簡談奧伯利·比亞茲萊的插畫藝術(shù)及對現(xiàn)代插畫的影響

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1、簡談奧伯利·比亞茲萊的插畫藝術(shù)及對現(xiàn)代插畫的影響簡談奧伯利·比亞茲萊的插畫藝術(shù)及對現(xiàn)代插畫的影響導(dǎo)讀：奧伯利·比亞茲萊的插畫藝術(shù)及對現(xiàn)代插畫的影響格調(diào)和氣氛，強烈的裝飾意味，流暢優(yōu)美的線條，詭異怪誕的形象，使他的作品充斥著別樣的感彩。黑與白的美，在白紙上用黑色的色塊，用面積的比對很好地表現(xiàn)出主題。因為西方傳統(tǒng)繪畫不太注重“留白”，而中國繪畫視白是一種“意象”空間奧伯利·比亞茲萊的插畫藝術(shù)及對現(xiàn)代插畫的影響論文資料由..提供,轉(zhuǎn)載請摘要：英國頹廢派代表人物———奧伯利？比亞茲萊的插畫藝術(shù)直接影響了新藝術(shù)、裝飾藝術(shù)運動

2、。作為先鋒藝術(shù)家，他堅持探索新的事物，在現(xiàn)實中尋找“新女性”和“新享樂主義”；在文化中便是“新戲劇”和新藝術(shù)運動。中國現(xiàn)代插畫在尋求進步的步伐中，應(yīng)不必一味的對技法進行模仿，而是需要精神上的創(chuàng)造者，從比亞茲萊插畫藝術(shù)背后蘊含的獨立思想獲得啟迪及其對現(xiàn)代插畫的微妙嬗變?！　￡P(guān)鍵詞：比亞茲萊；現(xiàn)代插畫；裝飾　　中國分類號：J23文獻標識碼：A：2095-4115（2014）05-22-1　　奧伯利·比亞茲萊，一個短命而才華橫溢的插畫家、設(shè)計師、畫家。他喜歡探索新的事物，喜歡“新女性”和“新享樂主義”，所以他的作品中有大

3、量天鵝、精靈、騎士、女性等詭異的形象。比亞茲萊的畫風(fēng)受拉斐爾前派、印象派、古典主義、巴洛克、日本浮世繪的風(fēng)格影響較深，但其作品獨具一格，有強烈的個人風(fēng)格、感彩。特別是對于黑白畫的搭配及線條的出色運用，對后世的影響很大，在當代的很多插畫作品當中都還可能看到他的影子。時至今日，比亞茲萊非但沒有被讓人們遺忘，反而被越來越多的人所接受、模仿和贊嘆，在商業(yè)插畫泛濫的今天，比亞茲萊的插畫藝術(shù)在當代得到了新的詮釋，他的插畫作品所展現(xiàn)的思想獨立性對現(xiàn)代插畫藝術(shù)的發(fā)展具有很現(xiàn)實的啟迪作用?！　∫?、比亞茲萊創(chuàng)造的空間之美　　在裝飾繪畫

4、作品的限定空間中，處理好黑白空間和線條的關(guān)系至關(guān)重要。線條的美，是比亞茲萊作品當中的重要表現(xiàn)手法。如《莎樂美的梳洗室》中對曲線、直線的運用，虛實的把握，達到了完美的平衡，簡單的幾根線條表現(xiàn)出主人公松散地披著睡衣，將莎樂美和兩個裸體侍者的動態(tài)畫面躍然紙上?！犊兹溉棺印芬彩且徊烤哂袃?yōu)美線條的作品，作品中孔雀的圖案選擇用黑白色的強烈對比來突出點、線、面的組合和線條疏密的動感。作品給人以自然卻又高于自然的格調(diào)和氣氛，強烈的裝飾意味，流暢優(yōu)美的線條，詭異怪誕的形象，使他的作品充斥著別樣的感彩。黑與白的美，在白紙上用黑色的色塊

5、，用面積的比對很好地表現(xiàn)出主題。因為西方傳統(tǒng)繪畫不太注重“留白”，而中國繪畫視白是一種“意象”空間奧伯利·比亞茲萊的插畫藝術(shù)及對現(xiàn)代插畫的影響論文資料由..提供,地址.，在這一點上比亞茲萊的插畫作品與中國傳統(tǒng)繪畫頗為契合。而在他的另外一幅作品《卡明尼亞斯夫人》插圖中也采用了大面積的黑與白，從圍墻的白色，地面的黑色，及衣服和地面的交界處，形成了強烈的黑白對比。黑白方寸間的變化，碎花圖案的強烈裝飾意味，巧妙地突顯出了人物性格。他的插畫不管是從繪畫技法上、空間處理上還是思想上都營造出了理想的藝術(shù)效果?！　《?、比亞茲萊插畫

6、作品中的隱喻性　　比亞茲萊畫筆下的女性形象或濃郁的性感、或夢幻的形象、或怪異，表情都帶有著強烈的浪漫主義色彩，諷刺抨擊了維多利亞式家長制的社會陋習(xí)，他打破了陳舊的束縛，打破了簡談奧伯利·比亞茲萊的插畫藝術(shù)及對現(xiàn)代插畫的影響導(dǎo)讀：奧伯利·比亞茲萊的插畫藝術(shù)及對現(xiàn)代插畫的影響時間和空間的枷鎖，他的創(chuàng)作是東西方藝術(shù)的碰撞?！　”葋喥澣R以莎樂美為主題創(chuàng)作的系列新女性形象中，這些線條把女性作為主體，來代替男性物質(zhì)主義者的罪惡、縱欲以及對統(tǒng)治權(quán)的渴望，在《希律王的眼睛》《》這兩幅線描作品中，莎樂美與希律王交易，用色相換取約翰的

7、頭。這些圖片展示出了維多利亞時代，一種被扭曲的動機導(dǎo)致了她渴望復(fù)仇的行動，并且是借以一個男性化的角色來達到自己的目的，雖然在家長制社會習(xí)俗中，色相是她唯一的手段，這也正是她對社會習(xí)俗的反抗。莎樂美的形象暗示了維多利亞社會下潛在的對新女性的恐懼?！渡瘶访馈返牟鍒D“肚皮舞”中，對畫面進行了分割，下面的黑色為惡魔以邪惡的形象在彈琴，頭發(fā)的飛舞姿態(tài)傳遞著音樂的節(jié)奏感。而莎樂美雖然衣袖飄揚，但是她表情嚴肅，雙目直視，袒露胸腹，發(fā)出挑戰(zhàn)的信息。比亞茲萊向我們展示的是一個充斥了罪惡的和頹廢格調(diào)的另類世界，畫面中充實著罪惡感、令人

8、心醉神秘的夢幻世界和思想境界，使他的作品含有潛在的隱喻性?！　∪⒈葋喥澣R對現(xiàn)代插畫設(shè)計啟迪　　比亞茲萊的插畫具有高度的人文思想。他能對當時維多利亞社會文化進行深思、批判，而現(xiàn)今的插畫內(nèi)涵有如此深度的很少見了?，F(xiàn)當代插畫往往注重技法的運用和表現(xiàn)，沒有從精神層級加以提煉。中國的插畫應(yīng)當摒棄對技術(shù)的依賴，不能形成注重技術(shù)的設(shè)計風(fēng)氣，更應(yīng)該注重人文思想的表現(xiàn)?！　?/p>