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《大牌導(dǎo)演：超前與落后論文》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、大牌導(dǎo)演：超前與落后論文.freelOTIONCONTROL。觀眾不太可能專門(mén)進(jìn)電影院去看八聲道的張大民，可以這么說(shuō)，電影院和家庭影院的設(shè)備不是為了中國(guó)電影準(zhǔn)備的。所以有人在電影院里放電視劇也無(wú)妨，這起碼是一種中國(guó)的類型。中國(guó)導(dǎo)演在將近十多年的類型嘗試之后，都放棄了，馮小剛做出了一種類型，一種稍有票房保證的中國(guó)特色的模式。但是馮小剛作為電影導(dǎo)演也有他最失敗的地方，就是他只在要講的故事上發(fā)現(xiàn)了自己，而在怎么講這個(gè)故事的時(shí)候，他幾乎就是一個(gè)執(zhí)行導(dǎo)演?？芍v的中國(guó)故事當(dāng)然沒(méi)完沒(méi)了，中國(guó)的電影永遠(yuǎn)重復(fù)講這些故事就行了嗎?“大鼓書(shū)電影”能滿足聽(tīng)書(shū)的人，滿足有夢(mèng)要做的影迷，但是滿足不了中
2、國(guó)電影，滿足不了電影作為一門(mén)藝術(shù)的更多要求。如果中國(guó)觀眾經(jīng)常性地認(rèn)可這種電影為電影，滿足于這樣的電影，那中國(guó)電影幾十年的努力便都付諸東流水了。這也是前面提到的，為什么說(shuō)馮小剛的電影帶壞了一批觀眾的理由。說(shuō)得刻薄一些，這樣的電影根本不用拍成電影，拍成電視劇就行了，不用為了馮導(dǎo)的個(gè)人追求而非把這些電視劇搬到膠片上不可。姜文有能力做出個(gè)人化電影，從而完整了中國(guó)電影的概念，他也有能力做出好的電影。只不過(guò)，離開(kāi)戲劇的話，姜文個(gè)人走不了太遠(yuǎn)姜文比起其他導(dǎo)演來(lái)，得天獨(dú)厚之處在于他是個(gè)明星，這可以讓他很坦然。從陳凱歌、張藝謀到后來(lái)的張?jiān)⑼跣?，加上章明、賈樟柯什么的，他們拍電影時(shí)候什么心
3、態(tài)，急啊。急著拍出來(lái)，急著拍給人看，急著得到認(rèn)可，急著出去拿獎(jiǎng)，急著和別人較勁，急著別賠錢(qián)，急著有活兒干，總之要多急有多急。姜文呢，三十歲就成了名流，他的電影拍成什么樣，他還是名流，不用急。我記得有一個(gè)挺有名的導(dǎo)演說(shuō)，寧嬴和王小帥他們就是完全不一樣的。寧嬴是女的，電影也拍過(guò)了，錢(qián)也賺過(guò)了，嫁到意大利，老公不錯(cuò)，兩邊跑跑，沒(méi)什么非得爭(zhēng)的了。她就可以踏踏實(shí)實(shí)去派出所體驗(yàn)生活。像王小帥，得忙著拍廣告養(yǎng)車(chē)，像賈樟柯，人也不小了，連北京戶口還沒(méi)混上，哪有心思體驗(yàn)生活呀?，F(xiàn)在，哪個(gè)導(dǎo)演還體驗(yàn)生活呀，就更別說(shuō)安安靜靜地過(guò)日子了。時(shí)間都是從寶貴的生命里擠出來(lái)的，有這個(gè)時(shí)間不如多聯(lián)絡(luò)幾個(gè)投資
