琵琶與《十面埋伏》賞析

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1、琵琶與《十面埋伏》賞析摘要本文簡略介紹了琵琶的歷史及其五大流派，有浦東派、平湖派、崇明派、汪派以及劉德海的新派，講述了《十面埋伏》所依據(jù)的歷史故事，《十面埋伏》共有13個(gè)小段，分三個(gè)部分，分別指出了各個(gè)段的演奏技巧和表現(xiàn)效果。關(guān)鍵詞琵琶《十面埋伏》技巧一、琵琶及其流派琵琶在古代時(shí)稱“枇把”，最早的記載見于漢代劉熙《釋名·釋樂器》：“枇把本出于胡中，馬上所鼓也。推手前曰批，引手卻曰把，象其鼓時(shí)，因以為名也?！庇纱丝芍捎谙蚯皬椩慌?，向后彈曰把，按其彈奏特點(diǎn)故曰枇把，開始是在馬上彈奏的，后來到了魏晉時(shí)期改稱為琵琶，一

2、直沿用至今。琵琶是我國古老的樂器之一，幾千年演奏了豐富的經(jīng)典樂曲，從演奏風(fēng)格和手法上可分為文曲和武曲。在漫長的歷史發(fā)展中，琵琶音樂不斷演變發(fā)展，由于古代交通不便和地域隔離，明末清初，我國琵琶音樂漸漸分為南北兩大派別，后來北派衰落，而南派則日益繁榮，同時(shí)又形成了江南五大琵琶流派，分別是浦東派、平湖派、崇明派、汪派以及劉德海的新派，劉德海的新派是集眾家之所長，在現(xiàn)代審美意識的大背景下創(chuàng)立的，對樂曲進(jìn)行重新整理，帶有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。二、《十面埋伏》的歷史故事《十面埋伏》是我國傳統(tǒng)樂器琵琶的武曲代表作品，其音氣勢磅礴，慷慨

3、激昂，藝術(shù)形象鮮明，是中國琵琶武曲的巔峰之作，它完整地用音樂敘事的手法完美的表現(xiàn)了古今聞名的楚漢戰(zhàn)爭。由于宋朝之前都認(rèn)為劉邦仁義而項(xiàng)羽殘暴，因此主要表現(xiàn)的對象是雄壯威武的漢軍，以暴虐的項(xiàng)羽失敗襯托了正義之士的漢軍，表達(dá)了仁者必勝，暴虐必?cái)〉臍v史感慨。這首樂曲描繪了楚漢戰(zhàn)爭的最后階段的歷史畫面，其表現(xiàn)手法有詳有略。公元前202年，劉項(xiàng)鴻溝訂約劃分天下，項(xiàng)羽東歸，陳平和張良力諫劉邦進(jìn)攻項(xiàng)羽的疲憊之師，劉邦同意，率領(lǐng)20萬大軍追擊項(xiàng)羽，不過，被項(xiàng)羽擊退，損兵2萬余。劉邦以封王為代價(jià)請韓信、彭越、英布率軍前來共擊項(xiàng)羽。韓信

4、從齊國一路從北向南攻城略地，楚國大半甚至項(xiàng)羽的都城彭城都被韓信拿下。4路大軍會盟與垓下，與項(xiàng)羽展開決戰(zhàn)。劉邦任韓信為總指揮，白日升帳分派任務(wù)，夜里派兵數(shù)萬埋伏于項(xiàng)營兩側(cè)，韓信本部30萬主力大軍作為中軍正對項(xiàng)羽，劉邦20萬大軍在韓信身后，周勃斷后。開始韓信主動進(jìn)攻項(xiàng)羽，假意敗退，項(xiàng)羽率軍追擊，想一舉擊潰漢軍。由于漢軍大將眾多，韓信將大軍分配給各個(gè)將軍帶領(lǐng)，分段截?fù)繇?xiàng)羽，以削弱其兵力。由于項(xiàng)羽騎兵攻擊猛烈，與后軍步兵拉開距離，漢軍兩翼伏兵乘機(jī)包圍了項(xiàng)羽的步兵，此時(shí)韓信反擊，纏住了項(xiàng)羽騎兵。項(xiàng)羽見大軍被分割為兩段，反身殺

