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《明星丑聞對(duì)電影明星制的影響論文》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、明星丑聞對(duì)電影明星制的影響論文.freel)中，明星傳聞歷來(lái)就是一個(gè)重要的組成部分。但是，觀眾對(duì)明星隱私的知道欲絕對(duì)不僅僅局限于一種理想生活和理想人格的向往，窺淫癖也構(gòu)成了觀眾關(guān)注明星的動(dòng)因之一，這就使得“明星丑聞”擁有了市場(chǎng)。由于電影往往被作為大眾文化娛樂(lè)工業(yè)的一部分來(lái)看待，娛樂(lè)新聞往往就是出奇制勝，以窺探名人隱私來(lái)作為吸引讀者的手段的，因此，在娛樂(lè)新聞中，“丑聞”的比重占據(jù)了越來(lái)越突出的位置。但是，丑聞在不同的明星制造系統(tǒng)中作用是不一樣的。一般而言，明星丑聞所涉及的明星可分為兩類，一類是叛逆型明星，往往越是負(fù)面的消息，對(duì)其宣傳力度越大，有時(shí)，這類明星的丑聞還是必要的，
2、無(wú)傷大雅甚至還是求之不得的i而另一類則是完美型明星，對(duì)于這類明星而言，無(wú)論是演員角色還是生活作風(fēng)，都被嚴(yán)格地規(guī)范、秘密的保護(hù)。對(duì)于明星制而言，“明星丑聞”最大的影響就是對(duì)于明星聲譽(yù)的損害，進(jìn)而直接影響到觀眾對(duì)其的信任。明星一旦失去自己的觀眾，就失去了影片投資商與廣告商，失去了媒體的關(guān)注，很快就會(huì)被公眾遺忘。如果明星被觀眾所拋棄，任何媒體任何宣傳都將無(wú)濟(jì)于事。在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，由于論壇博客直接成為大眾的媒體，而不是像此前紙質(zhì)媒體和電視媒體，傳播的內(nèi)容還主要是由制作方、策劃方與媒體聯(lián)合控制的。在網(wǎng)絡(luò)中，大眾的意見直接以網(wǎng)民的發(fā)言形式體現(xiàn)出來(lái)，這無(wú)疑對(duì)明星的聲譽(yù)帶來(lái)最為直接的影響。
3、2、控制異化：明星控制系統(tǒng)的崩潰在電影工業(yè)的明星制中，與明星制造系統(tǒng)相對(duì)應(yīng)的另一套系統(tǒng)就是明星控制系統(tǒng)(ControllingSystem)，這是明星制中最為核心的運(yùn)作機(jī)構(gòu)。對(duì)于普通觀眾而言，他們往往只能看到明星在閃光燈下光鮮亮麗的一面，往往不能注意到，明星在整個(gè)電影工業(yè)中，事實(shí)上是最為重要的帶來(lái)剩余價(jià)值的因素。麥克唐納在其《重新認(rèn)識(shí)明星現(xiàn)象》一文中一針見血地指出，“把明星現(xiàn)象看成是一種制度就意味著明星勞動(dòng)的方式要受到演員勞動(dòng)力市場(chǎng)以及影片制作機(jī)構(gòu)的影響?！毖輪T作為一個(gè)勞動(dòng)力與一般的制造業(yè)中的勞動(dòng)者還不一樣的是，演員作為勞動(dòng)力自身也是具有價(jià)值的，除了他/她個(gè)人的勞動(dòng)之外，
4、明星自己的“身價(jià)”不僅是為自己帶來(lái)豐厚利潤(rùn)的重要來(lái)源，而且也是其為明星經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)帶來(lái)巨額效益的保障。但是麥克唐納也注意到，“同其他行業(yè)的情況相EE，銀幕表演這個(gè)行當(dāng)?shù)囊?guī)則很不規(guī)范。電影演員是自由勞動(dòng)者，所以演員的就業(yè)很大程度上要依賴代理人，物色演員的人。以及工會(huì)作為中間的媒介來(lái)協(xié)調(diào)疏通演員和電影行業(yè)之間的關(guān)系。