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《讀海爾格系列作——淺析安德魯·懷斯的繪畫》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、讀海爾格系列作——淺析安德魯·懷斯的繪畫摘要:海爾格系列作是集安德魯•懷斯的繪畫技法和藝術(shù)造詣之大成的代表作，為我們學(xué)習(xí)美國(guó)現(xiàn)代水彩繪畫藝術(shù)提供了重要的素材。本文從海爾格系列作入手，探討了安德魯•懷斯的繪畫技法和藝術(shù)特點(diǎn)?！ ￡P(guān)鍵詞:懷斯；海爾格；干筆；蛋彩；現(xiàn)實(shí)主義 一、前言 安德魯•懷斯是美國(guó)當(dāng)代最著名水彩畫家之一，他的水彩作品被很多人喜愛，更在美國(guó)的傳統(tǒng)繪畫中深深地扎下了根。海爾格系列作是畫家以鄰居海爾格為主題，在1971－1985年之中所作的畫，共240
2、多幅。海爾格系列作把畫家人生的歷程與藝術(shù)追求的足跡編織成眾多的形象展現(xiàn)給我們，真正將視覺和技術(shù)方面積累的力量準(zhǔn)確地傳達(dá)給我們，是一個(gè)高水平的藝術(shù)整體。系列作中，畫家通過純化的構(gòu)圖、豐富的畫面細(xì)節(jié)、有強(qiáng)烈質(zhì)感的圖像、靜靜地沉于冥想的人物姿態(tài)、僻靜的畫面場(chǎng)所以及人物和環(huán)境的巧妙融合等，向我們傳遞出他的孤獨(dú)、內(nèi)省和對(duì)現(xiàn)實(shí)的不安感等深刻的情感。畫家種種高超的繪畫技巧，形式與內(nèi)容高度統(tǒng)一的繪畫理論和不懈追求、不斷創(chuàng)新的創(chuàng)作精神值得我們認(rèn)真體會(huì)、學(xué)習(xí)和借鑒?！ 《⒏晒P與蛋彩 無論從事任何繪畫的藝術(shù)家，都必須將
3、自己的繪畫意圖附著在某種物質(zhì)材料上，才能向觀眾傳達(dá)特定的審美感受或某種理念。作為一個(gè)被評(píng)論家稱為“引起懷鄉(xiāng)之情的寫實(shí)主義”的人，一個(gè)深深記住父親箴言“繪畫必須反映出畫家的內(nèi)心——這就是繪畫的方法”和“人只能畫他了解的最深的東西”的人，懷斯比較注重材料的制作效果，他學(xué)習(xí)了波提切利的帆布蛋彩畫之后，感覺帆布的彈性不盡人意，自己采用多種辦法長(zhǎng)時(shí)間摸索，最后終于用蒸餾水和蛋黃加上干燥的畫筆畫出來的蛋彩畫效果很好，畫面干的很快，畫面色彩飽和而有力度，畫面持久性很強(qiáng)。無論是感覺方面，還是形式方面都符合懷斯的表達(dá)堅(jiān)固的意圖
4、。有人說“懷斯的繪畫素材來說，象埃及的木乃伊那樣，幾乎具有令人難以置信的持久性，在某種意義上，蛋彩畫類似建筑物，象大地自身的構(gòu)造那樣，建起重疊幾層的自然景觀?！ 『柛裣盗凶髦?，繪畫對(duì)象的強(qiáng)烈質(zhì)感和豐富的畫面細(xì)節(jié)，尤其能打動(dòng)我們的感覺和觸動(dòng)我們的心弦，這一切主要是依靠采用干筆和蛋彩作畫而獲得的?！ 「晒P是為獲得具體細(xì)節(jié)的豐富性而把畫筆中的水絞干作畫。如同織物一樣，用干筆將各種顏色重疊涂抹，隨著水彩厚度的增加，繪畫對(duì)象內(nèi)部就呈現(xiàn)出干刷的層次。尤其是在畫動(dòng)物的毛、草的纖維、梳理過的頭發(fā)時(shí)，其過程尤其與織物有相似的
