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《從《牧笛》看中國(guó)水墨動(dòng)畫與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的關(guān)系》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、從《牧笛》看中國(guó)水墨動(dòng)畫與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的關(guān)系TEXT李立華王博涵王璇中國(guó)傳統(tǒng)繪畫是中國(guó)傳統(tǒng)人文思想的結(jié)晶，是受中國(guó)儒、釋、道文化的影響而積淀形成的東方繪畫特有的表現(xiàn)形式。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫是具有悠久歷史的中國(guó)民族繪畫。其特點(diǎn)是以氣韻思致，進(jìn)而達(dá)到形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果，和中國(guó)京劇、中國(guó)醫(yī)學(xué)稱為中國(guó)三大國(guó)粹。我們以《牧笛》為例來(lái)論述中國(guó)水墨動(dòng)畫與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫之間的關(guān)系。首先，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的基本特征：以形寫神、形神兼?zhèn)洌灰跃€、墨為主，都應(yīng)用到了中國(guó)水墨動(dòng)畫的制作當(dāng)中。以形寫神、形神兼?zhèn)?，是中?guó)傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作的一個(gè)重要原則，也是中國(guó)水墨動(dòng)畫創(chuàng)作的重要要求。以《
2、牧笛》中的水牛為例：牧童拿出笛子吹給水牛聽，水牛開心極了，煽動(dòng)著耳朵，回頭看向牧童（見圖一）。牧童騎著水牛過(guò)河，水牛和魚兒玩了起來(lái)，牧童拍打水牛，它不應(yīng)，于是牧童朝水牛潑水。水濺到水牛的眼睛里，水牛很生氣（見圖二）。其中水牛和牧童的形象都是借鑒李可染大師的中國(guó)畫，為了這部影片李可染大師特意畫了14幅水牛和牧童的水墨畫，給繪制組作參考。動(dòng)畫片中的水牛不僅造型精準(zhǔn)生動(dòng)，而且水牛的表情和動(dòng)作也把情感傳達(dá)得很明確。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫只是把人物或者動(dòng)物的感情通過(guò)繪畫在宣紙上傳達(dá)出來(lái)，而水墨動(dòng)畫經(jīng)過(guò)復(fù)雜的工序更是把這種情感傳達(dá)得淋漓盡致，不得不令人佩服。線條是
3、中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中最為常見的形象表達(dá)方式，也是中國(guó)水墨動(dòng)畫的主要表現(xiàn)語(yǔ)言。線條最突出的特質(zhì)在于它能夠暗示出體積、空間和質(zhì)感。它本身還富有含蓄性、表現(xiàn)性和象征性等，不同的線條具有不同的情感特征和造型積極性。而中國(guó)水墨動(dòng)畫注重形象的本質(zhì)、表現(xiàn)、精神及情感的表達(dá)和形式美的追求，這些都必須以線的造型為核心。中國(guó)古代畫論中曾有“曹衣出水、吳帶當(dāng)風(fēng)”之說(shuō)，講的是曹衣描法畫出的衣紋線如同綢子在水中浸過(guò)后取出，線的感覺(jué)沉甸、厚重；而吳道子的描法畫出的衣紋線如同輕綃迎風(fēng),線的感覺(jué)靈動(dòng)、飄逸、灑脫。相同的紙筆，不同的線型可以引起截然不同的視覺(jué)和心理感受。所以線條的選
