奧伯利·比亞茲萊

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1、英國(guó)新藝術(shù)時(shí)期著名設(shè)計(jì)師之奧伯利·比亞茲萊奧伯利·比亞茲萊（文森特）（AubreyBeardsley，1872-1898年），英國(guó)圖形藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師。他的黑白插圖的流暢線條和程式化圖案幫助創(chuàng)立了新藝術(shù)風(fēng)格。他在1894年為奧斯卡·王爾德的劇本《莎樂美》及雜志《黃皮書》創(chuàng)作的奇妙怪誕的插圖使他立刻聞名遐邇?！　”葋喥澣R出生于布萊頓。除了在威斯特敏斯藝術(shù)學(xué)校上過幾個(gè)月的學(xué)外，他沒有接受過正規(guī)教育。1893年他因?yàn)椤秮喩踔馈穭?chuàng)作的插畫首次引起人們的注意。比亞茲萊是《黃皮書》（1894-95年）及《薩伏伊》雜志（1896年）的藝術(shù)主編。他死于肺結(jié)核。　　他的其他作品包括為圖書《劫發(fā)

2、記》（1896年）、《利西翠妲》（1896年）、《片刻的丑角》（1897年）、《狐貍》（1898年）所作的插畫。《維納斯與唐懷瑟的故事》由他親自創(chuàng)作并配上色情插畫，于1907年自費(fèi)出版。插畫他的畫風(fēng)受拉斐爾前派、印象派、古典主義、巴洛克、日本浮世繪等風(fēng)格的影響，但又獨(dú)具一格，具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，尤其是對(duì)線條的出色運(yùn)用和黑白畫的創(chuàng)造性成就。魯迅評(píng)價(jià)道：“沒有一個(gè)藝術(shù)家，作為黑白畫的藝術(shù)家，獲得比他更為普遍的聲譽(yù)；也沒有一個(gè)藝術(shù)家影響現(xiàn)代藝術(shù)如他一般廣闊?！薄耙暈橐粋€(gè)純?nèi)坏难b飾性藝術(shù)家，比亞茲萊是無匹的。”“但比亞茲萊不是一個(gè)插畫家。沒有一本書的插畫至于最好的地步——不是因?yàn)檩^偉大

3、而是不相稱，甚且不相干。他失敗于插畫者，因?yàn)樗乃囆g(shù)是抽象的裝飾；它缺乏關(guān)系性底律動(dòng)——恰如他自身缺乏在他前后十年間底關(guān)系性。作品特色比亞茲萊作品創(chuàng)新前衛(wèi)，唯美卻怪誕、華麗且頹廢的氣氛，簡(jiǎn)潔流暢的線條與強(qiáng)烈對(duì)比的黑白色塊，為當(dāng)時(shí)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)帶來震撼性的沖擊，持續(xù)影響當(dāng)代與現(xiàn)代、東方與西方的藝術(shù)創(chuàng)作。他一貫不畫同時(shí)代等人所志向的美；相反地喜歡畫邪惡的東西，具備出奇的戲劇效果，傾向臉小發(fā)多、近乎完美比例的變形手法，符合大眾喜好，并極力挑戰(zhàn)當(dāng)代世俗。世紀(jì)末情調(diào)比亞茲萊的畫中透露出對(duì)詭秘與頹廢的追求，具有象征和諷刺的風(fēng)格，被認(rèn)為是頹廢主義的代表。在他還活著的時(shí)候，已經(jīng)有人提出“比亞茲萊

4、時(shí)代”這個(gè)說法。這個(gè)時(shí)代指的是19世紀(jì)90年代，也就是頹廢主義盛行的時(shí)代，也是現(xiàn)代藝術(shù)萌芽的時(shí)代。魯迅稱“這九十年代就是世人所稱的世紀(jì)末（findesiècle）。他是這年代底獨(dú)特的情調(diào)底唯一的表現(xiàn)者。九十年代底不安的，好考究的，傲慢的情調(diào)呼他出來的。對(duì)后世影響早在二十世紀(jì)的二、三O年代，比亞茲萊就在中國(guó)引起一陣旋風(fēng)，魯迅、梁實(shí)秋、徐志摩、聞一多、郁達(dá)夫……等人，莫不為他的作品所傾倒。百余年后的今日，他的作品仍歷久彌新，深深撼動(dòng)著人們的精神。在藝術(shù)家時(shí)代，是最具爭(zhēng)議性的藝術(shù)家。要說比亞茲萊的作品，粉飾了世紀(jì)末，不如說是驚嚇了世紀(jì)末。因?yàn)樵?jīng)嚇壞人，所以有幾幅特殊作品曾被禁止展示

5、或登刊，僅在巴黎與倫敦的地下美術(shù)商之間流傳過。結(jié)束