5、地方。所以，系列作中以人物的頭發(fā)為描繪重點(diǎn)的作品很多，如《跪拜》、《編好的辮子》、《羊皮革》等。畫作中，干筆所畫出的纖細(xì)感與強(qiáng)勁感渾然一體的線條，使對(duì)象的穩(wěn)重感和自然感表現(xiàn)得淋漓盡致，使畫家深入對(duì)象中的感情躍然而出，使我們不得不被畫家準(zhǔn)確的技巧和充滿個(gè)性的表現(xiàn)力所感動(dòng)。另外，畫作在形式上采用相類似的筆觸來刻畫人的肌肉、毛發(fā)、動(dòng)物的毛皮和原野的草，這樣就使人物和環(huán)境融合統(tǒng)一，得到了畫面的整體性?！ ‖F(xiàn)代畫家中，使用蛋彩的還沒有超過懷斯的。作畫中加入蛋黃而畫出的蛋彩畫，干固得很快，可獲得畫面的持久性。懷斯用干筆畫
6、出的蛋彩畫更是堅(jiān)固性和持久性兼?zhèn)?。他的蛋彩畫，在各個(gè)方面都使人聯(lián)想到大地。在他看來，蛋彩的色調(diào)、田園的色調(diào)與持久性是一個(gè)概念，都使人產(chǎn)生閉目沉思的孤獨(dú)感。他說：“我被蛋彩吸引的真正原因，是喜歡那種色感——如大地般的陶色、赭色、紅色，象蠶繭樣的灰色……的喪失感——幾乎接近于孤獨(dú)的寂寥感?！币虼?，懷斯的蛋彩畫大多以紅褐色為主體，特別是在《編好的辮子》、《羊皮革》、《梳頭發(fā)》、《田間道路》等海爾格的作品中，都飄蕩著這種泥土顏色的芳香?！ ∪?、獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)主義 懷斯的創(chuàng)作是毫無掩飾和率直的，幾乎沒有矯揉造作和理想
7、化、美化的意圖。他所關(guān)心的只是對(duì)質(zhì)感、量感、形態(tài)、骨骼和筋肉的表現(xiàn)。這種誠(chéng)實(shí)的觀察和描繪是現(xiàn)實(shí)主義畫家一貫遵循的，但除此之外，懷斯的現(xiàn)實(shí)主義卻還有著其獨(dú)特性?！ 『柛裣盗凶髯⒁鈴?qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)性，但其中又充滿抽象性。首先，懷斯經(jīng)常被那些能夠表現(xiàn)歲月流逝的東西所吸引，喜歡用那些斷墻、破糊墻紙、穿舊的衣服、傾斜的水桶、籃子、廢棄的大車來暗示光陰易逝。他很少畫春日和盛夏，而喜愛冬季和秋天的落葉。這些靜物雖然都不漂亮，然而卻真實(shí)自然、親切淳樸、在平凡中令人驚奇、發(fā)人深思，喚起人們對(duì)故鄉(xiāng)的懷戀和對(duì)逝去時(shí)光的回憶。其次，他的風(fēng)
8、景畫大多限定在僻靜的場(chǎng)所，畫中的海爾格也多是靜靜地沉于冥想的姿態(tài)，如《排水道》、《黑天鵝絨》、《臨時(shí)收容所》中的海爾格都是這種神態(tài)。通過這些睡著的，似睡非睡的，思考入神的各種神態(tài)把人們引向超越時(shí)空的境界。正如懷斯自己所說的那樣：“有人說我的畫充滿了憂郁的氣氛。確實(shí)，我常有很強(qiáng)的無常感，時(shí)常有一種想抓住什么東西緊緊不放的心理狀態(tài)，這可能就是給人悲哀印象的原因吧。”再次，他風(fēng)景中的人物又依靠特定場(chǎng)所來抽
