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1、關(guān)于魯迅文學(xué)創(chuàng)作對(duì)書畫技法的借鑒 論文摘要：魯迅是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的一位拓荒者。在其文學(xué)創(chuàng)作過(guò)程中，自覺(jué)不自覺(jué)地履行了他“拿來(lái)主義”的主張，憑著自身深厚的藝術(shù)功力，融入書法藝術(shù)中的飛白手法，有意在作品中留下一點(diǎn)空白，使主題或形象更加突出。他還借鑒繪畫藝術(shù)中的黑白木刻技法和白描手法，使作品形象入木三分，形神兼?zhèn)?。這，自然得益于作家與書畫等多種藝術(shù)形式的藝術(shù)淵源?！ ≌撐年P(guān)鍵詞：飛白；木刻；白描；藝術(shù)審美；藝術(shù)淵源 魯迅先生確實(shí)是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的一位巨匠。早在1923年，茅盾就在自己所寫的《讀(吶喊)》中評(píng)論說(shuō)：“在中國(guó)新文壇上，魯迅君是創(chuàng)造新形式的先鋒
2、?！秴群啊防锏氖嗥≌f(shuō)，幾乎一篇有一篇的新形式，而這些新形式莫不給青年作者以極大的影響，必然有許多人們上去試驗(yàn)?！?其實(shí)，不僅是小說(shuō)，就其散文雜文等各種體裁的作品來(lái)看，魯迅先生巧妙地“拿來(lái)”，借書畫等藝術(shù)技法，左右逢源，鑄造自己的文學(xué)作品，為現(xiàn)代文學(xué)園地增添了朵朵奇葩。本文僅就其文學(xué)作品中借用書法、繪畫表現(xiàn)技法的特征，予以粗淺評(píng)析?！ ∫?、對(duì)書法藝術(shù)中飛白手法的借鑒 出于表達(dá)的需要，魯迅先生常常運(yùn)用以虛襯實(shí)的語(yǔ)言，以達(dá)到“情到深處于無(wú)聲”的藝術(shù)效果，這種語(yǔ)言風(fēng)格，人們稱之為“飛白”藝術(shù)?！帮w白”本來(lái)是書法用語(yǔ)，指筆畫中露出一絲絲的白地，表面看好像是一種
3、缺憾，但它使書寫顯現(xiàn)出蒼勁渾樸的藝術(shù)效果，使作品增加情趣，達(dá)到豐富畫面的視覺(jué)效果。文學(xué)作為藝術(shù)的另一種表現(xiàn)形式，有其相通的運(yùn)用形式：描述或刻畫形象時(shí)，運(yùn)用“一絲絲的白地”式的語(yǔ)言，使人產(chǎn)生意味深長(zhǎng)的美感；它常因作者情感、社會(huì)背景或人物性格表達(dá)的需要，比實(shí)際描述或直接抒情更能突出主題的要義，甚至有“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的藝術(shù)效果。魯迅運(yùn)用“飛白”式語(yǔ)言，尤為頻繁?！ ∪纭蹲８！?，文章對(duì)魯四爺家中的擺設(shè)作了一番細(xì)致描寫之后，突然一句“無(wú)論如何，我明天決計(jì)要走了”，兩個(gè)似乎毫不相干的語(yǔ)句聯(lián)在一起，留給讀者一塊空間和疑問(wèn)：剛剛回來(lái)，為什么就要走呢?仔細(xì)對(duì)比分析才會(huì)發(fā)現(xiàn)
