淺析遼南戲唱腔旋律的音調(diào)特征

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1、淺析遼南戲唱腔旋律的音調(diào)特征淺析遼南戲唱腔旋律的音調(diào)特征應(yīng)該說(shuō)，每一種地方戲曲的唱腔旋律進(jìn)行方式均與當(dāng)?shù)孛窀琛⒄f(shuō)唱音樂(lè)等民間音樂(lè)形式有著緊密的聯(lián)系，或者講更多時(shí)候均由此發(fā)展而成。當(dāng)然，在這一發(fā)展過(guò)程中，絕大部分也都受到其他地方戲曲的影響，在本著保持本地音樂(lè)風(fēng)格的同時(shí)，也不斷融合了其他戲曲音樂(lè)的優(yōu)點(diǎn)，從而在藝術(shù)形式和藝術(shù)內(nèi)涵上獲得發(fā)展。以下我們將從旋律旋法的總體特征與其中的特色音調(diào)兩個(gè)方面來(lái)加以論述?！　∫?、遼南戲北派、南派唱腔旋律的總體特征　?。ㄒ唬┍迸捎罢{(diào)唱腔的旋律特征　　首先需要說(shuō)明的是，北派影調(diào)是在早年流口影調(diào)的基礎(chǔ)上，綜合了關(guān)內(nèi)影調(diào)和遼南地區(qū)

2、其他民間音樂(lè)共同發(fā)展起來(lái)的一種戲劇性的音樂(lè)唱腔。這種戲劇性主要體現(xiàn)在它是建立在板腔體唱腔體制上，這種以一個(gè)基本曲調(diào)作為種子，通過(guò)板式的變化和節(jié)奏、旋律的變化來(lái)獲得一種變奏式和發(fā)展式行腔模式，整體上就能獲得統(tǒng)一，而在發(fā)展變化的過(guò)程中又能夠獲得較強(qiáng)的情緒變化，從而最后就能夠獲得較強(qiáng)的戲劇性力量?！　∽鳛閾碛幸粋€(gè)上、下句的基本句而言，其旋律進(jìn)行具有一定呈示性，或者說(shuō)它的旋律進(jìn)行較為平緩，結(jié)構(gòu)也較為規(guī)整。音列的特征多以五聲進(jìn)行為主，比如北派影調(diào)女腔的七字賦中，清晰的徵調(diào)式和干凈的五聲音調(diào)，使得其旋律委婉流暢，甚是優(yōu)美。當(dāng)然這主要體現(xiàn)在其慢板和行板的情況下?！?/p>

3、　作為快板類的快板、流水板、剁板等唱腔中，由于其表達(dá)的情緒常常屬于急躁、憤慨、傷痛類，因而，為了獲得這種感人心魄的戲劇性力量，在旋律進(jìn)行上常常伴隨著眾多的大跳，以及起板時(shí)的閃板和節(jié)奏上的切分等。如譜例1：　　在這一句緊板唱腔中，起腔就運(yùn)用了一個(gè)閃板，緊接著一個(gè)大跳和同向的上行，瞬之間就將情緒上升了頂端，使聆聽(tīng)者隨即也充滿了仇恨。再看譜例2：　　在這個(gè)快板類的唱腔旋本文由.L.收集整理律中，閃板、大跳、連續(xù)的切分節(jié)奏感覺(jué)都呈現(xiàn)了出來(lái)，板式的變化也較豐富，因而唱腔所表達(dá)出來(lái)的情緒也較復(fù)雜?！　。ǘ┠吓捎罢{(diào)唱腔的旋律特征　　我們?cè)僬f(shuō)南派影調(diào)唱腔的旋律特征

4、，因其發(fā)展歷程中少有外來(lái)的影響，本地風(fēng)味甚濃，曲調(diào)淳樸、清秀，尤其是女腔，可謂自成體系。從曲體上講，基本上還保持了單一樂(lè)段的民歌式曲體。這種民歌式旋律主要體現(xiàn)在它的節(jié)奏、音列和旋法上?！　∈紫饶吓捎罢{(diào)唱腔曲調(diào)的節(jié)奏比較平穩(wěn)，少眼起或閃板起，板眼平整平順；旋法上，生硬的旋律進(jìn)行較少，主要用流暢的音程。比如我們?cè)诒迸捎罢{(diào)的戲劇性唱腔中經(jīng)?？梢砸?jiàn)到小七度、大六度、八度等大跳音程，再加之相應(yīng)的板式，就能夠帶來(lái)強(qiáng)烈的戲劇性因素。同時(shí)，南派影調(diào)唱腔曲調(diào)在大跳（通常僅限于小六度、五度、四度音程）之后，就會(huì)反向平穩(wěn)進(jìn)行，使人感覺(jué)十分的自然和諧。然而，我們?cè)诒迸傻囊恍?/p>

