從心理學角度看調(diào)查性報道熱的成因

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1、從心理學角度看調(diào)查性報道熱的成因　　【摘要】自從上世紀九十年代以來，以“暴露和揭丑”為核心的調(diào)查性報道在中國掀起了電視界的收視奇跡。為什么受眾“喜歡”看這類報道？本文從心理學角度來探討和剖析調(diào)查熱的成因?！　　娟P(guān)鍵詞】受眾調(diào)查性報道心理學成因　　　　受眾是新聞傳播的終極地，是新聞傳播的最終目標群，研究、分析受眾心理，是大眾傳播的出發(fā)點與歸結(jié)點。近年來，我國以《焦點訪談》為代表的輿論監(jiān)督欄目開始發(fā)揮巨大作用，中國輿論監(jiān)督的“晴雨表”——《焦點訪談》欄目創(chuàng)造了中國電視界的收視奇跡。從《焦點訪談》開始，調(diào)查性報道的熱浪一

2、浪高過一浪?！督裹c訪談》的崛起和這以后電視深度報道的蓬勃興起被稱作“焦點現(xiàn)象”。本人根據(jù)十多年的新聞經(jīng)驗從受眾的心理入手分析，歸納了以下四點成因?！　　　∫?、求知求新心理　　　　求知心理。調(diào)查性報道通常是以社會熱點、難點、疑點問題為報道對象，更為注重挖掘業(yè)已發(fā)生的新聞事件內(nèi)在的、隱秘的聯(lián)系，并向公眾解釋這些內(nèi)在聯(lián)系的重大意義。記者通過深入的調(diào)查事實，縱橫對比新聞事實提煉新聞主題，表現(xiàn)了超出一般社會認知水平的“深入”認識事物的能力，以前瞻性的思維預(yù)見問題，以發(fā)散性的思維分析問題，以全方位的思維來提供建議，一個調(diào)查性報

3、道通常就會解決人們對一個社會熱點、焦點的疑惑，人們可以全面的知道新聞背后的故事。以《焦點訪談》為例，該欄目深入報道政治、社會、經(jīng)濟生活中重大的熱點、焦點和難點問題，展現(xiàn)典型事件、現(xiàn)象的發(fā)展情況，進行深度分析，并請權(quán)威人士具體評論指導，老百姓有了疑惑就可以在此找到答案?！　∏笮滦睦?。調(diào)查性報道的深度決定了其時效性的削弱，調(diào)查性記者一般要用數(shù)周甚至一年、幾年的時間去收集證據(jù)、整理材料。水門事件的報道長達一年零九個月，《焦點訪談》對冠生園事件的調(diào)查也持續(xù)了一年有余。但是，時效性較差的調(diào)查性報道同樣滿足了受眾的求新心理。因

4、為調(diào)查性報道的內(nèi)容多為當事人有意隱蔽，不欲為人知的內(nèi)幕黑幕，不經(jīng)過船頭守望者的觀察審視，一般的受眾是很難有機會去了解其中的不測風云和淺灘暗礁。　　　　二、受益心理或者受益期待心理　　　　調(diào)查性報道記者敢于揭黑幕，通常都是以正義維護者和受害群體代言人的形象出現(xiàn)在公眾視野中。美國調(diào)查性報道的重要推動者——著名報人普利策主張“有力的寫作和討伐性新聞”，認為“什么是報紙的特色？就是斗爭和揭露罪惡，為社會謀利……（我們的報紙）每一期要有一條‘爆炸性新聞’”。普利策的理論對后來的調(diào)查性欄目的采編人員的影響是深遠的。著名的調(diào)查性

5、記者通常擔負著各種潛在的或者現(xiàn)實的風險，面對來自方方面面的軟性和硬性的壓力，這種事實對采編人員的各種素質(zhì)是一種嚴峻的考驗，同時也給他們披上了一件金碧輝煌的外衣，公眾會以自己人、代言人甚至恩人的概念來界定這些守望者，因為他們相信這些守望者在他們的合法權(quán)益受到損害時，會為他們伸張正義，會維護他們的利益。守望者苦心經(jīng)營的欄目和報道自然也樹立了極強的公信力?！　×硗?，公眾在社會中或多或少的要遇到一些不平之事，在民主政治和法治建設(shè)不完善的社會轉(zhuǎn)型期，通過媒體去求得自己合法權(quán)利的實現(xiàn)和受損權(quán)利的救濟不失為一種良好的途徑。中央電

6、視臺門前總是排著長長的隊伍找《焦點訪談》“告狀”的群眾，這種對媒體的信任感正是群眾在受益心理驅(qū)使下對《焦點訪談》“為民說話”形象的行為反饋?！　∪?、宣泄心理　　　　宣泄是排泄痛苦的一個重要方式。傳媒的批評揭露性報道在一定程度上可以使公眾發(fā)泄對于種種社會問題的怨氣，從而達到一種心理上的平衡，用美國新聞界的一句話來概括，即“你掏錢買我的報紙，我替你出一口惡氣”。這種宣泄心理通常以對于受害者的同情和其權(quán)利得到補償后的欣慰，對于公共“敵人”最終被懲罰的快意為表現(xiàn)形式，這種心理抑制了怨氣的無限膨脹，及時排解了心理毒素，壓制了

7、反社會人格的畸形，因此，對維護受眾心理健康起到了十分積極的意義。　　　　四、審美需求的滿足　　　　調(diào)查性報道報道內(nèi)容通常是社會的丑惡現(xiàn)象，屬于悲劇的范疇。亞里斯多德認為悲劇是美學上一種重要的表現(xiàn)形態(tài)，悲劇由于喚起了悲憫和畏懼之情，進而使主體的這種情感得到了凈化，于是能獲得快感。調(diào)查性報道中的災(zāi)難、傷害、死亡、失敗、疾病、貧困、挫折等悲劇性內(nèi)容，直接進入受眾的審美世界，產(chǎn)生激動、義憤、悲苦、痛楚、同情、驚愕等情感體驗，強烈激發(fā)受眾的審美情緒，因而這種以負面新聞為主要報道內(nèi)容的調(diào)查性報道始終強烈地吸引人。荷蘭世界新聞攝

8、影比賽的最佳作品大部分都是悲劇性報道內(nèi)容。有統(tǒng)計表明，在1917年至1990年的580個普利策新聞獎中，約有40％屬于此類新聞。