毛筆行書書法學(xué)習(xí)

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1、行書的書寫訓(xùn)練第一節(jié)行書筆畫長(zhǎng)橫下鉤橫短橫上鉤橫二、豎垂露豎懸針豎帶鉤豎斜短豎斜撇豎撇回鉤撇回鋒撇回鋒撇斜捺斜捺平捺平捺反捺回鋒捺斜點(diǎn)斜點(diǎn)上合二點(diǎn)上合二點(diǎn)下合二點(diǎn)三點(diǎn)水斜提平提豎提撇提直鉤圓曲鉤豎彎鉤回鋒鉤橫折豎折圓轉(zhuǎn)方圓兼?zhèn)涞诙?jié)行書偏旁部首字頭字底字左旁字右旁字框第三節(jié)行書結(jié)字的規(guī)律行書風(fēng)格多樣,就結(jié)字來(lái)說(shuō)，各種風(fēng)格的行書有其個(gè)性，又有共性，即他們的行書結(jié)字都有基本的規(guī)律可尋。其中和諧、變化是統(tǒng)領(lǐng)行書結(jié)字規(guī)律的最內(nèi)在規(guī)則，以下所列的如“平正欹側(cè)”、“疏密勻豁”等都無(wú)不源于和諧、變化的需要。學(xué)習(xí)掌握好行書基本規(guī)律，可以指導(dǎo)

2、我們的欣賞、臨摹、創(chuàng)作活動(dòng)。下面我們以米芾的行書為例加以說(shuō)明。大小長(zhǎng)短:首先我們要整體把握字形的大小長(zhǎng)短。古人說(shuō)寫字最怕“字如算子”，在結(jié)字方面就是避免字字大小劃一平正欹側(cè):為了章法的需要，行書可以是平正的，也可以是欹側(cè)的，但字的重心還是要保持安穩(wěn)。不同風(fēng)格的行書的欹側(cè)程度不同，如米芾的行書較趙子昂的行書的欹側(cè)程度大點(diǎn)。減省連結(jié):行書與楷書另一大區(qū)別就是行書下筆收筆的連絲呼應(yīng)，使得點(diǎn)畫方向性加強(qiáng)，氣的表現(xiàn)更強(qiáng)烈，表現(xiàn)在結(jié)字上，便是省簡(jiǎn)了筆畫，這些連結(jié)一起的筆畫組成了不同趣味性的組合，形成對(duì)比。收放伸縮:為了對(duì)比變化的需要，字

3、的某一筆畫（部分）左右收縮，突出另一筆畫（部分）；為了對(duì)比變化的需要，字的某一筆畫（部分）上下伸展，另一筆畫（部分）收縮。疏密勻豁:楷書一般是勻稱布白，行書的布白較楷書的布白豐富得多，行書布白有勻有豁，有疏有密。這點(diǎn)也是初學(xué)者容易犯錯(cuò)的，容易把字寫得平均分布，毫無(wú)趣味性可言。開合向背:所謂開，是指字的筆畫有向外拓展的趨勢(shì)；所謂合，是指字的筆畫呈向內(nèi)聚攏的趨勢(shì)。開合又稱“向背”，背者為開，向者為合。米行書中宮緊收，結(jié)字以開（背）為主，顏行書外緊內(nèi)松，結(jié)字以合（向）為主。其實(shí)每位書家的結(jié)字都有開有合，或開中有合，合中有開，如此方

4、顯得生動(dòng)。有讓有就:字內(nèi)部之間有讓有就，筆畫才能穿插呼應(yīng)，團(tuán)結(jié)一體。需要指出的是行書的讓就較楷書的程度大?？瑫木瓦€保持字內(nèi)筆畫的不重疊，行書的就有時(shí)會(huì)幾筆相接，有重疊的部分。如“鶴”、“衢”、“終”、“秋”、“旅”等字。參差錯(cuò)落:類楷書結(jié)字的規(guī)律，為了忌諱字的平齊，字的各部分適度錯(cuò)開位置，反而重心安穩(wěn)，生動(dòng)有趣，從中也體驗(yàn)到書法家創(chuàng)造性的表現(xiàn)。如“報(bào)”、“軀”、“虹”、“鴻”是上下錯(cuò)位，“半歲”是左右錯(cuò)位。凡同則變:一字內(nèi)有相同的點(diǎn)畫要處理得不雷同，如“形”字；一字內(nèi)有相同的部分也要變化，如“羽”字；有相同偏旁部首的字在一