5、唱腔中見(jiàn)到大跳之后繼續(xù)同向進(jìn)行的，這樣就造成了聽(tīng)覺(jué)上的一種強(qiáng)迫感，造成不甚舒服的感覺(jué)。比如在譜例1中，八度上行大跳之后，繼續(xù)同向三度上行?！　《?、遼南影調(diào)唱腔的特性音調(diào)　　所謂特性音調(diào)，在這里是指那些能夠突出遼南地區(qū)民間音樂(lè)文化的旋律片段，這些旋律片段或是一個(gè)動(dòng)機(jī)，或是一個(gè)樂(lè)節(jié)，或是一個(gè)樂(lè)句，它們繼承了遼南本土音樂(lè)的純真血脈，具有一定的標(biāo)志性。這些特性音調(diào)常常出現(xiàn)在樂(lè)句的末尾，以下我們可以列舉一部分出來(lái)。　?。ㄒ唬┍迸捎罢{(diào)唱腔中的特性音調(diào)　　這是一個(gè)北派影調(diào)女腔七字賦基本句結(jié)構(gòu)，對(duì)于下句的收尾通常有著一定的規(guī)律，同時(shí)在此處也體現(xiàn)著較濃郁的地方風(fēng)韻。首

6、先這是一個(gè)D五聲徵調(diào)式的調(diào)性色彩。在下句的收尾（譜例中的方框內(nèi)）時(shí)，主音的出現(xiàn)總是由它的上方二度音引出的，并且通常在這之前會(huì)有宮音與羽音構(gòu)成的小三度音程出現(xiàn)，這種進(jìn)行能夠顯現(xiàn)出女腔委婉唱腔的優(yōu)美，這種進(jìn)行的可能性是多樣的，但是上述的關(guān)鍵因素一般不會(huì)少，比如譜例4所示：　　對(duì)于男腔七字賦的收尾音調(diào)也有其一定的規(guī)律，同時(shí)也體現(xiàn)著一定的地方色彩，比如譜例5：　　在男腔的第二句首尾也是一個(gè)具有定性意義的特性音調(diào)，這個(gè)音調(diào)有著自己的較為固定的因素，也有一些靈活的因素。它的固定的旋律因素在于最后的re音與之前的dol音的關(guān)系，從dol進(jìn)行到re似乎已經(jīng)成為男腔七

7、字賦的首尾的固定格式，同時(shí)這個(gè)也表明了這個(gè)結(jié)束具有上揚(yáng)的趨勢(shì)，給人一種不穩(wěn)定感，或者說(shuō)是一種開(kāi)放性的收尾，這也是它獨(dú)特的重要標(biāo)志。它與女腔的收尾正好相反，上述（譜例3）女腔的收尾的固定進(jìn)行在于結(jié)束sol與之前l(fā)a音的關(guān)系，不僅它們兩者之間造成一個(gè)固定的下行進(jìn)行，而且這個(gè)首尾是一個(gè)較為完滿的、收攏性的樂(lè)段結(jié)構(gòu)1。對(duì)于男腔收尾不固定的因素在于la之前的進(jìn)行，這些進(jìn)行是多種多樣的，比如譜例6所示：　　（二）南派影調(diào)唱腔中的特性音調(diào)　　在南派影調(diào)唱腔中，體現(xiàn)地方性的特性音調(diào)就更多了，因?yàn)樗艿酵饨绲挠绊懖皇翘?，這尤其體現(xiàn)在它的旋律進(jìn)行和樂(lè)段的收尾中。如譜例

8、7：　　對(duì)于南派女腔最主要的唱腔閣旦腔來(lái)講，尤以它兩句極具民歌性的旋律進(jìn)行和收尾句中的末端音調(diào)為甚。我們來(lái)看