5、回解救步兵，合兵一處退回大營。此次會戰(zhàn)項(xiàng)羽主力傷亡8萬，已經(jīng)無力再戰(zhàn)。當(dāng)天夜里張良出四面楚歌之奇計(jì)，率楚人以及會楚歌者高唱楚歌，借以引起楚軍的思鄉(xiāng)之情，不過最重要在于聲音的氣勢造成楚軍的恐慌，以瓦解楚軍士氣。當(dāng)夜虞姬自刎，項(xiàng)羽率800騎兵突圍。第二天，劉邦發(fā)現(xiàn)項(xiàng)羽逃走，派5000騎兵追擊。項(xiàng)羽向一老者問路，被老者引入沼澤中，最后漢軍再烏江追上項(xiàng)羽。項(xiàng)羽不肯上烏江亭長的船逃回江東，將馬送給烏江亭長（個(gè)人此段不實(shí)，若烏江亭長得到了項(xiàng)羽的烏騅馬，必然會被劉邦通緝，歷史也會有記載，如同關(guān)羽死后，他的赤兔馬也有記載一樣）。然

6、后與漢軍做決戰(zhàn)，看見追擊自己的是昔日部下呂馬童，于是項(xiàng)羽拔劍于烏江自刎。因劉邦出千金，邑萬戶懸賞項(xiàng)羽頭顱，眾將皆爭項(xiàng)羽尸身，最后項(xiàng)羽被一分為五，五個(gè)將領(lǐng)平分了獎賞，得勝回營。楚漢戰(zhàn)爭結(jié)束，劉邦登上帝位，建立了漢朝。三、《十面埋伏》樂曲賞析《十面埋伏》采用了我國傳統(tǒng)的大型套曲結(jié)構(gòu)形式，全曲共有十三段，每段都有一個(gè)高度概括性的小標(biāo)題。十三段又可以分為三大部分，第一部分描繪的是是戰(zhàn)爭的準(zhǔn)備階段，包括：列營、吹打、點(diǎn)將、排陣、走隊(duì)五個(gè)小的段落情節(jié)。第二部分表現(xiàn)的是戰(zhàn)斗的整個(gè)過程，包括：埋伏、雞鳴山小戰(zhàn)、九里山大戰(zhàn)，這三段是

7、全曲的高潮部分。第三部分是戰(zhàn)爭的結(jié)束，包括：項(xiàng)王敗陣、烏江自刎、眾軍奏凱、諸將爭功、得勝回營。（一）第一部分戰(zhàn)爭準(zhǔn)備這部分主要寫漢軍戰(zhàn)前安營扎寨、擂鼓聚將、點(diǎn)將、排兵布陣、走隊(duì)操練等演習(xí)過程。此段這種表現(xiàn)了漢軍軍隊(duì)的強(qiáng)大的威武雄壯、軍紀(jì)嚴(yán)整、斗志高昂的陣勢，音樂昂揚(yáng)有力，通過模擬鼓聲、號角聲，鼓聲由慢變快，表現(xiàn)出大戰(zhàn)前的勢如張弩的緊急狀態(tài)，給心理一種極大催動。這部分樂曲的五個(gè)小段是列營、吹打、點(diǎn)將、排陣、走隊(duì)。“列營”是全曲的一個(gè)引子，在首音上用了“轟”的指法，表現(xiàn)出的隆隆的戰(zhàn)鼓之聲和高亢的號角聲，揭開了決戰(zhàn)的序幕

8、。樂曲用了多種節(jié)奏和“雙彈”、“雙挑”、“滾”等彈挑類的指法，在原譜中作了三次反復(fù)，表示三通鼓，給人以臨戰(zhàn)前的陣陣緊迫感，不過新派劉德海只用了一遍。演奏出鏗鏘有力扣人心弦的戰(zhàn)鼓聲給人以緊張感?！按荡颉边@一段旋律性極強(qiáng)、抒情氣息比較厚重，該段用了“輪指”的演奏指法，奏出琵琶的長音，模擬了行軍中漢軍浩浩蕩蕩、闊步前進(jìn)、笙管齊鳴的壯闊場面，軍隊(duì)紀(jì)律嚴(yán)明，由遠(yuǎn)而近。