4、，這何嘗不是“我”對(duì)此環(huán)境的厭惡之情而做出的無(wú)可奈何的選擇呢?在《為了忘卻的記念》中，當(dāng)作者得到柔石等人遇害的確切消息后，用了獨(dú)立成段的“原來(lái)如此……”，省略號(hào)留下一個(gè)“令人不解”的空白，其中又凝結(jié)著作者多么濃烈的愛(ài)和強(qiáng)烈的恨!作者多是在“飛白”的語(yǔ)言中，表達(dá)出更加強(qiáng)烈的愛(ài)憎?！ ∥膶W(xué)家在刻畫人物的復(fù)雜個(gè)性時(shí)，一般是通過(guò)人物的言行、肖像、心理的多種描寫來(lái)表現(xiàn)的，而魯迅，不僅如此，還巧妙運(yùn)用語(yǔ)言本身所具有的“空間”來(lái)揭示人物性格。即運(yùn)用飛白手法，襯托人物復(fù)雜的性格?！稙榱送鼌s的紀(jì)念》寫馮鏗女士時(shí)，后面有一個(gè)“她的體質(zhì)是弱的，也并不美麗”結(jié)句，有些同學(xué)奇怪這句
5、為何不插入前文段落中。這段獨(dú)立，是抑是貶還是惡?只有填充此句的“空白”內(nèi)容，改為“雖然她的體質(zhì)是弱的，也并不美麗，但她的意志(精神)……”的句式時(shí)，其中的含意就迎刃而解，可見(jiàn)作者此句強(qiáng)調(diào)的，并非是她的身體、相貌，而正是她不易被人注意到的精神和毅力。作者不直接描寫她的性格，一方面是對(duì)她了解不夠，更重要的是給讀者留下了一個(gè)想象的空間。《阿Q正傳》第一章重筆寫一個(gè)自高自大卻又能自輕自賤的阿Q，末段突有一句“他睡著了”，看似閑著，卻是神筆，一個(gè)愚蠢、麻木的小人物就這樣又過(guò)去了一天?！ 〈送?，這種“飛白”藝術(shù)還可以節(jié)省筆墨并且使語(yǔ)意綿長(zhǎng)。細(xì)細(xì)品味一下語(yǔ)句，可以深味其
6、中的效果?！稛粝侣P》：“中國(guó)人向來(lái)就沒(méi)有爭(zhēng)到過(guò)‘人’的價(jià)格，至多不過(guò)是奴隸，到現(xiàn)在還如此?！ 都o(jì)念劉和珍君》：“時(shí)間永是流失，街市依舊太平，有限的幾個(gè)生命，在中國(guó)是不算什么的”。這些語(yǔ)句語(yǔ)意空間很大，表達(dá)形式言簡(jiǎn)意賅?！爸甭丁敝械摹帮w白”確實(shí)體現(xiàn)了一個(gè)文學(xué)家的完美的語(yǔ)言風(fēng)格?！ 《?duì)繪畫技法的借鑒 在贊譽(yù)魯迅藝術(shù)手法高明時(shí)，人們常斷言他是一位高明的畫家。追根求源，這個(gè)高明的畫家在以文字為筆墨描繪形象時(shí)，是以什么畫種，什么方式來(lái)塑造形象的呢?我們只要對(duì)繪畫稍加了解就可以得出這樣的結(jié)論：魯迅是一位黑白木刻大師，那些人木三分的小說(shuō)形象，就是他以犀利的文筆
7、為雕刻刀刻畫出來(lái)的黑白木刻作品。 1．黑白木刻藝術(shù)手法 魯迅小說(shuō)中的藝術(shù)形象分明地帶著濃郁的黑白木刻的神韻。其小說(shuō)，黑白對(duì)比分明，線條清晰有力，注重勾勒而淡于敷彩——這正是黑白木刻的造型效果。這一顯著特色，構(gòu)成了魯迅小說(shuō)形象特有的風(fēng)格。 繪畫藝術(shù)最基本的語(yǔ)言是色彩和線條。但黑白木刻在色彩方面，拋開(kāi)了一切有彩色，只選擇最單純的黑白二色，利用黑與白強(qiáng)烈的明暗對(duì)比襯托或黑與白的協(xié)調(diào)過(guò)渡，來(lái)暗示大千世界的繽紛色彩；在線條的運(yùn)用方面，則以刀為筆刻出的富有金石之味的各種粗線、細(xì)線、直線、曲線來(lái)勾勒形象，不輕浮，不單薄，骨法用筆，力透紙背，建構(gòu)既抽象又具有表現(xiàn)力的
8、空間。這種表現(xiàn)方式，以簡(jiǎn)潔、概括、富有張力的形象給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊
