《解救吾先生》的“非奇觀性”類型美學(xué)

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1、《解救吾先生》的“非奇觀性”類型美學(xué)　　中國電影產(chǎn)業(yè)化改革以來，其最顯著的變化就是商業(yè)類型片的突起，此外還有類型美學(xué)和類型批判等方面問題的研究正在被人們重視。但是，由于發(fā)展時(shí)間的限制，問題研究還沒有達(dá)到完美的地步，最主要的問題就是電影創(chuàng)作類型匱乏，缺乏多樣性和與此相伴的“類型批評(píng)標(biāo)的”?！　∫弧⑦x取合適的題材　　電影《解救吾先生》的創(chuàng)在主題上選取了一個(gè)真實(shí)的綁架案件，正如影片宣傳的那樣，這部電影是以一位明星在首都北京遭受到綁架為原型的。電影的命名也很有講究，以“解救吾先生”作為片名是想讓觀眾在理解的時(shí)候把“吾先生”和“吳先生”聯(lián)系到一起，使得觀眾從電影情節(jié)中的“吾先生”自然地聯(lián)想到

2、事件的真實(shí)受害者“吳先生”，并且電影創(chuàng)更是請(qǐng)來了真實(shí)事件的人質(zhì)來飾演警察去解救電影中的自己――“吾先生”。創(chuàng)將真實(shí)的事件和劇情交織在一起，把受人廣泛關(guān)注的現(xiàn)象級(jí)事件變成電影主題，這樣影片的傳播就具有現(xiàn)實(shí)與宣傳之間的合力，可以用作宣傳的噓頭也更多，創(chuàng)很容易將影片制作成現(xiàn)象級(jí)影片，這樣的影片制作模式是商業(yè)電影應(yīng)該具備的，也是類型美學(xué)應(yīng)該具備的?！　∮捌倪@種選題，除了具備現(xiàn)象級(jí)影片傳播優(yōu)勢(shì)以外，綁架本身就很有宣傳噓頭，警匪片中的警察與綁匪之間的斗智斗勇，人質(zhì)與綁匪之間的周旋，綁匪的喪失理智、昏亂失常同警察面對(duì)的解救時(shí)間限制，隨時(shí)面臨的撕票威脅以及人質(zhì)解救全程可能會(huì)出現(xiàn)的許多突發(fā)事件也會(huì)

3、為劇情發(fā)展增添了許多不確定性，所有這些元素都給影片編劇提供了很好的素材。　　二、找準(zhǔn)類型題材恰切的形式　　影片的創(chuàng)不僅在主題選擇上體現(xiàn)出了美學(xué)自覺，還在題材選定之后的表現(xiàn)形式上下足了工夫，此外在這種形式中還加入商業(yè)電影應(yīng)該具備的美學(xué)元素，弱化原本題材中不利于電影類型呈現(xiàn)的部分，輔以類型片中吸引人的場(chǎng)面，讓影片的效果達(dá)到最優(yōu)。雖然真實(shí)的人質(zhì)綁架事件具備了警匪片的初步條件，但是在美學(xué)和戲劇性上距離登上大銀幕還存在一定的差距。對(duì)于大部分人質(zhì)劫持案件來說，人質(zhì)解救過程大多數(shù)采取的是文斗多過武斗，也就是人質(zhì)解救人員準(zhǔn)確把握劫匪心理，采取穩(wěn)定綁匪和暗中解救人質(zhì)相結(jié)合的路線非常重要，并且真實(shí)人質(zhì)

