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1、明星丑聞對電影明星制的影響[關(guān)鍵詞]明星丑聞電影明星制 危機(jī) 近年來，明星丑聞事件頻發(fā)，各種各樣明星的負(fù)面新聞、緋聞、小道消息彌漫在影視新聞之中，雖然明星丑聞使明星獲得了不可勝數(shù)的曝光率，但丑聞事件一而再再而三地掀開娛樂圈的遮羞布，讓人們再次看到了明星生活不光彩的另一面。考慮到明星丑聞的當(dāng)事人——電影明星、經(jīng)紀(jì)公司和電影觀眾(普通電影觀眾、影迷等)——正好構(gòu)成了電影工業(yè)明星制的幾個(gè)重要環(huán)節(jié)，我們不妨借此來反思其可能對電影明星制產(chǎn)生的影響?！ ?、信任危機(jī)：明星丑聞的倫理困境 作為好萊塢電影工業(yè)的組成部
2、分，明星制從20年代形成之后直到現(xiàn)在都在發(fā)揮著重要的作用。這種作用就在于明星依靠其塑造的銀幕形象及其自身特性贏得聲譽(yù)，從而為電影工業(yè)帶來相對穩(wěn)定的消費(fèi)群?！ ⊥ǔ?，明星是一個(gè)具有一定知名度的演員。在明星制形成初期，明星常被類型化，這種類型化使明星擁有了不同的觀眾群，而獲得大多數(shù)觀眾支持的往往是那些塑造正面人物形象的明星，制片商也看到了這種明星形象和觀眾支持率之間的關(guān)系，所以明星制是不允許明星扮演真正的罪犯的，為此甚至不惜改變影片的劇情。在《希區(qū)柯克與特呂弗對話錄》中，希區(qū)柯克在談及其影片《房客》時(shí)說，“主要演員艾弗·
3、諾維洛是一個(gè)英國的話劇明星，當(dāng)時(shí)是一個(gè)名角。這就是一個(gè)問題，我們要根據(jù)明星制去對待它：故事經(jīng)常要改變，因?yàn)槊餍遣荒苁且粋€(gè)壞蛋。”“16年后，我同加里·格蘭特拍攝《深閏疑云》時(shí)，碰到了同樣的問題。不可能讓加里·格蘭特去扮演一個(gè)兇手”，特呂弗：“加里·格蘭特會拒絕嗎?”希區(qū)柯克回答，“不一定，但那些制片人，他們會拒絕?！庇纱丝梢钥闯觯缙诿餍堑闹?、影響力與其所塑造的良好人物形象密切相關(guān)。明星依靠角色建立起聲望，吸引著公眾對他或她的注意?！ ∶餍堑慕?jīng)濟(jì)價(jià)值被制片人發(fā)現(xiàn)之后，作為電影工業(yè)最核心的市場化運(yùn)作，如高概念、策劃
4、、項(xiàng)目預(yù)算、投資、角色、制作、發(fā)行、放映到各種電影衍生產(chǎn)品的開發(fā)，都開始圍繞明星來展開。在明星制造系統(tǒng)(MakinqSvstem)中，明星傳聞歷來就是一個(gè)重要的組成部分。但是，觀眾對明星隱私的知道欲絕對不僅僅局限于一種理想生活和理想人格的向往，窺淫癖也構(gòu)成了觀眾關(guān)注明星的動因之一，這就使得“明星丑聞”擁有了市場。由于電影往往被作為大眾文化娛樂工業(yè)的一部分來看待，娛樂新聞往往就是出奇制勝，以窺探名人隱私來作為吸引讀者的手段的，因此，在娛樂新聞中，“丑聞”的比重占據(jù)了越來越突出的位置。但是，丑聞在不同的明星制造系統(tǒng)中作用
5、是不一樣的。一般而言，明星丑聞所涉及的明星可分為兩類，一類是叛逆型明星，往往越是負(fù)面的消息，對其宣傳力度越大，有時(shí)，這類明星的丑聞還是必要的，無傷大雅甚至還是求之不得的i而另一類則是完美型明星，對于這類明星而言，無論是演員角色還是生活作風(fēng)，都被嚴(yán)格地規(guī)范、秘密的保護(hù)。 對于明星制而言，“明星丑聞”最大的影響就是對于明星聲譽(yù)的損害，進(jìn)而直接影響到觀眾對其的信任。明星一旦失去自己的觀眾，就失去了影片投資商與廣告商，失去了媒體的關(guān)注，很快就會被公眾遺忘。如果明星被觀眾所拋棄，任何媒體任何宣傳都將無濟(jì)于事。在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，由
6、于論壇博客直接成為大眾的媒體，而不是像此前紙質(zhì)媒體和電視媒體，傳播的內(nèi)容還主要是由制作方、策劃方與媒體聯(lián)合控制的。在網(wǎng)絡(luò)中，大眾的意見直接以網(wǎng)民的發(fā)言形式體現(xiàn)出來，這無疑對明星的聲譽(yù)帶來最為直接的影響。 2、控制異化：明星控制系統(tǒng)的崩潰 在電影工業(yè)的明星制中，與明星制造系統(tǒng)相對應(yīng)的另一套系統(tǒng)就是明星控制系統(tǒng)(ControllingSystem)，這是明星制中最為核心的運(yùn)作機(jī)構(gòu)。對于普通觀眾而言，他們往往只能看到明星在閃光燈下光鮮亮麗的一面，往往不能注意到，明星在整個(gè)電影工業(yè)中，事實(shí)上是最為重要的帶來剩余價(jià)
7、值的因素。麥克唐納在其《重新認(rèn)識明星現(xiàn)象》一文中一針見血地指出，“把明星現(xiàn)象看成是一種制度就意味著明星勞動的方式要受到演員勞動力市場以及影片制作機(jī)構(gòu)的影響?！毖輪T作為一個(gè)勞動力與一般的制造業(yè)中的勞動者還不一樣的是，演員作為勞動力自身也是具有價(jià)值的，除了他/她個(gè)人的勞動之外，明星自己的“身價(jià)”不僅是為自己帶來豐厚利潤的重要，而且也是其為明星經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)帶來巨額效益的保障。但是麥克唐納也注意到，“同其他行業(yè)的情況相EE，銀幕表演這個(gè)行當(dāng)?shù)囊?guī)則很不規(guī)范。電影演員是自由勞動者，所以演員的就業(yè)很大程度上要依賴代理人，物色演員的人。
8、以及工會作為中間的媒介來協(xié)調(diào)疏通演員和電影行業(yè)之間的關(guān)系。而這種聯(lián)系就成為找工作并獲得有利的競爭優(yōu)勢的至關(guān)重要的方式和手段?！备鶕?jù)好萊塢明星制的慣例，為了能夠把制造好的明星轉(zhuǎn)化為一種能夠?yàn)槠鋭?chuàng)造最大的經(jīng)濟(jì)效益的資本，明星控制系統(tǒng)必須在兩方面展開工作：“其一是對明星形象所有權(quán)的控制。二是對明星資本的市場控制。前者是大片場或者經(jīng)紀(jì)公司通過購買而暫時(shí)
