淺析琵琶古曲《十面埋伏》

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1、琵琶是我國歷史悠久的民族樂器，也是最富于特點(diǎn)的彈撥樂器之一，以其豐富的演奏技巧與獨(dú)特的表現(xiàn)力被譽(yù)為“彈撥樂之王”。琵琶古曲《十面埋伏》以其豐富的演奏技巧和咅樂表現(xiàn)力，流派紛呈而流傳于世，至今還深受世人的喜愛。一、歷史淵源秦王朝滅亡之后，以項(xiàng)羽和劉邦為代表的兩大軍事集團(tuán)，為了爭奪農(nóng)民起義的勝利果實(shí)，進(jìn)行了殊死搏斗，并于公元前202年在垓下（今安徽省境內(nèi)）進(jìn)行了一場決戰(zhàn)。漢軍劉邦運(yùn)用“十面埋伏”之陣法圍攻以項(xiàng)羽為代表的楚軍，項(xiàng)羽兵力孤弱、迎戰(zhàn)不利?！妒酚?項(xiàng)羽本紀(jì)》載：“項(xiàng)王軍壁垓下，兵少食盡，漢軍及諸侯兵圍之?dāng)?shù)重。夜聞漢軍四面皆楚歌

2、，項(xiàng)王乃大驚曰‘漢皆己得楚乎？是何楚人之多也?！保?］歌聲傳入楚營，營內(nèi)軍心渙散，士兵紛紛投向漢軍。項(xiàng)羽收集殘部，星夜突圍，麾下壯士只有八百余人。天明，劉邦發(fā)現(xiàn)項(xiàng)羽己逃，令五千兵騎追，至烏江邊，展開最后搏斗，項(xiàng)羽遍體鱗傷，寡不敵眾拔劍自刎，劉邦取得了最后的勝利，并建立了繼秦王朝之后的又一封建社會(huì)一一西漢王朝。琵琶古曲《十面埋伏》就是人們根據(jù)這一歷史故事創(chuàng)作的著名樂曲。樂曲以小標(biāo)題的形勢如［列營］、［吹打］、［點(diǎn)將］、［排陣］、［埋伏］、［小戰(zhàn)］、［大戰(zhàn)］等，對(duì)全曲的故事情節(jié)起到了一種指向性的作用。全曲氣勢宏大，景中有情，情中有景

3、，情景交融。把千軍萬馬、殺聲震天的悲壯古戰(zhàn)爭場面描繪的有聲有色、淋漓盡致、栩栩如生，使人如身臨其境，并集思想性和藝術(shù)性為一體，閃耀著中華民族的智慧之光。二、演奏技巧中國古代音樂常以“口傳心授”的形式來傳播音樂，由此產(chǎn)生出眾多的流派，而各個(gè)流派在技巧上均有所不同。僅《十面埋伏》就分為浦東、崇明、汪派等四個(gè)版本。以汪派為例，全曲共分為九個(gè)部分：［列營］全曲從模擬鼓聲的手法開始，給人以震撼的感覺。樂曲采用“半拂輪”的技巧，由慢及快，連續(xù)不斷，立刻把人帶到了空曠的原野和安營扎寨的戰(zhàn)爭前奏中，其節(jié)奏自由，力度最強(qiáng)。在演奏時(shí)，右手要放松，把力

4、量全放下來、沉下去，這樣才能呈現(xiàn)出戰(zhàn)爭場面的氣勢，使人一下子緊張起來，屏住呼吸，將人帶入一幅壯麗的古戰(zhàn)爭場面。［吹打］這是一段氣息悠長而又穩(wěn)健莊重的旋律。它模仿了古代軍帳中的軍樂器篳篥、胡笳的音色，堅(jiān)定而又威嚴(yán)，鮮明的刻畫了紀(jì)律嚴(yán)明的漢軍浩浩蕩蕩、由遠(yuǎn)及近、闊步前進(jìn)的形象。汪派把這段分為三個(gè)層次：第一層次以“長輪”為主，第一拍要重點(diǎn)挑一下，速度不要太快，主要表現(xiàn)大將威風(fēng)凜凜出營的場面；第二層次運(yùn)用“勾輪”的技法，右手要放松，力量要下放，速度比上一層次要稍快一些，主要表現(xiàn)副將們出帳的畫面；第三層次運(yùn)用“拂輪”的演奏技巧，力度更強(qiáng)，速