5、起，該偏旁部首也要有變化，如“仕倦”；在一件作品中，同一字多次出現(xiàn)，也要求變化，如《苕溪詩(shī)》中幾個(gè)“好”字的變化第四節(jié)行書章法行書的章法較楷書的章法復(fù)雜得多，行書可分為字字獨(dú)立的行書，如《蘭亭》、《韭花帖》等，典型的是《韭花帖》，由于字距行距較大，使人視覺(jué)易于集中到單字上來(lái)，這類行書追求單字內(nèi)的完美，字的大小變化含蓄，字與字之間呼應(yīng)含蓄，行軸線變化不大，這類行書有靜氣，更為靈空平淡；另一類是夾雜草書、字的大小變化比較大的行草書，如《祭侄稿》、《篋中帖》等。這類行書字距小，行距大，一行中字大小變化大、字與字之間呼應(yīng)強(qiáng)，行軸線變

6、化大，行與行之間有變化，整張作品的節(jié)奏、情感變化大。字的軸線與行的軸線所謂字的軸線是指經(jīng)過(guò)字的重心，把該字分成平均兩部分的直線，如圖中的第二行我們給各字畫出了它們的軸線，它能表示出字的運(yùn)動(dòng)趨向。行的運(yùn)動(dòng)線是指參考字的軸線，用一條曲線來(lái)表示一行中字的運(yùn)動(dòng)變化，如上圖第四行我們用綠線來(lái)表示行的運(yùn)動(dòng)線。上圖第三行是把字的軸線調(diào)整后，行的運(yùn)動(dòng)線呈現(xiàn)直線的效果，如果不是字的大小有變化的話，這樣真的是如古人所說(shuō)“字如算子”了。一行中單字的外輪廓變化及行的外輪廓變化我們給一行中各字畫出它們的外輪廓，發(fā)現(xiàn)一行中并非字字都是長(zhǎng)方形的方塊字，而

7、是多個(gè)形狀各異的美妙的圖形串聯(lián)成一行的。給一行字畫出它們的行外輪廓線，我們發(fā)現(xiàn)一行字的外輪廓呈現(xiàn)起伏變化的曲線，這都要靠創(chuàng)造性的對(duì)單字進(jìn)行收放伸縮、大小錯(cuò)落、疏密對(duì)比等來(lái)處理變化。線的變化從《篋中帖》我們可以看出字?jǐn)?shù)不多的一件作品中，線有長(zhǎng)短粗細(xì)、枯潤(rùn)濃淡等變化，如果說(shuō)《蘭亭》前后可以劃分出三四部分不同但變化很微妙的線質(zhì)，那《祭侄稿》中我們可以感受到強(qiáng)烈的線質(zhì)對(duì)比。粗線給人厚實(shí)、沉穩(wěn)，細(xì)線則是靈動(dòng)飄逸;圓線溫潤(rùn)，方筆則見(jiàn)凌角；長(zhǎng)線舒展，短線利落；濃墨暈化，枯筆飛白......作品一氣呵成，這些線有機(jī)結(jié)合，看似隨意，實(shí)為巧安排

8、。行書難，難在有法有情，自然而然，方為佳作，當(dāng)然如能如李白所說(shuō)“清水出芙蓉，天然來(lái)雕飾”最妙，那是可遇不可求。至于風(fēng)格、個(gè)性就不在我們的討論范圍了。墨的變化我們從《篋中帖》看出墨的變化：如果我們把字理解成強(qiáng)弱不同的墨點(diǎn)的話，我們可以看出一件書法作品中墨點(diǎn)的豐富的變化、巧妙分布，一行中強(qiáng)弱墨