4、擇和運(yùn)用對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫和中國(guó)水墨動(dòng)畫的制作都相當(dāng)?shù)闹匾?。以《牧笛》為例，?dòng)畫片中的牧童形象就是線的寫照，而水牛的形象設(shè)計(jì)及環(huán)境的繪制方法就是以墨為主了。（見圖三）中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中強(qiáng)調(diào)“墨分五色”，“墨分五色”即焦、濃、重、淡、清。墨的運(yùn)用在中國(guó)水墨動(dòng)畫的制作中更為重要。中國(guó)水墨動(dòng)畫也是用筆和墨來(lái)塑造動(dòng)畫藝術(shù)形象的，它是傳達(dá)思想感情的有效途徑，是中國(guó)水墨動(dòng)畫最主要的語(yǔ)言表達(dá)形式。一部好的動(dòng)畫作品，能使我們通過(guò)筆墨感受到氣韻，又通過(guò)氣韻聯(lián)想到動(dòng)畫作品的情感?！赌恋选分兴５脑煨停詽饽c(diǎn)染的唇、鼻，以力透紙背的筆法甩出牛腿，以皴法畫出牛臀，以淡墨
5、補(bǔ)染牛背，在筆墨的經(jīng)營(yíng)下，一只形神兼?zhèn)洹忭嵣鷦?dòng)的水牛躍然畫面之上。（見圖三）其次，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫方法在中國(guó)水墨動(dòng)畫繪制中應(yīng)用廣泛。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫方法就是用筆墨紙硯等工具，在宣紙上作畫，注重的是墨的濃淡，還可加以國(guó)畫顏料，與水混合，畫出不同層次的體積感。中國(guó)水墨動(dòng)畫主要借鑒的就是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的繪畫方法，所以它與一般的普通動(dòng)畫有很大的區(qū)別。中國(guó)水墨動(dòng)畫的制作過(guò)程既繁瑣又耗時(shí)。我們雖然在熒幕上看到的人物、牛兒、鳥兒、蝴蝶、流水等活動(dòng)影像具有水墨暈染的效果，但是只有在靜止的背景畫面中才能找到真正的水墨筆觸，背景多以黑白墨色為基調(diào)，使用皴、擦、點(diǎn)、染等
6、傳統(tǒng)水墨技法，或有潑墨、破墨等方法繪制畫面（見圖四）。中國(guó)水墨動(dòng)畫大量使用中國(guó)畫顏色，藤黃、朱砂、石青和墨等顏色交替使用，再加上背景的大量留白，使畫面清新淡雅，富有節(jié)奏感，每部場(chǎng)景具有不可復(fù)制的特型（見圖五）。然而在中國(guó)水墨動(dòng)畫中只有背景畫面才是真正的中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫。水墨動(dòng)畫中的人物或動(dòng)物是由原畫師和動(dòng)畫人員在白紙上用鉛筆設(shè)計(jì)主要?jiǎng)幼鳎搓P(guān)鍵幀）和中間畫（即中間幀）。畫在白紙上的每一張人物或動(dòng)物，到了著色部分都必須分層上色。同樣的一頭水牛，必須分出很多種顏色，有大塊面積的淺灰、深灰或者只是牛角和眼睛邊框線中的焦墨顏色，分別涂在好幾張賽璐璐片上
7、。每一張賽璐璐片都由攝影師分開重復(fù)拍攝，最后再重合在一起用攝影方法處理成水墨渲染的效果。也就是說(shuō)，我們?cè)跓赡簧纤吹降哪穷^水牛最后還得靠動(dòng)畫攝影師拍攝出來(lái)。工序甚是復(fù)雜，拍攝一部水墨動(dòng)畫片的時(shí)間，就足夠拍成四、五部同樣長(zhǎng)度的普通動(dòng)畫片。最后，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的意境在中國(guó)水墨動(dòng)畫中表現(xiàn)頗豐?！耙砸庠炀场笔侵袊?guó)傳統(tǒng)山水畫的本質(zhì)，也是中國(guó)畫民族特色的一個(gè)重要標(biāo)志。宗白華先生在論及中國(guó)繪畫時(shí)說(shuō)：“中國(guó)繪畫不滿足于客觀的機(jī)械式的臨摹，對(duì)于藝術(shù)意境不是一個(gè)單層的平面的自然地再現(xiàn)，而是一個(gè)深層的創(chuàng)構(gòu)?！边@句話讓我們能夠理解藝術(shù)的意境，它不是亙古不變的，它是心理
8、情感和現(xiàn)實(shí)事物的融合，通過(guò)筆墨的形式展現(xiàn)給人們看。《牧笛》中的主要場(chǎng)景如柳堤放牧、水牛戲水（見圖一）、竹林鶯鳴等，尤其是動(dòng)畫片結(jié)尾，牧童騎著水墨淋漓的牛兒從柳樹林出
