關(guān)于水墨人物畫(huà)寫(xiě)生的思考

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1、關(guān)于水墨人物畫(huà)寫(xiě)生的思考【摘要】水墨人物畫(huà)發(fā)展到今天，由于歷史的變遷和水墨人物畫(huà)受形的限制等原因，并沒(méi)有像山水花鳥(niǎo)畫(huà)達(dá)到了繪畫(huà)的巔峰。所以中國(guó)水墨人物畫(huà)有著廣闊的前景和未來(lái)，我們要研究一些前輩名家的寫(xiě)生方式、方法和理論主張，還要反思近代中國(guó)畫(huà)“現(xiàn)代化轉(zhuǎn)化”的得失等，這對(duì)我們今天有著重要的現(xiàn)實(shí)意義?！娟P(guān)鍵詞】水墨人物畫(huà)；寫(xiě)生；思考【中圖分類(lèi)號(hào)】」2【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A【文章編號(hào)】1003-6652(2011)09-00-引言隨著對(duì)中西繪畫(huà)理念的深入研究，水墨人物畫(huà)寫(xiě)生己成為當(dāng)今美術(shù)院校中國(guó)畫(huà)教學(xué)重要的課程。然而大多數(shù)的寫(xiě)生，都

2、是在照抄對(duì)象，這樣的水墨人物寫(xiě)生就沒(méi)有什么意義了。寫(xiě)生是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，但我們不能片面的理解寫(xiě)生僅僅是“對(duì)景寫(xiě)生”，寫(xiě)生更深一層應(yīng)該延伸到“外師造化，寫(xiě)生融會(huì)的過(guò)程是必須的，也是長(zhǎng)期而艱苦的。水墨人物畫(huà)發(fā)展到今天，由于歷史的變遷和水墨人物畫(huà)受形的限制等原因，并沒(méi)有像山水花鳥(niǎo)畫(huà)達(dá)到了繪畫(huà)的巔峰。所以中國(guó)水墨人物畫(huà)有著廣闊的前景和未來(lái)，我們要研宄一些前輩名家的寫(xiě)生方式、方法和理論主張，還要反思近代中國(guó)畫(huà)“現(xiàn)代化轉(zhuǎn)化”的得失等，這對(duì)我們今天有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。一、水墨人物畫(huà)的概述在明確水墨人物畫(huà)是什么之前，我們首先要明確中

3、國(guó)畫(huà)是什么。中國(guó)畫(huà)的繪畫(huà)語(yǔ)言是筆墨，恰恰產(chǎn)生于它的工具材料方式也就是筆和墨，中國(guó)畫(huà)造型的根本是線，筆墨語(yǔ)言的根本是筆，二者合而為一而成的畫(huà)種就是我們所謂的中國(guó)畫(huà)。宋代以來(lái)所開(kāi)創(chuàng)的“水墨寫(xiě)意精神”與中國(guó)原始先民陶紋彩繪的那種直率粗放意識(shí)，秦漢時(shí)期的古樸單純藝術(shù)追求，以及老莊哲學(xué)“清、靜、虛、玄、遠(yuǎn)、韻”的思想品格一脈相承。它是文人寫(xiě)意的筆墨語(yǔ)言和西方的人物畫(huà)造型方法結(jié)合的產(chǎn)物。它的畫(huà)種積淀不夠豐厚，不像山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)那樣大師林立，水墨人物畫(huà)只經(jīng)過(guò)幾代人的學(xué)理探索和創(chuàng)作積累，才初具現(xiàn)代形態(tài)，是一個(gè)非常年輕的畫(huà)種，一個(gè)有待于更

4、加成熟的畫(huà)種、水墨人物畫(huà)寫(xiě)生的基本問(wèn)題水墨人物畫(huà)寫(xiě)生有兩大基本問(wèn)題：一是造型問(wèn)題，二是筆墨問(wèn)題。而這兩大基本問(wèn)題又連帶著三個(gè)基本關(guān)系：一是造型和筆墨的關(guān)系，二是形神關(guān)系，三是墨色關(guān)系。其中，筆墨和造型的關(guān)系是水墨人物畫(huà)的基本關(guān)系，造型連帶著形神關(guān)系，可以說(shuō)形神關(guān)系是其他關(guān)系的主導(dǎo)，筆墨連帶著筆墨和色彩的墨色關(guān)系。目前從水墨人物畫(huà)的現(xiàn)狀來(lái)看，解決造型問(wèn)題是當(dāng)務(wù)之急。長(zhǎng)期以來(lái)，在中國(guó)畫(huà)學(xué)界，大家對(duì)筆墨問(wèn)題的研究要遠(yuǎn)大于造型問(wèn)題的研宄，有關(guān)對(duì)中國(guó)畫(huà)造型問(wèn)題的研究尚未形成一整套有體系的學(xué)問(wèn)。對(duì)于水墨人物畫(huà)造型的獨(dú)特性質(zhì)也缺乏更富

