賀綠汀聲樂作品旋律音調(diào)淺析

賀綠汀聲樂作品旋律音調(diào)淺析

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1、賀綠汀聲樂作品旋律音調(diào)淺析從旋法特點(diǎn)、調(diào)式音階特點(diǎn)以及核心動(dòng)機(jī)貫穿發(fā)展在旋律中的運(yùn)用三個(gè)方面,對賀綠汀先生聲樂作品的旋律音調(diào)進(jìn)行了分析,探討與研究他是如何精心調(diào)動(dòng)音色、音區(qū)、節(jié)奏、旋法等多方面的表現(xiàn)手段,去賦予作品生命力的。匕的信息,關(guān)鍵詞賀綠汀旋法特點(diǎn)民族風(fēng)格中國現(xiàn)代音樂發(fā)展的過程中,出現(xiàn)過許多著名的旋律大師。如:趙元任、劉天華、黃自、聶耳、冼星海、鄭律成……等。在這一時(shí)代的作曲家之中,賀綠汀作品的旋律具有鮮明特點(diǎn)和強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。二十世紀(jì)三、四十年代,是賀綠汀創(chuàng)作的黃金時(shí)代,他的主要代表作品大多產(chǎn)生于這個(gè)時(shí)期。這一時(shí)期,適逢我國民族解放運(yùn)動(dòng)、救亡運(yùn)動(dòng)、民

2、主運(yùn)動(dòng)形勢高漲。是抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭如火如荼的時(shí)期。在這一火熱的時(shí)代背景下展開創(chuàng)作的賀綠汀。始終站在民族矛盾、階級矛盾尖銳沖突的急流中心,投身于大革命的洪流,把藝術(shù)觸角伸向社會深處,以群眾革命歌曲作為音樂創(chuàng)作的主要探索形式,對當(dāng)時(shí)社會群體的主體力量__無產(chǎn)階級和人民大眾的斗爭生活、思想感情、政治理想,作了深刻的體察和反映。因而。在賀綠汀的一系列作品中,我們不難發(fā)現(xiàn),他把注意力主要集中在丫聲樂作品的創(chuàng)作上。他的聲樂作品,凝聚了一代人的心聲。打下了深深的時(shí)代烙印。一、旋法特點(diǎn)賀綠汀的聲樂作品,其旋律具有十分新穎的民族風(fēng)格。這種風(fēng)格不同于趙元任、黃自的民族風(fēng)格,是

3、一種體現(xiàn)了吋代精祌的民族風(fēng)格一一既扎根于民族音樂,又大膽吸收新的音調(diào)、節(jié)奏、調(diào)性關(guān)系和和聲組合,更進(jìn)一步發(fā)展了作品的民族性??偟恼f來,賀綠汀聲樂作品在旋律創(chuàng)作上具有以下幾個(gè)特點(diǎn):1旋律的創(chuàng)作深深扎根于我國民間音樂的沃土。長期從民間音調(diào)中吸取養(yǎng)分,并滲入其旋法特征和旋律音調(diào)中,氣息相連。血脈相融。從而使作品透射出鮮明的“中國特色”。(1)從中國古典詩詞歌賦中找尋靈感。一九三一年至一九三四年,賀綠汀在上海國立音專和武g藝專學(xué)習(xí)、工作期間,創(chuàng)作了《憶秦娥?簫聲咽》、《離思?夜啼鳥》、《戀歌》等作品。歌詞多采用古典詩詞,旋律多從中國古典歌曲、古典音樂中吸取素材。雖然

