電影敘事學(xué)視角下的《解救吾先生》

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1、電影敘事學(xué)視角下的《解救吾先生》　　2015年上映的警匪片《解救吾先生》是中國警匪類型片的突破型作品。[1]影片不僅在藝術(shù)上取得了較高成就，在票房上也收獲頗豐。該片改編自2004年轟動一時的“吳若甫綁架案”，當(dāng)年被綁架者吳若甫也參與到電影的演出中來，飾演參與破案的警察。導(dǎo)演丁晟利用電影敘事學(xué)原理，巧妙地將電影的時空架構(gòu)進行藝術(shù)化的處理，正是這種處理使得現(xiàn)實中22個小時的人質(zhì)解救過程被演繹成100多分鐘時長的電影。影片在敘事上具有獨特的風(fēng)格：以紀實主義為基調(diào)，敘事節(jié)奏感強烈，電影時空的多重交錯。正是這種敘事藝術(shù)造就了警匪類型片的新風(fēng)貌，而

2、《解救吾先生》自然成為丁氏警匪片的階段性作品。　　一、雕刻時間　　斯特勞斯在分析神話的結(jié)構(gòu)功能時提出神話結(jié)構(gòu)屬于“非線性序列”，可以作為一部管弦樂總譜來處理，而蘇聯(lián)電影藝術(shù)理論大師愛森斯坦則提出“垂直蒙太奇”理論。[2]二者都強調(diào)多條序列的齊頭并進，多種敘事關(guān)系的對立或者重新組合。而《解救吾先生》正是在對多種敘事方式進行組合的基礎(chǔ)上，來呈現(xiàn)電影故事情節(jié)的。影片的主要故事情節(jié)是綁匪集團綁架吾先生，警方解救吾先生。在講述這一故事時，影片主要采用正敘的手法，即按照故事發(fā)生的先后順序安排情節(jié)。電影開頭是華子等綁匪開著車尋覓作案目標(biāo)并綁架吾先生，

3、此后吾先生被綁匪押往窩點，故事場景從KTV門口移往農(nóng)家院。接下來電影圍繞吾先生與綁匪的交涉展開，在恐嚇威嚇之后，吾先生答應(yīng)給綁匪贖金，警方介入綁架事件。案發(fā)后3小時，吾先生求救自己的戰(zhàn)友老蘇去銀行為綁匪取贖金；案發(fā)8小時后，綁匪帶著吾先生前往郊外打給老蘇取款；案發(fā)后11小時，老蘇進入銀行取錢；案發(fā)后17小時，刑警發(fā)現(xiàn)了華子的汽車，開始圍捕華子，在案發(fā)18小時后最終抓到華子。故事的主線按照時間線索有效地推進，這就使得電影的主線十分明確，不會出現(xiàn)敘事上的錯亂?！　r間的畸變是電影敘事的中心環(huán)節(jié)，《解救吾先生》在對時間的處理上，就是一種畸變。

4、波德維爾認為故事和情節(jié)的區(qū)分十分明顯，故事是對事件的重新構(gòu)成，而情節(jié)則是事件在電影中次序的一種體現(xiàn)，故事情節(jié)的展現(xiàn)需要時間上的畸變來實現(xiàn)。[3]影片在對主要故事情節(jié)進行正敘述的同時，加入了時間的畸變。在吾先生被綁架后，影片在沿著之前介紹的情節(jié)進行敘事的同時，又將敘事時間調(diào)整到吾先生被綁架18小時后，華子在拘留室交代自己綁架吾先生，以及自己在俄羅斯買槍，在案發(fā)一天前綁架男青年小竇的事情。影片以華子的“你們是怎么抓到我的？”結(jié)束這一敘述線索。電影也自然轉(zhuǎn)入華子如何被抓這一敘事線索中來。影片繼續(xù)圍繞著華子被抓展開，一直敘述到華子被抓供述綁架案

5、之前。這樣，故事情節(jié)與影片開頭形成一種銜接。在這種對接過后，電影敘事開始進入定位綁架窩點，解救人質(zhì)的敘述中來?！　　督饩任嵯壬穼⑹聲r間的處理，為中國警匪類型片樹立了典范。俄羅斯導(dǎo)演塔爾科夫斯基曾反對將電影理解為簡單的蒙太奇藝術(shù)，他認為電影應(yīng)該有節(jié)奏地將時間進行變形，對敘事時間進行雕塑。[4]前文提到丁晟將故事情節(jié)按照回環(huán)敘事的手法進行講述，除了在主要故事情節(jié)中實現(xiàn)對事件發(fā)生時間的變形外，導(dǎo)演還將其他事件的發(fā)生時間穿插入主要事件的敘述之中。在審訊室中，警官邢峰問他槍從哪來的時，故事敘述時間跳躍到案件發(fā)生的20天前，此后張華又交代一天前

6、綁架小竇的事情。在程老板指認華子后，邢峰講述了華子案發(fā)25天前綁架并殺害孔老二的犯罪經(jīng)過。而影片在主要故事情節(jié)的敘述過程中穿插了華子在綁架孔老二后又試圖綁架孔老大的事情，由此引出了警方抓捕強子、冬子等人的情節(jié)。而抓捕冬子的故事情節(jié)的敘述是在案件發(fā)生13小時之后。本片在敘事模式上借鑒好萊塢經(jīng)典電影敘事理論，在凸顯故事主線的同時，變形事件發(fā)生的時間，將案件發(fā)生前25天、20天以及前一天發(fā)生的事情在主要故事事件的敘述中呈現(xiàn)出來?？傮w而言，導(dǎo)演通過回環(huán)的敘事方式來呈現(xiàn)出主要情節(jié)，同時將各次要情節(jié)穿插入主要情節(jié)敘事中，從而獲得一種“合理”而又從容

7、的敘事效果?！　《㈢U刻空間　　從敘事學(xué)角度來講，電影主要是時間藝術(shù)。因為故事是一定時間過程中具有因果聯(lián)系的事件的過程，這就需要在一定時間段內(nèi)來描述人物的行為和經(jīng)歷?？臻g缺乏描述人物所需要的語言和描述性手段。正如上文所言，《解救吾先生》通過時間的變形來對畫面進行重新的排列和組合，以此來獲得故事的敘述。但是，作為一種以視覺畫面為基礎(chǔ)講述故事的藝術(shù)，電影敘事正是通過直觀的空間視覺呈現(xiàn)才能夠形成自己獨特的敘事個性以及話語魅力，而敘事的技巧以及組合方式都以此為基礎(chǔ)。影片的空間元素被納入時間講述的序列當(dāng)中，受到編碼規(guī)則的支配。影片中，導(dǎo)演巧妙地將

8、空間元素融入敘事之中，實現(xiàn)了電影空間與時間的有機融合?！　　督饩任嵯壬分校臻g呈現(xiàn)出流動的特質(zhì)，有力地推動了敘事的發(fā)展。影片開頭，電影鏡頭一直處于流動的狀態(tài)。華子團伙開著車在大街上一直轉(zhuǎn)悠，尋找著作案目標(biāo)