5、度又比上一層次快一些,主要表現(xiàn)士兵們出征的場面。［點(diǎn)將］主要運(yùn)用“鳳點(diǎn)頭”這一富有特色的演奏技巧，柔和而輕巧，把音符打碎成一拍四個(gè)音，這種同音反復(fù)的效果，使音樂連續(xù)不斷地向前推進(jìn)，表現(xiàn)了調(diào)兵遣將的情景。［排陣］這段的節(jié)奏性較強(qiáng)但節(jié)奏型較簡單，主要以“摭分”及“摭分剔”的簡單指法和稍快的速度來表現(xiàn)漢軍的精悍。在演奏時(shí)應(yīng)注意：前一層次的重拍在前一拍，后一層次的重拍在后半拍，這也是汪派比較有特色的地方，演奏效果十分逼真。［走隊(duì)］主要運(yùn)用了中速“摭掃”的手法，力度由弱漸強(qiáng)，速度由慢漸快，重拍也是在后半拍，主要表現(xiàn)漢軍整齊又有紀(jì)律的行進(jìn)。在

6、演奏時(shí)應(yīng)注意“掃”這一技巧，要食、中、名、小四指并齊，一起演奏，這樣才能表現(xiàn)出漢軍的氣勢。［埋伏］本段采用了由快及慢的處理方式，長音運(yùn)用“長輪”的奏法，節(jié)奏比較自由，但要表現(xiàn)出進(jìn)行埋伏時(shí)偃旗息鼓、悄悄進(jìn)行的場景。聲音要輕但不能散，輕中帶緊且速度漸快，進(jìn)而渲染了大戰(zhàn)前所特有的寂靜和緊張的氣氛。［小戰(zhàn)］采用“煞”中指的指甲聲，恰如其分的表現(xiàn)了古代兵器的撞擊聲，好似戰(zhàn)場上的矛盾相碰，刀槍相擊，把聽者帶入刀光劍影的形象中。在這段中，其核心咅調(diào)短而有力，律動(dòng)性強(qiáng)且短小精悍，與［埋伏］形成鮮明對(duì)比。隨著矛盾的進(jìn)一步激化，在情緒和氣氛上都預(yù)示著

7、局部的小戰(zhàn)將擴(kuò)展到全面的大戰(zhàn)。［大戰(zhàn)］汪派充分運(yùn)用“夾掃”“滾奏”“掃輪”等技巧，通過豐富多變的節(jié)奏，層次分明而又生動(dòng)逼真的描繪了氣勢磅礴的大戰(zhàn)局面。其中的“蕭聲”源于［吹打］，運(yùn)用了“長輪”“吟弦”以及“顫音”的技法使得音調(diào)十分凄涼，這是汪派富有特色的另一方面。［2］［吶喊］本段是全曲的最高潮樂段，汪派運(yùn)用琵琶所特有的“推并弦”“挽”“搖指”“長滾”“長輪”等多種技法表現(xiàn)的吶喊聲，猶如身臨“雄師百萬，鐵騎縱橫”的沖殺場面，達(dá)到了極為生動(dòng)逼真的藝術(shù)效果。［項(xiàng)王敗陣］運(yùn)用“掃輪”的技巧，營造出漢軍追逐、項(xiàng)王逃跑的場景。全曲在追捕聲中

8、戛然而止，演奏效果非常好。三、推陳出新琵琶古曲《十面埋伏》歷來被人們所贊賞，演奏該曲的音樂家、藝術(shù)家更是層出不窮。這些人在演奏的過程中，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，古曲的藝術(shù)魅力又受到當(dāng)代人的青睞。尤其是進(jìn)入19世紀(jì)后電聲樂隊(duì)的風(fēng)靡全