4、這些作品大多屬于課堂習(xí)作,或多或少還保留著幾分“學(xué)生氣”,但其整體風(fēng)格婉約、典雅。旋律線條流暢自如,藝術(shù)處理相對較細(xì)致。如例1一1所示:(2)作品旋律直接改編自民歌。在賀綠汀所創(chuàng)作的近二百首聲樂作品中,直接由民歌改編的并不多見,大約只占其聲樂作品總量的3%至5%,如《豐收(陜北民歌聯(lián)唱)》、《四季歌》(根據(jù)蘇南民歌《哭七七》改編)、《天涯歌女》(根據(jù)蘇南民歌《知心客》改編)、《繡出河山一片春》(云南民歌)、《黨的恩情長》(云南民歌)、《東方紅》(陜北民歌)等。對于此類作品,賀綠汀選材很嚴(yán)。開掘較深,在旋律色彩、曲式結(jié)構(gòu)以及音樂形象上。都給以大膽發(fā)展,表現(xiàn)出他

5、的創(chuàng)造性。(3)根據(jù)民歌風(fēng)格創(chuàng)作。除上述少量直接改編自民歌的歌曲之外。賀綠汀采用民間音調(diào)的聲樂作品更多的是追求對民歌音調(diào)的“神似”一一將腦海中長期積累下來的民歌旋律加以融會貫通,形成自己的樂思沖動(dòng)。最終完成旋律的寫作。因此,他的旋律風(fēng)格充滿著濃烈的民歌韻味,但又如他自己所說,完全是“自己的血肉、自己的音容笑貌,一個(gè)百分之百的陌生人?!辈捎梦覈耖g旋法中的傳統(tǒng)手法來發(fā)展旋律,是賀綠汀在歌曲旋律寫作方面的一大特點(diǎn)。如賀綠汀在1938年創(chuàng)作的二重唱《保家鄉(xiāng)》,以及1946年全面內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)后創(chuàng)作的《練兵歌》都使用了我國民間旋法中十分常見的、俗稱“魚咬尾”、“連環(huán)扣”的

6、創(chuàng)作方法。它的形態(tài)特點(diǎn)是樂句之間首尾同一音或數(shù)音的重疊、重復(fù)。如下例所示:旋律發(fā)展環(huán)環(huán)相扣,一氣呵成。聽者很難說出其與具體某首民歌的直接聯(lián)系,但又能深切體會到它強(qiáng)烈的民歌風(fēng)格和濃厚的民族特性。冼星海就曾將《保家鄉(xiāng)》列為“創(chuàng)作的民歌”。認(rèn)為它“是抗戰(zhàn)以來一首很好的民歌”?!恫欢牲S河誓不休》是另一首極具民歌風(fēng)格的創(chuàng)作歌曲。這首歌采用丫山西民間音樂風(fēng)格的音調(diào),其旋法有著很濃厚的地域特點(diǎn)。如山西民歌中極有特色的、圍繞著主音(徵音)跳進(jìn)或級進(jìn)的迂回繞唱:跳進(jìn)和級進(jìn)結(jié)合的旋法:以及特別重用變宮音等。如下例所示:賀綠汀保持歌曲旋律民族特色的另一常用手法,就是利用某些特殊的

7、旋律活動(dòng)中心音或是調(diào)式變化音的特殊進(jìn)行,來突出旋律的民族風(fēng)格。賀綠汀曾在1937年為電影《古塔奇案》創(chuàng)作了插曲《秋水伊人》。這首歌曲有兩段歌詞,分別描述母親思念常年在外的丈夫,以及母親去世后,女兒對母親的深切懷念。歌曲采用五聲風(fēng)格的旋律。加變宮的六聲c微調(diào)。為Y烘托電影人物思念親人時(shí)寂寥、失落的心境,變宮音并不解決到宮音,而總是級進(jìn)下行至羽音,最終落在屬音上。這種極富特點(diǎn)的旋律進(jìn)行成為歌曲中十分鮮明的旋律活動(dòng)中心,有效的營造和增強(qiáng)了劇中空茫、悲涼的氛圍。如下例所示:歌曲自第18小節(jié)開始。由c微調(diào)轉(zhuǎn)至G微調(diào),巧妙地運(yùn)用升高半音的清角音,變?yōu)樾抡{(diào)(G微調(diào))的變宮

8、音,且轉(zhuǎn)調(diào)后繼續(xù)采用變宮音的下行級進(jìn),既為歌曲帶來嶄

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