而這種聯(lián)系就成為找工作并獲得有利的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)的至關(guān)重要的方式和手段。”根據(jù)好萊塢明星制的慣例，為了能夠把制造好的明星轉(zhuǎn)化為一種能夠?yàn)槠鋭?chuàng)造最大的經(jīng)濟(jì)效益的資本，明星控制系統(tǒng)必須在兩方面展開工作：“其一是對(duì)明星形象所有權(quán)的控制。二是對(duì)明星資本的市場(chǎng)控制。前者是大片場(chǎng)或者經(jīng)
5、紀(jì)公司通過(guò)購(gòu)買而暫時(shí)擁有明星形象所有權(quán)，主要通過(guò)合同的形式來(lái)實(shí)施控制的；后者是大片場(chǎng)或者經(jīng)紀(jì)公司將明星形象變成資本而獲得收益，主要通過(guò)各種市場(chǎng)營(yíng)銷手段來(lái)實(shí)現(xiàn)?！?、網(wǎng)絡(luò)民主：對(duì)影迷文化的解構(gòu)明星制賴以維系的觀眾基礎(chǔ)是各種各樣的“影迷”?！懊浴钡拇嬖谑闺娪肮I(yè)擁有相對(duì)穩(wěn)定的消費(fèi)者，他們的欣賞品味因其可辯識(shí)性而易于被電影制作者所掌握和調(diào)節(jié)。從美國(guó)電影明星制的起源來(lái)說(shuō)，伍茲論證說(shuō)，“觀眾的好奇乃是創(chuàng)立明星制的動(dòng)力?！痹诿餍浅舐勚校嬲龑?duì)明星制帶來(lái)毀滅性打擊的，正是觀眾基礎(chǔ)的崩潰。如果說(shuō)在明星制造系統(tǒng)中，明星和經(jīng)紀(jì)公司合謀創(chuàng)造了迎合觀眾的形象，并最終獲得承認(rèn)(于是“影迷”誕生了)
6、的話，那么，明星控制系統(tǒng)針對(duì)觀眾所做的，便是利用各種手段來(lái)維持影迷的關(guān)注、創(chuàng)造新的影迷群體。在對(duì)影迷的毀滅性打擊中，另一個(gè)更值得關(guān)注的問(wèn)題突現(xiàn)出來(lái)，這就是網(wǎng)絡(luò)文化對(duì)“迷文化”的沖擊和解構(gòu)。費(fèi)斯克曾指出，“大眾文化迷是過(guò)度的讀者：這些狂熱愛好者的文本是極度流行的。作為一個(gè)‘迷’。就意味著對(duì)文本的投入是主動(dòng)的、熱烈的、狂熱的、參與式的。”迷是觀眾中最具辯識(shí)性的一類，在此，“共同的歸屬感”構(gòu)成了“迷文化”最具核心性的因素。從電影明星制的整個(gè)產(chǎn)生和發(fā)展來(lái)看，如果說(shuō)早期明星制的誕生來(lái)自于電影制作方對(duì)觀眾需求的利用的話，那么在當(dāng)代日益成熟的大眾文化和電影工業(yè)體制之中，“迷”卻是被有意
7、識(shí)地創(chuàng)造出來(lái)的，并通過(guò)各種手段促使“迷”們能夠維持住對(duì)明星的喜愛和關(guān)注。比較成功的例子我們可以通過(guò)劉德華迷、張學(xué)友迷、周潤(rùn)發(fā)迷看得出來(lái)，從80年代直到現(xiàn)在，在二十多年時(shí)間里，明星及其經(jīng)紀(jì)公司依靠自己的努力培養(yǎng)并維系了一代又一代的影迷。但是，新世紀(jì)之后，網(wǎng)絡(luò)文化的發(fā)達(dá)對(duì)業(yè)已成熟的“迷文化”系統(tǒng)帶來(lái)了巨大的影響。一方面，觀眾角色擺脫了“受眾”地位，成為主動(dòng)的觀者，如果說(shuō)在紙質(zhì)媒體和視聽媒體時(shí)代，“明星傳聞”的控制權(quán)掌握在明星、經(jīng)紀(jì)公司和媒體手上的話，那么，在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代。真正的話語(yǔ)權(quán)成為網(wǎng)民，這使得前者一下子就淪落成被窺探、被討論、被