4、解救場(chǎng)面也相對(duì)較小，沒有美學(xué)沖擊力。除此之外，在商業(yè)警匪片中能夠抓得住觀眾心理的場(chǎng)景，例如飆車、槍戰(zhàn)、美色、復(fù)仇和決斗等，都在真實(shí)事件中很少出現(xiàn)（真實(shí)情況經(jīng)常是警察沒有花費(fèi)一顆子彈、沒有任何打斗就將人質(zhì)解救出來，把犯罪嫌疑人繩之以法）。所以，真實(shí)地還原案件本身就會(huì)出現(xiàn)故事單薄、情節(jié)發(fā)展緩慢、場(chǎng)面匱乏、打斗不精彩等現(xiàn)實(shí)問題?！　‰娪皩?dǎo)演想要將真實(shí)案件搬上大銀幕，把這個(gè)綁架事件制作成一部具有戲劇性和觀賞性的電影，就必須遵守電影拍攝的敘事原則和美學(xué)規(guī)律，需要在真實(shí)案件的基礎(chǔ)上進(jìn)行一定的藝術(shù)化加工。因此，影片的編劇依照綁架案件本身的特點(diǎn)，梳理案件偵破過程中可能會(huì)發(fā)生的情況，設(shè)置了很多類型化

5、的場(chǎng)面，為的就是將這些戲劇化的元素合理化地融入劇情，讓影片情節(jié)更加緊湊，形成一部完整的警匪電影?！　‰娪袄锩嬗腥幏浅Ｃ黠@的戲劇化嵌入情節(jié)，作為整個(gè)人質(zhì)解救主線過程中的幾個(gè)“插曲”。第一處是人質(zhì)的想象，人質(zhì)被綁匪綁到一個(gè)密室里面，在綁匪的折磨和心理因素的雙重壓力下，他想象自己趁綁匪們不注意拿起沖鋒槍向敵人掃射，以此來釋放自己巨大的心理壓力和內(nèi)心的極大不滿。第二處是綁匪的經(jīng)歷自述，綁匪頭目向吾先生講述他帶領(lǐng)自己的小弟們搶劫銀行金庫的經(jīng)過。他手拿進(jìn)口槍支，沖在最前面，同銀行金庫的守衛(wèi)展開精彩槍戰(zhàn)，最后還是經(jīng)過重重考驗(yàn)達(dá)到金庫里面，如山一般的金條擺在他們眼前。而電影對(duì)于這段自述性的展示更

6、是將土匪頭目塑造成一個(gè)身經(jīng)百戰(zhàn)、戰(zhàn)無不勝的超級(jí)強(qiáng)盜，這種刻畫方式很顯然借鑒了好萊塢強(qiáng)盜電影的展現(xiàn)手法，如霍華德?霍克斯導(dǎo)演的《疤臉大盜》等影片。更有戲劇性的是，不管是在真實(shí)的綁架事件中，還是在電影情節(jié)內(nèi)，土匪頭目都視綁架為低級(jí)犯罪模式，這個(gè)綁架只不過是他偉大計(jì)劃中的一個(gè)小的前奏，在最后他被警察抓到以后也坦言，他的這些手段和想法都是在好萊塢大片里面學(xué)來的。第三處場(chǎng)景是曹警官的擔(dān)憂，在最后的解救人質(zhì)行動(dòng)開始之前，影片將場(chǎng)景轉(zhuǎn)換成了曹警官預(yù)想到的最壞畫面，警方在某個(gè)人流密集場(chǎng)所發(fā)現(xiàn)了土匪一眾人，大家冒著槍林彈雨同犯罪分子展開殊死槍戰(zhàn)，當(dāng)土匪即將被消滅之前，土匪頭目華子狗急跳墻在人群中引爆

7、炸彈，畫面內(nèi)血肉模糊、煙霧繚繞、哀聲四起?！　纳厦嫒幈淮┎暹M(jìn)來的情節(jié)可以看出，這三段都是充滿刺激、畫面勁爆的場(chǎng)景，這些都是為了滿足觀眾對(duì)于動(dòng)作、場(chǎng)面和戲劇性的要求。但是，導(dǎo)演在這三處都很巧妙地采用的是事后否認(rèn)，即讓觀眾感覺這是目前正在發(fā)生的事情，事情結(jié)束后才通過劇情告訴人們這只是某些人的想象。這種情節(jié)設(shè)置的方式是后現(xiàn)代主義敘事和展現(xiàn)的技巧，可以說是對(duì)觀眾的一種調(diào)侃、打趣和玩笑，展現(xiàn)的是當(dāng)今社會(huì)觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)世界虛妄而不可信的審美。當(dāng)然，這些插入場(chǎng)景的用意除了可以增強(qiáng)影