5、于學(xué)理性的系統(tǒng)研宄，水墨人物畫(huà)必須建立自己的、具有獨(dú)特特征的一套現(xiàn)代的造型方法，使水墨人物畫(huà)的造型從西方素描造型方法中剝離出來(lái)。水墨人物畫(huà)是一個(gè)必須講宄造型的畫(huà)種，沒(méi)有造型作基礎(chǔ)，筆墨問(wèn)題就沒(méi)有著落了。因此，了解水墨人物畫(huà)的造型及其相關(guān)的一些基本概念就變得十分重要。另外就是水墨人物畫(huà)的筆墨獨(dú)立的問(wèn)題。目前，水墨人物畫(huà)所使用的筆墨語(yǔ)言是從山水畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)語(yǔ)言中借用和轉(zhuǎn)換而來(lái)的。第一，這種借用的語(yǔ)言不是水墨人物畫(huà)自身真正的語(yǔ)言，有時(shí)往往詞不達(dá)意；第二，這種語(yǔ)言多是中國(guó)畫(huà)繪畫(huà)的古典形態(tài)。因此，水墨人物畫(huà)需要建立自身的現(xiàn)代語(yǔ)言體系

6、。筆墨語(yǔ)言不是一種客觀性的繪畫(huà)語(yǔ)言，由于毛筆、水墨這種工具材料的使用而產(chǎn)生的一種以線墨為特征的工具性語(yǔ)言由于筆墨語(yǔ)言這種特殊性，水墨人物畫(huà)中和筆墨與造型是有一定矛盾的。筆墨人為假定性和主觀性的繪畫(huà)語(yǔ)言，造型是從客觀中經(jīng)畫(huà)家的意象觀察而來(lái)的形式，它們二者并不相符。所以，在表現(xiàn)光影、體積、明暗、色彩等物象的因素上不是它的長(zhǎng)項(xiàng)，它必須寄生于一種適合它自己的造型表現(xiàn)手法，在造型上做出讓步，筆墨獲得相當(dāng)程度的獨(dú)立表現(xiàn)性，那么造型所連帶的人物本身的獨(dú)特內(nèi)容就會(huì)丟失，人物畫(huà)的存在意義就會(huì)喪失。如果筆墨做出讓步，則中國(guó)畫(huà)的特質(zhì)與表現(xiàn)力將

7、會(huì)減弱。所以，只有中國(guó)畫(huà)獨(dú)特性質(zhì)的造型__線面造型，它比較適合于筆墨的骨法用筆。這不是一種任意的選擇，而是由于筆墨的特殊要求而成就的特殊造型樣式。對(duì)于水墨人物畫(huà)的線面造型的研宄就顯得更有意義。墨色是傳統(tǒng)水墨人物畫(huà)的色彩呈現(xiàn)形式的主體。它在水墨畫(huà)中是主導(dǎo)地位，因?yàn)樗蠔|方傳統(tǒng)哲學(xué)中有關(guān)陰陽(yáng)說(shuō)的理論，也體現(xiàn)著東方人審美心理和價(jià)值趨向。隨著時(shí)代的進(jìn)步，人們又逐漸意識(shí)到色彩在繪畫(huà)中的重要作用。當(dāng)今許多水墨畫(huà)家也采用較多的色彩表現(xiàn)，取得了前所未有的成果，人們對(duì)色彩與墨色有了更進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)和理解，用色的革新已經(jīng)成為現(xiàn)代水墨畫(huà)的重要

8、內(nèi)容。在色彩的使用上，講宄色不礙墨的淡雅含蓄。色彩有利于豐富水墨畫(huà)的表現(xiàn)力，這已經(jīng)成為現(xiàn)代水墨畫(huà)家共識(shí)，雖然色不礙墨，但顏色始終只能起從屬和補(bǔ)充的作用。只有墨色才是水墨畫(huà)的根脈，才是其藝術(shù)個(gè)性的體現(xiàn)，這也是水墨畫(huà)有別于其他繪畫(huà)的根本之所在。再豐富的色彩，再鮮艷的顏色，似乎都不能取代墨統(tǒng)帥的作用。如果只有色彩而缺少墨色