從歷史文化角度審視西方現(xiàn)代藝術與西方后現(xiàn)代藝術的異同!

《從歷史文化角度審視西方現(xiàn)代藝術與西方后現(xiàn)代藝術的異同!》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關內(nèi)容在教育資源-天天文庫。

1、·一、現(xiàn)代藝術的瓦解起源于古代地中海沿岸（埃及、希臘、西亞）的西方藝術到19世紀后期，出現(xiàn)了轉(zhuǎn)變的苗頭，這個苗頭進入20世紀后，成為西方藝術的主流，這就是西方的現(xiàn)代藝術。?二、現(xiàn)代藝術的性質(zhì)有學者把西方美術的歷史概括為三個階段，即：前現(xiàn)代一現(xiàn)代…后現(xiàn)代。這個分期法中，一切藝術都是圍繞著“現(xiàn)代”來確定其時段的，“現(xiàn)代”成了劃分歷史的坐標，這個分期法狠簡單，也容易記，我們不妨惜來一用。?三、后現(xiàn)代藝術的出現(xiàn)反對現(xiàn)代藝術的力量是在1960年代未出現(xiàn)的。?四、后現(xiàn)代藝術的價值觀1980年代以后，以美國為中心，后現(xiàn)代藝術已經(jīng)風起云涌，成為新的世界性的藝術潮流。[原文]一、現(xiàn)

2、代藝術的瓦解起源于古代地中海沿岸（埃及、希臘、西亞）的西方藝術到19世紀后期，出現(xiàn)了轉(zhuǎn)變的苗頭，這個苗頭進入20世紀后，成為西方藝術的主流，這就是西方的現(xiàn)代藝術。?可以把西方現(xiàn)代藝術看成是一座大廈。由各種不同類型的視覺風格組合而成，建造這所大廈的原理，是科學和理性。這是西方數(shù)百年來的思想文化核心，也是我們這里比較缺乏的東西，西方人憑借這些在技術和社會管理方面取得飛速進步；但也帶來局限，是抑制生命的部分活力，比如男女相悅離不開自然的吸引力，如果只從職位、收入、門第角度考慮和計算，理性態(tài)度是有了，但感情會受影響。所以，在涉及人類情感和性靈的地方，不能只聽科學的。09-

3、06-13?

4、?添加評論·0asdasd14藝術形象較大程度偏離或完全拋棄自然對象外觀的藝術。抽象一詞原義指人類對事物非本質(zhì)因素的舍棄與對本質(zhì)因素的抽取。一部分原始藝術品和大部分工藝美術作品以及書法、建筑等藝術樣式，就其形象與自然對象的偏離特征來說應屬抽象藝術。但作為自覺的藝術思潮的抽象藝術則在20世紀興起于歐美。諸多現(xiàn)代主義藝術流派如抽象表現(xiàn)主義、立體主義、塔希主義等均受此影響?，F(xiàn)代抽象藝術大致可分兩種：①對自然對象外觀加以減約、提煉或重組；②完全舍棄自然對象，以純粹形式構(gòu)成出現(xiàn)，稱純抽象。前者有兩種類型：一種以自己對事物的概念為創(chuàng)作依據(jù)，減去被認為是次要、偶發(fā)

5、的因素，追求一種本質(zhì)；另一種則從個別特殊的自然對象中抽取藝術形象的模式。后者則分情感型和理智型兩類。情感型被稱為熱抽象，如W.康定斯基、J.米羅等；理智型被稱為冷抽象，以K.C.馬列維奇和P.蒙德里安為代表。抽象主義思潮盛行于20世紀50年代?，F(xiàn)代抽象藝術運動整體上是對模擬自然的傳統(tǒng)的反叛，它對現(xiàn)當代藝術產(chǎn)生了深遠影響。抽象藝術的由來?抽象藝術是與具象藝術相對的名稱，也可稱為非具象藝術。它的特征是缺乏描繪，用情緒的方法去表現(xiàn)概念和作畫，而這種方法基本上就是屬于表現(xiàn)主義的，最早見于康定斯基的作品。它是由各種反傳統(tǒng)的藝術影響融合而來，特別是由野獸派、立體派演變而來。?

6、“抽象”藝術在畢加索看來并不存在，他認為只不過有人強調(diào)風格，有人強調(diào)生活罷了。在米歇爾·塞弗爾看來，抽象藝術是：“我把一切不帶任何提醒，不帶任何對于現(xiàn)實的回憶——不管這一現(xiàn)實是否是畫家的出發(fā)點——的藝術都叫作抽象藝術。?實際上野獸派和立體派促進了形與色的獨立發(fā)展。是康定斯基進一步發(fā)現(xiàn)了它的奧妙，他在1910年畫了第一幅斷然抽象的水彩畫，是一幅無具象愿望的、充滿活力的重疊色點。康定斯基的創(chuàng)造性發(fā)明是從音樂中獲得美學啟迪，爾后捷克人庫普卡直接從音樂中獲取靈感進行抽象藝術創(chuàng)作。人稱他是音樂主義畫家鼻祖，后來他們共同組成抽象派。抽象藝術的兩大分支??自1910年第一件抽象

7、作品產(chǎn)生后，在西方迅速發(fā)展，衍生出許許多多的形式，成為抽象藝術的主體。屬立體主義分支的有：1.用光線粉碎物體實質(zhì)，表現(xiàn)現(xiàn)代感覺和速度的未來主義（1909-1915）2.用鐵絲、玻璃及金屬片等材料，以長、方、圓及直線組成非形象的形象的構(gòu)成主義（1913-1917）3.不去觀察對象，憑感覺和尋找所謂新的象征符號，去描繪直接感受的絕對主義（1915）4.完全以三原色或黑白灰的直角形色塊與直線構(gòu)成畫面的新造型主義（1917）5.反對再現(xiàn)自然，又要從自然出發(fā)而進展到抽象的具體藝術（20世紀20年代）6.以平涂的色帶或色面構(gòu)成愈發(fā)簡單的、純粹圖形的抽象形式主義（20世紀50-

8、70年代），如硬邊藝術、色面藝術、最低限藝術等7.用幾何圖形，通過人為的光色處理，造成視覺上差錯的光效應藝術（20世紀60年代）等??從野獸主義和表現(xiàn)主義派生出：1.以線條、痕跡和斑點為符號，反映作者潛意識中的自我感覺的抽象表現(xiàn)主義（20世紀40年代）2.在大畫布上，作家不自覺行動中，靠顏色無意識的潑灑滴流進行自我表白的行動畫派（1945-1955）等??抽象主義在不算長的發(fā)展過程中，作品已顯現(xiàn)出足夠的內(nèi)在美和表現(xiàn)力，并涉及到繪畫、雕塑和工藝美術等領域，但在審美標準上帶來了混亂或分歧。8月18日將是西方戰(zhàn)后最為著名的抽象主義大師之一漢斯。哈同作品在京展示的最后一日

9、。《哈同藝