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《貝多芬《第九交響曲》賞析》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫。
1、英雄的頌歌——貝多芬《第九交響曲》感想????????????????????????????????????????????????????????法國著名文學(xué)家、思想家、音樂評論家羅曼·羅蘭在其著作《貝多芬傳》中對《第九交響曲》有這樣一段激動人心的精彩描述：“黃昏將至，雷雨也隨著醞釀。然后是沉重的云，飽蓄著閃電，給黑夜染成烏黑，夾帶著大風(fēng)雨，那是《第九交響曲》的開始——突然，當(dāng)風(fēng)狂雨驟之際，黑暗裂了縫，夜在天空給趕走，由于意志之力，白日的清明又還給了我們?！背醮务雎犚魳肪奕说膸p峰之作便深深地被這種莊嚴(yán)肅穆、厚重深邃的音樂氛圍感染，像是一條
2、長河有奔流入海的激蕩也有涓涓細(xì)流的幽靜，又像是一部英雄的史詩，在與命運(yùn)的抗?fàn)幹杏休x煌也有落魄，心潮跟著音符激昂澎湃，曲終時恍如經(jīng)歷了一場很久之前的戰(zhàn)爭。?“貝多芬一生中從未間斷過閱讀德國文學(xué)史上著名的‘狂飆突進(jìn)運(yùn)動’的代表人物席勒的作品，其中尤以《歡樂頌》給他印象最深，影響最大?！雹俚聡娙烁ダ锏吕锵！は站哂泻軓?qiáng)烈的反專制思想，渴望全人類的自由解放，在其著名詩作《歡樂頌》中深刻表現(xiàn)了這一主題，同時對青年時期的貝多芬產(chǎn)生了很大的影響。有考證說早在波恩時期，貝多芬就有意將席勒的《歡樂頌》譜寫成一部宏大的樂曲。但此時的貝多芬還未經(jīng)過漫長的生活
3、旅途，藝術(shù)與思想沒有進(jìn)入成熟階段，幾經(jīng)嘗試都未能成功：“一七九八年,?貝多芬又曾記下一首配唱“?慈愛之父必定存在”?《歡樂頌》中的詩句的旋律。一八一一年,?在第七和第八交響曲的草稿之間,?又有一個主題,?配唱‘?歡樂,?神明美麗的光芒’。一八一二年又有過草稿設(shè)計(jì),?曲名是《席勒序曲》,?擬以《歡樂頌》作為高潮結(jié)束?！雹谥钡酵砟陝?chuàng)作《第九交響曲》的時候才得嘗夙愿?！稓g樂頌》作為作品的最后一部分，正體現(xiàn)了他“通過苦難得到歡樂”或者“通過斗爭得到勝利”的人生信念。不少的研究者認(rèn)為貝多芬的音樂在思想內(nèi)涵上超過了詩歌?！岸韲魳吩u論家里亞歷山大·謝覺夫
4、(?1820—1871)?曾著重指出,?貝多芬作的曲在思想上超過了席勒的詩??席勒把歡樂當(dāng)做親密團(tuán)結(jié)的前提,?貝多芬卻認(rèn)為,?兩者的關(guān)系應(yīng)該倒置,只有取得了親密團(tuán)結(jié),?歡樂才能降臨人間。所以,?貝多芬從席勒的詩中理解到了積極而又具有活力的特點(diǎn)?！雹邸兜诰沤豁懬啡荚噲D在向人們傳達(dá)“通過苦難，得到歡樂”的信念，歡樂必須要經(jīng)過抗?fàn)帯^斗，而不單純是烏托邦的想象?！霸谪惗喾业牟簧倨谧髌分邪ǖ诰沤豁懬??既顯露出貝多芬以及這時人民群眾普遍經(jīng)歷苦難的悲痛和孤寂情,?也顯示出去克服悲痛、戰(zhàn)勝苦難的意志和力量。這是《歡樂煩》原詩所沒有的。正如貝多所說
5、的‘?人們只能如此（指蒙受苦難）。即使這樣,?人們也應(yīng)當(dāng)保持他的力量??’（1816年5月13日致埃士朵弟伯爵夫人的信）?！雹茇惗喾乙簧丛c當(dāng)時黑暗的統(tǒng)治妥協(xié)，堅(jiān)持著對自由平等解放的追求，未曾停止過斗爭。整個樂曲就像是一位英雄的斗爭史，起伏跌宕波瀾壯闊，更像是貝多芬傳奇一生的映射。?在聆聽音樂的時候，有時大腦里會閃現(xiàn)美國作家海明威在《老人與?！防锼茉斓娜宋镄蜗蟆Ｌ醽喐缋先恕Ｘ惗喾宜坪跻苍谒茉煲粋€人物形象，一個與命運(yùn)與黑暗勢力斗爭的英雄形象。貝多芬所要塑造的英雄形象與海明威筆下的“硬漢”形象有著很大的不同，前者更關(guān)注社會、人民的安慰，渴望
6、一個自由民主的新世界，真正的著眼點(diǎn)在于社會、世界；而后者則更多的是一個人對自身的超越，是對人類頑強(qiáng)毅力的肯定。整部作品又給人一種自述式的感受，似乎是作曲家在向人們激情澎湃地做著講說，有時娓娓道來有時手足舞蹈痛斥黑暗統(tǒng)治的邪惡也有時陶醉地向人們展現(xiàn)自由世界的美好，仿佛這一系列的感受都是作曲家的親身經(jīng)歷，是他發(fā)自內(nèi)心的表白與傾訴，體現(xiàn)了個人的思緒情懷。?在音樂發(fā)展史上，貝多芬的這部巨作也有著很重要的意義?！盀榱梭w現(xiàn)《第九交響曲》宏偉的構(gòu)思，貝多芬大大的突破了原來四個樂章的交響套曲的框架：加長了作品的篇幅使作品演奏時間大大延長：擴(kuò)大了樂隊(duì)的編制，在
7、大型的傳統(tǒng)的管弦樂隊(duì)編制上加用短笛、低音大管、大鼓、鈸和三角鐵等樂器使樂隊(duì)更具有表現(xiàn)力和震撼力；歷史性的把交響曲的第二樂章即慢板樂章的習(xí)慣位置移到詼諧曲樂章之后，目的是為了英雄的主題和形象更合乎邏輯的發(fā)展，使具有英雄性和悲劇性的第一樂章通過急速緊逼的詼諧曲樂章和具有哲學(xué)性沉思的慢板樂章可以進(jìn)一步發(fā)展到盡情狂歡，高歌勝利，全民歡樂的終曲。”⑤貝多芬的《英雄交響曲》和《第五交響曲》已形成他所獨(dú)有的“戰(zhàn)斗”風(fēng)格，在交響樂的創(chuàng)作上基本擺脫了海頓和莫扎特的影響。而《第九交響曲》更發(fā)展了這樣的一種獨(dú)特風(fēng)格，使得他的作品哲理性更強(qiáng)思想更深刻厚重。他在作品中
8、擴(kuò)大了交響樂的原有規(guī)模，集交響樂、合唱、獨(dú)唱、重唱于一體，使作品顯得恢宏壯闊，藝術(shù)感染力非常強(qiáng)烈。他的作品初演取得了巨大的成功，觀眾被這部樂曲所震撼，貝多芬五次出場