4、人，多找?guī)准曳▏?guó)公司在戛納搞搞關(guān)系，哪兒有空生活呀，再生活都老了，好幾十年前就有人說(shuō)出名要趁年輕呢。姜文基本可以頂十個(gè)寧嬴，不急，過(guò)自己的日子，這才配得上名流的身份。實(shí)在不行，他還可以演呢，讓他演戲，那不是跟讓他導(dǎo)差不多嗎。以前還不明顯，現(xiàn)在看得很清楚了，急的結(jié)果就是哪條路近、怎么走快，就怎么來(lái)吧。連張藝謀這樣的老前輩，不是還時(shí)時(shí)調(diào)整著呢。姜文只是特例，也許其他導(dǎo)演必須得等到像侯孝賢或是王家衛(wèi)那樣，賺夠了錢(qián)之后忽然平和了、忽然頓悟了。可以想見(jiàn)選擇表演作為專業(yè)的人有多么自戀，表演專業(yè)又讓自戀的人的青春期延長(zhǎng)了，或者剝奪了從青春期到成熟的可能，可以說(shuō)一個(gè)演員一輩子都在青春期里。
5、后來(lái)，姜文當(dāng)導(dǎo)演了，這讓他的青春期變得肆無(wú)忌憚。他的這種身份對(duì)于中國(guó)電影里一直缺失的個(gè)人化電影倒是大有幫助的。他沒(méi)什么別的事，就是想說(shuō)自己。除了從事電影的人有點(diǎn)必不可少的自戀外，姜文還戀母。戀母是挺可憐的，他的一生都會(huì)有一個(gè)達(dá)不到的目標(biāo)，米蘭永遠(yuǎn)是得不到的，能得到的不過(guò)是一個(gè)不太瞧得上眼的于北蓓。如果永遠(yuǎn)不能從這種掙扎中解脫，那姜文永遠(yuǎn)做不到完滿、平和，永遠(yuǎn)在使勁，永遠(yuǎn)看山不是山。比如《童年往事》是一個(gè)成熟男人回想一下經(jīng)歷過(guò)的正常童年，可是《陽(yáng)光燦爛的日子》是無(wú)限的懷戀，還有強(qiáng)烈的殺父娶母的味道，馬小軍不是一直想取代劉憶苦，并在影片的最后，大家都長(zhǎng)大成人的時(shí)候讓他被炮轟傻了
6、嗎?姜文的電影在中國(guó)電影里面是有些特殊的。如果我們照顧一點(diǎn)美學(xué)的面子，那姜文和統(tǒng)稱的第六代導(dǎo)演有一點(diǎn)像，當(dāng)然只限于處女作。姜文學(xué)的是戲劇，他的體系比起第六代導(dǎo)演來(lái)說(shuō)要古典得太多了，所以他不“事事兒”的，一般“事事兒”的都是現(xiàn)代以后的事?！蛾?yáng)光燦爛的日子》是一個(gè)誰(shuí)都看得懂，誰(shuí)都能被感動(dòng)的片子，但其實(shí)仔細(xì)說(shuō)它的故事，它又不是一個(gè)結(jié)構(gòu)明確的戲劇式主流電影。它的很多段落是情緒化的，只言片語(yǔ)的，比第六代導(dǎo)演刻意追求的現(xiàn)代更現(xiàn)代。姜文還是一個(gè)許多東西混合在一起的例子。戲劇母語(yǔ)的影響讓姜文的電影講情境、講抉擇、講一個(gè)人根子上的善惡?？墒窃谶@種對(duì)主流的惟一聽(tīng)命之外，他沒(méi)根，所以他不具備中國(guó)
7、導(dǎo)演最擅長(zhǎng)的沉重。他又是個(gè)名人，他的個(gè)人、自戀都膨脹得可以，這為創(chuàng)作提供了非常難得的條件：自信。所以在他完滿的個(gè)人世界里，他做到了快意恩仇，這種氣質(zhì)滲透到電影里，便比其他一些“事事兒”的電影要爽一些。相對(duì)于我尊敬的另外三位導(dǎo)演具有的入世的美德，姜文作為一個(gè)自由的個(gè)人，獨(dú)獨(dú)養(yǎng)成了一些霸氣。以現(xiàn)時(shí)的環(huán)境，做到霸氣是不那么容易的。算來(lái)算去，就算姜文拍過(guò)三部電影吧，我把《尋槍》算是他拍的。姜文拍出了兩種電影，一種是真正的個(gè)人化電影，一種是戲劇化電影。在姜文之前，我不記得有誰(shuí)肆無(wú)忌憚地放大自己的一點(diǎn)情緒，《陽(yáng)光燦爛的日子》是
