戴錦華評(píng)《鋼的琴

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1、階級(jí)，或因父之名——評(píng)《鋼的琴》戴錦華講座的標(biāo)題是《階級(jí)，或因父之名》，“因父之名”是我從劉巖教授那里選取的，他特別從主人公的父親身份，以及主人公所富有的文化象征意味進(jìn)行討論，“因父之名”是我們一部非常著名的、表現(xiàn)英國(guó)愛(ài)爾蘭共和軍的影片片名借來(lái)的，我對(duì)它的藝術(shù)表述的再總結(jié)。會(huì)貫穿這個(gè)理論的，是階級(jí)和因父之名的議題。2010年，《鋼的琴》是中國(guó)電影市場(chǎng)一道亮麗的風(fēng)景，它是以如此低廉的成本，我到處查了資料，沒(méi)有查出究竟花了多少錢。大概從各種資料總結(jié)，這部影片是四五百萬(wàn)拍成的。在今天中國(guó)的消費(fèi)規(guī)模、制片規(guī)模中，這不是中小成本電影，這是小成

2、本電影，極端低成本。但是大家都看過(guò)這部電影，你們會(huì)發(fā)現(xiàn)，就它的影像構(gòu)成、影片風(fēng)格、風(fēng)貌，這的確不是一部小成本電影所能概括的。從某種意義上說(shuō)，這是一部非常出色的電影，僅就電影而言。這部電影在中國(guó)目前已經(jīng)有的優(yōu)秀電影來(lái)說(shuō)，是當(dāng)之無(wú)愧的。導(dǎo)演張猛，這是一位年輕的導(dǎo)演，這只是第二部影片。他在整個(gè)制片困境告訴我們，即使在今天，即使在整個(gè)資本過(guò)剩的中國(guó)電影環(huán)境當(dāng)中，愛(ài)電影的年輕人，你必須以一種獻(xiàn)身精神，開(kāi)啟你的獻(xiàn)身事業(yè)。導(dǎo)演姜文在他的第一部電影《陽(yáng)光燦爛的日子》中，曾經(jīng)講過(guò)“電影行當(dāng)?shù)?第二十二條軍規(guī)'”，說(shuō)“你必須拍過(guò)一部電影，你才能成為一部

3、導(dǎo)演。但你必須已經(jīng)拍過(guò)電影，你才能成為導(dǎo)演?！蔽铱赡軟](méi)說(shuō)清楚，“你必須拍電影，才能成為導(dǎo)演。但你拍了電影，你才是導(dǎo)演?！彼阅莻€(gè)進(jìn)步是極端艱難的，我要告訴大家，不要去抱怨，中國(guó)電影人目前已經(jīng)有了好的多的電影環(huán)境，全世界的愛(ài)電影的人都在這條道路上掙扎前進(jìn)。從這個(gè)角度說(shuō)，張猛是幸運(yùn)的，他以他的第二部影片表現(xiàn)出他的藝術(shù)才俊。這部影片其實(shí)贏得了多少獎(jiǎng)項(xiàng)并不重要，這些獎(jiǎng)項(xiàng)事實(shí)上證明了它被世界和中國(guó)、電影人與非電影人的接受?，F(xiàn)在先從影片的電影形態(tài)入手，看過(guò)這部電影的朋友都會(huì)注意到，但是我很驚訝為什么沒(méi)有這么多人討論。這部電影作為一部現(xiàn)實(shí)主義電影

4、，其實(shí)是高度風(fēng)格化的。大家現(xiàn)在開(kāi)始點(diǎn)頭，因?yàn)橐呀?jīng)注意到了。這部電影從一開(kāi)始就非常大膽的，貫穿始終的，在電影語(yǔ)言風(fēng)格化的冒險(xiǎn)。而當(dāng)影片整個(gè)完成的，我們發(fā)現(xiàn)這個(gè)冒險(xiǎn)是成功的，它沒(méi)有因?yàn)槊半U(xiǎn)而陷落，相反卻因冒險(xiǎn)而成功。這個(gè)冒險(xiǎn)就是，我們知道所謂電影藝術(shù)是二維平面空間當(dāng)中的視聽(tīng)藝術(shù)，而電影藝術(shù)的魅力之一就是如何成功創(chuàng)造出第三維度的幻覺(jué)。所以電影導(dǎo)演系的電影語(yǔ)言課，第一講告訴大家說(shuō)，請(qǐng)你們一定要記住，你們所有電影場(chǎng)景中的場(chǎng)面調(diào)度，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)都要達(dá)成一個(gè)目的，那就是打破二維平面。但是我們注意到，在這部電影中，幾乎百分之八十的場(chǎng)景都采取正面水平

