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《淺談舞蹈形象和意境論文》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、淺談舞蹈形象和意境論文..畢業(yè)據(jù)史料記載，人類在沒有語言之前。就先有了舞蹈，舞蹈是日常生活中最重要部分，我們遠(yuǎn)祖?zhèn)冊?jīng)淬火而歌，汲水而舞，用舞蹈進(jìn)行著最重要儀式，表達(dá)他們的喜怒哀樂。舞蹈是一種動態(tài)語言和時空表現(xiàn)藝術(shù)；是以身體為材料的藝術(shù)加工器。它是活動的雕刻，動作的圖畫..畢業(yè)，即通過人體富有協(xié)調(diào)性，韻律感，審美化的動作，姿勢，造型，動作組合和動作過程來表達(dá)內(nèi)心的情感。是人類審美意識和情感表達(dá)，在人體動態(tài)形式中的對象化，是由構(gòu)成舞劇情節(jié)的行動貫穿成為整體畫面，舞蹈創(chuàng)造是一個由有形或無形的生命力組成的世界形象。古人說：詩
2、，言其志也；歌，詠其聲也，舞，動其容也，三者本于心，然后樂氣從之。《樂記.樂象篇》說，凡人之請，心和欲得則樂，樂斯動，動斯蹈，蹈斯蕩，蕩斯舞也者，詠歌不足，故手舞之，足蹈之，動其容，象其事。一、捕捉舞蹈形象及動作變化舞蹈是生命情調(diào)最直接、最實質(zhì)、最強烈、最尖銳、最單純而又最充足的表現(xiàn)。它有著其他藝術(shù)形式所無法替代的社會功能。當(dāng)人的情感達(dá)到極至，用語言與其方式都無法盡情宣泄時，舞蹈就是最好的抒情表意之舉。當(dāng)舞蹈形象是特定情境中，構(gòu)成動作有三個方面，舞姿，節(jié)奏速度和動力，因而改變動作的方向，加大動作幅度，改變部分舞姿，舞姿
3、分割，停頓動作減化等都是產(chǎn)生舞蹈形象的源泉。動作變化的是保持大部分，特別是“力”的特征，改變其中一小部分，如原動作改變方向。雖然舞姿沒變，但方向變了，觀眾視覺也就變了；再有是改變動作幅度，改變下身，保持上半身。在音樂，舞，美等多種手段的配合下，動作的慢與快、密與停頓，加上音樂最激烈的律動，出現(xiàn)瞬間的造型。例如，大家都知道舞蹈《天鵝之死》，舞蹈者跪坐在地，只做雙臂動作，最后雙臂減成單臂，把飛翔的連貫而節(jié)奏改為合上鋼琴音符的切割的斷續(xù)節(jié)奏，一直到不動為止。這一組動作處理很合乎音樂，合乎情理，多么精致而美妙地表現(xiàn)了死逐漸剝奪
4、美麗生命的過程?。 短禊Z之死》就很好地捕捉舞蹈形象，也讓我們看到在保持基本形象的基礎(chǔ)上運用動作變化的方法來發(fā)生變化，最終完成舞蹈形象的句段直至全部。從而塑造不同的人物性格和形象，展示無數(shù)復(fù)雜的（藝象）心境和情感沖突，使舞蹈藝術(shù)在連綿不斷的起伏跌宕中展示內(nèi)容，表現(xiàn)人物情感。生動鮮明的舞蹈形象，具有造型美，流動美，情感美的巨大欣賞價值。二、舞蹈動作的意蘊舞蹈是既占有空間(比如雕塑)又占有時間(比如音樂)的。有“可視的音樂”或者“活動雕塑”之稱。而作為舞蹈的基本單位——動作，都是既占有空間（有可視性），又占有時間(節(jié)律)的。
5、也就是每一種舞蹈都有它的動態(tài)以及運動節(jié)律（簡稱動律）兩個方面。舞蹈表演要求以簡代繁，以少勝多，講究生動傳神，即強調(diào)通過外在形象的塑造傳達(dá)出內(nèi)在的神韻，抒發(fā)主體的胸臆情懷。從整體追求上看，含蓄蘊藉，追求神似，注重整體效果的傳神寫意。虛擬的動作表演在動作的高度美化和感情的充分抒發(fā)，創(chuàng)造出劇情需要的舞臺環(huán)境和氛圍，使舞蹈表演更加自由。表現(xiàn)手法的突出特點是夸張，變形，追求超乎常形之上的藝術(shù)真實，旨在調(diào)動觀眾的想象，共同完成審美意象的創(chuàng)造，因而具有獨特的藝術(shù)魅力。培根曾經(jīng)說：舞蹈是有節(jié)拍的步調(diào)，就像詩歌是有韻律的文字一樣。舞蹈和
6、音樂一樣，往往是以情調(diào)或者叫氛圍來貫穿的。一旦撲捉到恰當(dāng)?shù)拇巳舜饲榇司硠討B(tài)動律，使它緊緊圍繞這意境，這情調(diào)，進(jìn)一步發(fā)展，全場貫穿這一形象，這情調(diào)，而表現(xiàn)舞蹈形象有機地發(fā)展下去，從而構(gòu)成舞蹈，段落，細(xì)節(jié)，以至整個作品，這一過程也完全是“動作變化”。三、舞蹈形象的意境所謂舞蹈意境，主要是指抒情性舞蹈意象中呈現(xiàn)的一種情景交融，虛實相生的形象及其所誘發(fā)和開拓的審美想象空間。意境分虛實，實境是生動，逼真形象表現(xiàn)出來的情景，即“如在眼前”的“象”；虛境是指由實境引發(fā)的想象的空間。它是原有形象在聯(lián)想中的延伸和擴(kuò)大的“象外之象”，另一
7、方面是伴隨著由具象引發(fā)的想象而產(chǎn)生的對情、神、意的體味和感悟的“象外之旨”。虛境是實境的升華，它體現(xiàn)著舞蹈創(chuàng)作的意向和目的，體現(xiàn)著整個意境的藝術(shù)品位和審美效果，居于靈魂和統(tǒng)帥的地位。但再好的虛境也必須落實到實境的具體表現(xiàn)上，虛境要通過實境來創(chuàng)造。就意境創(chuàng)造的表現(xiàn)特征看，意境創(chuàng)造又是情景與情結(jié)合，意境是景中藏情，情中見景和景中見情的情景交融中創(chuàng)造的。借用名人王夫之的話說：“情景名為二，而實不可離。神于詩者，妙合天垠。項者則有情中景，景中情?！蔽璧杆囆g(shù)也是如此，韻味無窮，則是意境是審美特征?！绊嵨丁本褪侵敢饩持兴N含是那種
8、咀嚼不盡的雋永的意境和綜合美感效應(yīng)。意境是創(chuàng)作主體和欣賞主體共同創(chuàng)造的多層次、整體的、動態(tài)的空間的意象，舞蹈創(chuàng)作者得于心，觀者會得于意的產(chǎn)物。藝術(shù)主體的創(chuàng)造是意境創(chuàng)造的基礎(chǔ)和前提，欣賞主體在接受中再創(chuàng)造，是意境創(chuàng)造的復(fù)現(xiàn)，衍生和深化。意境的整體性象征具有朦朧性，模糊性；創(chuàng)作主體是個性，創(chuàng)作的時代性與欣賞主體的個性，欣賞的時代性之間
