中國聲樂作品音色改變之方法

《中國聲樂作品音色改變之方法》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。

1、中國聲樂作品音色改變之方法中國聲樂作品音色改變之方法　　一、中國聲樂中的音色　　聲樂是善于表現(xiàn)情感的一門藝術(shù)。僅有清晰的咬字、吐字和聲音語調(diào)處理的技巧，而缺乏優(yōu)美的聲音音色是不可能完成聲樂藝術(shù)的創(chuàng)造任務(wù)的。對(duì)聲樂初學(xué)者來講，先以技術(shù)為重，兼顧情感與聲音。但對(duì)于一位專業(yè)演唱者、歌唱家來講，聲音的質(zhì)量和技巧是缺一不可的。沒有技術(shù)就不能很好的把握和處理歌曲，沒有好的聲音音色也就不能表達(dá)歌曲的真正的精華，不能打動(dòng)人。俄羅斯著名的男低音歌唱家夏里亞平說過：對(duì)于一個(gè)真正的歌唱家來說，僅僅掌握歌唱技術(shù)是不夠的，還應(yīng)該用聲音音色表現(xiàn)出各種音樂情節(jié)，表現(xiàn)出人物的各種心情，發(fā)出為

2、表現(xiàn)一定情感所需要的音調(diào)與音色。本文由.L.收集整理　　二、聲樂教學(xué)中音色訓(xùn)練的重要性　?。ㄒ唬┮羯前l(fā)聲方法是否準(zhǔn)確的重要因素　　在聲樂練習(xí)中，我們往往對(duì)聲響的評(píng)判準(zhǔn)確與否，是經(jīng)過觀察氣息深不深、喉位穩(wěn)不穩(wěn)、口腔開不開等幾個(gè)方面來判斷的，當(dāng)然這也是最根本的科學(xué)發(fā)聲辦法的要求，其實(shí)音色的斷定也是一個(gè)主要的特定要素。當(dāng)然，這也需求我們有著敏感而鋒利的耳朵，有著對(duì)準(zhǔn)確概念聲響的了解。好的聲響音色應(yīng)該是高中低三個(gè)聲區(qū)的音色一致調(diào)和，進(jìn)而從這些因素里面尋找發(fā)現(xiàn)?！　。ǘ┮羯锹曧憘鬟f中震撼心靈和美的直接體現(xiàn)　　在我們聲樂學(xué)習(xí)中，我們經(jīng)常在思索這樣一個(gè)問題，究竟是應(yīng)該

3、注重聲響照樣應(yīng)該注重音樂，還是都要注重？當(dāng)然，我自己的答案是兩者都要注重。這就好像哲學(xué)中的唯物辯證法，先有物質(zhì)，后又認(rèn)識(shí)。那么沒有好聲響的音色，是無法表達(dá)出音樂作品中所傳遞的審好意境與藝術(shù)震撼。作曲家寫出一首好的聲樂作品，起首是要找出一個(gè)合適其演唱的歌者來完滿詮釋其作品，還對(duì)歌者的聲部、音色、音域、技巧、氣質(zhì)形象、文明涵養(yǎng)與內(nèi)在等分歧方面來進(jìn)行選拔。這個(gè)中最主要的就是音色，由于這是直接表達(dá)給觀眾的第一沖擊力。其次，對(duì)音色掌握的適宜與否，直接招致作品的成功表現(xiàn)。最終，音色也是對(duì)聽覺神經(jīng)的修復(fù)與洗禮。　　三、改變聲樂中的音色有哪些方法　　良好的音色是表現(xiàn)一首聲樂作

4、品的重要手段，是聲樂作品美的具體體現(xiàn)。我們通常所說的演唱者的聲音甜與不甜，好聽與不好聽，主要取決于他的音色。由于人的基本條件不同，天生所具備的音色也是不相同的。良好的音色可以用科學(xué)的訓(xùn)練方法，在很好的歌唱通道中，通過一定的方法和手段而形成?！　∵@個(gè)方法和手段就是合理運(yùn)用通道中的作用點(diǎn)，歌唱的平衡點(diǎn)。支點(diǎn)又分，上、中上、中、中下、下等等。例如歌曲《陽關(guān)三疊》，從作品來看，演唱者就應(yīng)該相對(duì)選擇較大的支點(diǎn)。支點(diǎn)主要是為了解決歌唱者聲樂的平衡，達(dá)到氣息自如、音色漂亮、聲樂通暢、吐字清晰、狀態(tài)統(tǒng)一等目的。一般來說，大支點(diǎn)所發(fā)出的音色相對(duì)較暗，小支點(diǎn)所發(fā)出的音色相對(duì)較集中

5、而明亮。支點(diǎn)的大小、位置不同，所產(chǎn)生的音色色彩也就不同?！　≡趯?shí)際的學(xué)習(xí)過程中，可以按照實(shí)際情況尋找適合每個(gè)人的支點(diǎn)，尋找其聲音的平衡點(diǎn)，從而使每個(gè)人都具有能夠表現(xiàn)其個(gè)性的最佳音色，然后再去尋找好的、適合自己的聲樂作品。另外，現(xiàn)在所傳唱的聲樂作品都?xì)w屬于不同類別，如：《陽關(guān)三疊》、《楓橋夜泊》等屬于古曲類；《那就是我》、《我站在鐵索橋上》等屬于藝術(shù)歌曲類；《山丹丹開花紅艷艷》、《蘭花花》等屬于民歌類；《走進(jìn)春天》、《五星紅旗》等屬于創(chuàng)作歌曲類；《萬里春色滿家園》、《啊，我的虎子哥》等屬于歌劇選曲類等。因此需要根據(jù)不同類型的歌曲調(diào)整出適合于表現(xiàn)其音樂的最佳音色。

6、總之，不管用什么方法和手段來改變音色，首先要遵循的是通道的完整性，一切變化只能在通道中完成。只有在科學(xué)的通道里體現(xiàn)出不同的聲音音色，才能使我們進(jìn)入到色彩斑斕的音響世界中，去享受那一首首具有不同風(fēng)格特點(diǎn)的藝術(shù)作品。這就是我們所論述的個(gè)性要存在于共性之中，共性中包括著個(gè)性。　　四、總結(jié)　　歌唱藝術(shù)有法可依但無定法，上述的音色定義、聲樂中的音色、聲樂教學(xué)中音色訓(xùn)練的重要性、改變聲樂中的音色有哪些方法等都說明了音色在聲樂中的重要性以及它的不可缺少性。它關(guān)系著一首歌的命脈，也就是中心。只有歌唱者有好的音色才能演唱出動(dòng)聽的旋律。所以一定要運(yùn)用科學(xué)的發(fā)聲方法去解決聲樂的聲音

7、問題，這樣聲音的最佳音色自然而然就出來了。