5、樂(lè)隊(duì)指揮機(jī)位。樂(lè)隊(duì)指揮機(jī)位指舞臺(tái)上樂(lè)池中樂(lè)隊(duì)指揮的位置，正面低角度。同時(shí)在影片的場(chǎng)面調(diào)度中，人物在畫(huà)面中的移動(dòng)是水平移動(dòng)，從畫(huà)左入畫(huà)，從畫(huà)右出畫(huà)，這通常會(huì)被電影導(dǎo)演系第一講視為大忌。從左邊入畫(huà)，從右邊出畫(huà)，強(qiáng)調(diào)的是“扁平感”，同時(shí)強(qiáng)調(diào)的是封閉空間的舞臺(tái)感。不像電影，而像話劇，像一個(gè)舞臺(tái)。與此同時(shí)，導(dǎo)演更為大膽的是，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)大多采取平移。人物水平出入畫(huà)，攝影機(jī)水平移動(dòng)。不久前，我在影片精讀課上還講過(guò)，電影的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)有以下幾種方式：推拉搖移升降甩。請(qǐng)大家記住，“甩”這個(gè)字，快速地?fù)u，這種方法在默片中被大量使用，有聲片時(shí)代基本拋棄。

6、而另外有一個(gè)極端特殊的運(yùn)動(dòng)，那就是水平運(yùn)動(dòng)。水平移動(dòng)的鏡頭，之所以成為“大忌”，是因?yàn)樗臋C(jī)械特征十足，它不能偽裝成人眼自如地觀察事物的方式，所以任何導(dǎo)演都要慎用水平移動(dòng)。水平移動(dòng)只在一種類型片中使用，那就是恐怖片，它叫鬼視點(diǎn)。它的“非人的”“機(jī)械的”特征充分暴露了智能和“非人的”“超自然的”因素結(jié)合在一起。但是，張猛大量地把水平移動(dòng)鏡頭使用在這部人間氣息十足的、毫無(wú)鬼氣的現(xiàn)實(shí)主義電影當(dāng)中。當(dāng)然，一部電影不可能用單一的鏡頭語(yǔ)法來(lái)完成，那么輔之以的另一種調(diào)度方式，就是水平移動(dòng)、水平調(diào)度、平移鏡頭加上垂直縱深調(diào)度。幾乎電影所有的鏡頭畫(huà)面

7、都可以形成一種垂直十字交叉，用相當(dāng)簡(jiǎn)單的、高度風(fēng)格化的，從某種意義上說(shuō)是“非電影”化的電影語(yǔ)言，它創(chuàng)造出了一種有效的、有力的、豐滿的電影表達(dá)。先分享一些劇照，大家看這些水平移動(dòng)樂(lè)隊(duì)指揮機(jī)位的攝影機(jī)位置，所有都是采取樂(lè)隊(duì)指揮機(jī)位。第一場(chǎng)戲就更明顯，它幾乎是一場(chǎng)舞臺(tái)表演，人物站在攝影機(jī)前，不是面對(duì)面，而是面向攝影機(jī)開(kāi)始話劇舞臺(tái)式的對(duì)白，在屏幕還沒(méi)有亮起來(lái)的暗色時(shí)開(kāi)始了對(duì)白：“離婚，就是互相成全。你成全我，我成全你?！本拖裨拕∥枧_(tái)一樣的表演，開(kāi)始了這個(gè)段落。同時(shí)大家注意到，他沒(méi)有讓人物所在的位置和攝影機(jī)所在的位置與廢棄的工廠空間形成任何角

8、度，相反廢棄的工廠空間在人物背后，就像布景一樣，水平存在在那里。在一般的電影語(yǔ)言中，它是反電影的語(yǔ)言邏輯，它給整個(gè)影片創(chuàng)造了兩種或者三種視覺(jué)意味或者文化表達(dá)，一方面它給我們幾個(gè)水平機(jī)位，尤其是幾個(gè)場(chǎng)景，比如說(shuō)小酒館的場(chǎng)景，攝影機(jī)水平機(jī)