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《現(xiàn)當代西方美學中的審美觀對中國傳統(tǒng)繪畫的影響》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學術(shù)論文-天天文庫。
1、現(xiàn)當代西方美學中的審美觀對中國傳統(tǒng)繪畫的影響：本文從近現(xiàn)代西方與東方、現(xiàn)代與傳統(tǒng)的美學的碰撞與融合中，通過中國現(xiàn)代繪畫的發(fā)展歷程去探尋西方美學審美觀對中國傳統(tǒng)繪畫的影響。并讓眾多繪畫者開始思考并探索，如何能讓中國源遠流長的傳統(tǒng)繪畫與時俱進，融入國際主流文化的大潮，能讓世界更好的理解、欣賞中國繪畫之美。關(guān)鍵詞：中國；繪畫；西方；審美；美學隨著近現(xiàn)代中西文化的交流與融合，西方美學東漸對中國的文學藝術(shù)界都產(chǎn)生了極為浩大的影響，尤其是對中國傳統(tǒng)繪畫界帶來的震蕩，使得眾多畫者開始思考并探索，如何能讓中國源遠流長的傳統(tǒng)繪畫能與時俱進，融入國際主流文化的大潮，能讓世界更好的理解和欣賞中國繪畫
2、的美。早在上世紀，就已經(jīng)開始嘗試著將西方美學中的一些理念引入到中國繪畫的創(chuàng)作中來。在這個艱辛又曲折的求索過程中，誕生了不少具有劃時代意義的繪畫大師，他們在繪畫史上立起了一座座里程碑，并給后來者留下了一些具有顛覆性的審美理念，而這些突破和革新都不得不歸結(jié)為是西方美學對中國傳統(tǒng)繪畫的沖擊和影響。說到西方美學，與中國傳統(tǒng)的美學理念引起的某些沖突，歸根結(jié)底還是由于不同地域文化土壤培育出的藝術(shù)意識形態(tài)之間的差異性，在此首先來探究東西方審美價值觀的異同，這也是為了更好的弄清楚導致中國傳統(tǒng)繪畫在近現(xiàn)代文化大融合中發(fā)生轉(zhuǎn)變的一些最主要、最基本的根由。藝術(shù)家通過藝術(shù)創(chuàng)作來表現(xiàn)和傳達自己的審美感受
3、和審美理想，欣賞者通過藝術(shù)欣賞來獲得美感，并滿足自己的審美需要。在當今國際交流如此頻繁的時代，藝術(shù)家創(chuàng)作出來的藝術(shù)作品所面對的欣賞者并不只有本國的同胞，眾多欣賞者來自于全球各國，彼此之間語言不通、地域不同，沒有共同的文化背景，使得欣賞中的碰撞多于共鳴。而即使是同一個欣賞者在欣賞到本國藝術(shù)之外的眾多別國藝術(shù)家的作品時，也常會在精神上出現(xiàn)思維模式的流轉(zhuǎn)切換。所以，無論是從藝術(shù)創(chuàng)的角度出發(fā)，還是以欣賞者的立場探究，這種種的跡象都在表明審美觀確實是存在著中西差異，這種差異之大，使得碰撞時所擦出的火花都如此之烈，這種差異對整個繪畫藝術(shù)，乃至整個人類社會文明的推進和演化所帶來的影響力是不可
4、小覷的。審美差異的根源在于東西方社會存在不同的認知，包括自然認知、社會認知、歷史認知、人生認知等，但它又絕不等同于對科學的客觀認識。因為藝術(shù)審美中所飽含的感性情感因素，是人們通過藝術(shù)活動并受到真、善、美的熏陶和感染，而潛移默化地引起思想感情、人生態(tài)度、價值觀念等的深刻變化，通過大量的文獻調(diào)查和實證考究，不難發(fā)現(xiàn)，中西方審美價值觀的區(qū)別在于，西方美學中的審美觀強調(diào)的是物質(zhì)世界客觀準確，崇尚唯物主義哲學，喜好理l生真實之美；而中國審美觀中則講求辯證和諧的唯心哲理，熱愛感性自然之美。但無論是東方還是西方，均十分注重審美主體的能動性和思想的主導性。比如，西方繪畫大都極為立體、表現(xiàn)力開放
5、大膽，并擅于在畫布上用顏料細膩且近乎精確的描繪出透視和光影，世界名畫拉斐爾的“雅典學院”就是西方美學審美觀范疇下的最具典型的代表之一。而中國字畫則講求氣韻生動，若沒有了那一份氣韻流轉(zhuǎn)的意味，中國傳統(tǒng)書畫便失去了存在的意義。中國古代的審美形態(tài)大都具有綜合性，是生命狀態(tài)的社會實踐，這也是西方繪畫與中國繪畫最本質(zhì)的區(qū)別。中國傳統(tǒng)基本審美價值觀主要有氣韻、意境等一些抽象主觀的概念，其最根本的審美形態(tài)“氣韻、意境”既中和的展開，又極具豐富的審美內(nèi)容。中國古代繪畫要求氣韻生動是在審美活動中使審美對象洋溢著一種生生不息的生命活力，這也是中國古代藝術(shù)家亙古不變的追求。既然西方美學中的審美觀與中
6、國的美學觀如此的迥異，那么在世界文化的對沖、交流與融合中，西方現(xiàn)當代的審美觀對中國傳統(tǒng)繪畫又起到了怎樣的影響呢？對此話題的探索，無異于是搭起一座東方與西方、現(xiàn)代與傳統(tǒng)對話的橋梁。總結(jié)一下，不難看出主要有以下幾個方面的影響。從繪畫的形式上看，藝術(shù)家為了表達出與時代氣息相呼應的情緒，一般都選擇從形式人手，這也正是20世紀西方現(xiàn)代藝術(shù)的切人點，從印象派開始，現(xiàn)代主義藝術(shù)諸流派正是通過藝術(shù)形式的革命，達到對現(xiàn)代社會敏感的表現(xiàn)。而20世紀的林風眠、吳冠中等藝術(shù)大師作為中國現(xiàn)代繪畫先驅(qū)，是中西融合之路上的典型代表，主張西器中用，具有鮮明的中國文化精神、強烈的現(xiàn)實情懷。從繪畫的用色上看，重于
7、形式意韻的表達，色彩趨于沉靜淡雅，再現(xiàn)成分的縮減，東方抒情韻味的增加，同時也預示著國畫傳統(tǒng)比重的縮減，現(xiàn)代比重的增加，這些西方審美給中國繪畫帶來的影響從很多中國現(xiàn)當代繪畫作品的賞析中均可窺探一斑。伍華（單位：武漢科技大學城市學院）
