上。黃公望的山水受到荊、關、董、巨的巨大影響，他在繪畫方面還可以看出清靜無為的道家思想的影響，畫境清疏、

6、簡遠。《富春山居圖》全圖構圖以平遠法為主，山巒高低起伏,屋舍錯落有致，樹木有聚有散,通過山石的高低穿插，畫面空間具有變化。全圖渾然天成,筆墨以干筆淡墨為主，略施濕筆，干濕結合。此幅畫在積墨時結合了皴法,如山巒平坡用長披麻皴畫出，輔以擦筆，層層堆積，山石的陰陽向背變化，巖石的脈絡結構,層次清晰,富有質感。積墨與中國畫用筆密不可分,二者交替運用,增加了中國山水畫“寫意”的厚重美。2.“積墨”能更好地表現(xiàn)中國山水畫幽遠的意境美“積墨”與“破墨”結合恰當，能使畫面產生中國山水的虛靜與空靈之美。郭思在《林泉高致》中有“畫之境外

7、意也”“畫之意外妙”的說法，“積墨”與“破墨”相結合，才能產生渾然一體、鮮活生動、滋潤的畫面效果。如果只有積墨，畫面易厚而不潤；只有破墨，畫面易活而不厚重。在積墨與破墨交替使用的時候也要掌握好火候,注意干濕程度的把握,不能太干或者太濕，否則容易出現(xiàn)骨多肉少或者是臃腫無骨的“墨豬”現(xiàn)象。唐代王維提出“水墨最為上”，他開創(chuàng)的水墨山水，對后世影響深遠。王維的潑墨山水的詩畫境界更好的表達山水畫的意境。王維的水墨畫向往山林的隱居和追求清靜無為的隱士思想，通過其山水詩及其所創(chuàng)的破墨山水畫而表現(xiàn)出來。通過積墨、破墨、積色、用水等技

8、巧的運用,色不礙墨，墨不礙色，顯得“氣韻生動”，意境幽遠。到了清代，由于受到董其昌思想的影響，“四王”的山水被視為正統(tǒng)。“積墨”作為山水畫家的看家本領，龔賢把積墨法發(fā)展到了一個新的高度?！胺e墨”技法在龔賢作品中的運用，畫面整體處理合理，變化微妙。龔賢曾拜董其昌為師，山水也受到董源、巨然的影響，被稱為“黑龔”。在中國畫中，筆墨是一個整體,龔賢的山