后現(xiàn)代主義與當代設計

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1、現(xiàn)代設計發(fā)展后現(xiàn)代主義與當代設計主講：荊雷主講：荊雷后現(xiàn)代主義設計風格從20世紀60年代至今。美國社會學家丹尼爾·貝爾（DanielBell，1919—）在他出版了1973年的《后工業(yè)社會之來臨》一書中首次提出“后工業(yè)社會”一詞，它界定了戰(zhàn)后60年代出現(xiàn)的一系列社會變革。從設計領域中觀念變革的角度，可以歸納為以下幾個方面。1、由于科學技術的進步，功能結構方面的一系列科學的、物質的法則、規(guī)律和原理，已經迅速為設計者所掌握，結構的合理性，功能的適用性已不再成為設計中的難題用來判斷設計水平的高低。藝術上的趣味、風格重新提到消費者的面前，工業(yè)品被要求具備文化的品格

2、，成為一種文化的象征，并且在人為環(huán)境中產生審美的感情效應。2、第三產業(yè)——商業(yè)和服務行業(yè)的巨大發(fā)展，為滿足人們除生產勞動之外的娛樂、旅游等精神需求創(chuàng)造了條件，就設計而言，設計師不僅要對實體的物進行合理設計，更要重視全社會的組織、秩序和文化活動的設計。3、這一時期最為廣泛的消費群體，是追求個性化和多元化的消費觀念和審美趣味，這也促使設計風格的演變趨向時尚追求和形式化傾向。4、宇宙空間的開發(fā)和航天技術的發(fā)展，使“高科技”成為共同的時尚愛好，在設計中，技術的表現(xiàn)一反往日融入功能和形式之中的狀態(tài)，而獨立成為設計表現(xiàn)的主題。5、化學工業(yè)為設計提供了種類繁多的高分子聚

3、合材料，在質量、肌理、色澤、強度、可塑性及價格方面，都具備著較大的優(yōu)勢，從而成為設計領域廣泛采用的普及型材料。6、智能性電子計算機的發(fā)展，使設計進入電腦時代，產品外觀的更新速度加快，品種增多，為多樣化、個性化、人性化、非標準化的設計需求提供了有效的工具和手段。7、現(xiàn)代藝術的發(fā)展促成了公眾參與的形式出現(xiàn)，影響著最普通人的審美情趣，風格多元化為多種多樣設計風格的形成提供了參照。后工業(yè)社會的設計是以后現(xiàn)代主義為主要特征的，后現(xiàn)代主義（Pastmodernism），嚴格地說應當稱之為“現(xiàn)代主義之后”，它以對現(xiàn)代主義的反動和修正，界定了與其截然不同的形式風格。針對現(xiàn)

4、代主義后期出現(xiàn)的單調、缺乏人情味的理性而冷酷的面貌，后現(xiàn)代主義以追求富于人性的、裝飾的、變化的、復雜的、個人的、傳統(tǒng)的、表現(xiàn)的形式，塑造出多元化的特征，因此，后現(xiàn)代主義似乎并不具備嚴格的理論上的變革，而是單純從形式因素的角度批判和反對現(xiàn)代主義，與其說它是一種觀念，倒不如說是一種風格樣式來得更加確切。1972年，由日本設計師山崎實設計的普魯帝·艾戈（Pruitt-Igoe）公寓被拆毀，標志著現(xiàn)代主義建筑風格的結束，美國評論家、建筑家查爾斯·詹克斯（CharlesJencks）大聲喊到：“現(xiàn)代主義死了?！睆拇?，首先在建筑界鮮明地打出了后現(xiàn)代主義風格的旗幟，而后

5、影響到平面設計和產品設計，產生了后現(xiàn)代主義設計運動，并于80年代走向頂峰。其中，以利用歷史裝飾動機進行折衷主義式裝飾的“狹義后現(xiàn)代主義”到90年代初期開始衰退，而注重對經典現(xiàn)代主義的批判和挑戰(zhàn)的“廣義后現(xiàn)代主義”則一直延續(xù)至今。波普運動—一種流行文化的開始“最近幾十年中，沒有任何一場藝術運動比在50年代末60年代初發(fā)生在紐約和倫敦的后來被稱為波普藝術的運動那樣在一個通俗化的水平上與應用藝術如此無法分割地交織在一起。”“POP”一詞是”popular”的變體。意思是通俗的、流行的、大眾化的。波普藝術主要發(fā)生在美國和英國，最早的波普藝術品被公認為英國畫家理查德

6、。漢彌爾頓1956年制作的一幅小型拼貼畫《究竟是什么使得今日的家庭如此不同？如此有魅力？》通俗的、短暫的、易忘的、低廉的、大量生產的、年輕的、機智詼諧的、性感的、詭秘狡詐的、有刺激和冒險的、大企業(yè)式的。波普藝術充滿了戰(zhàn)后一代對傳統(tǒng)文化的反叛?！毒烤故鞘裁词沟媒袢盏募彝ト绱瞬煌?？如此有魅力？》1956年英國兒童斑點椅彼得默多克英國1963年TS502收音機意大利1964年充氣沙發(fā)1968年意大利UP椅　意大利1969年“豆袋”加提、包立尼、提奧多羅設計意大利1969年椅子艾諾阿尼歐設計意大利1965.1968年JOE沙發(fā)　　意大利1970年“JOE”沙發(fā)意大

7、利羅馬滋、烏比諾、帕斯設計。衣帽架格多德羅克、弗蘭克梅多設計意大利1971年椅子威勒潘敦設計丹麥1960年剪刀“O”系列奧拉夫設計90年代出品芬蘭波普設計十分強調靈活性與可消費性,即產品的壽命應是短暫的,以適應多變的社會、文化條件,就像此起彼伏的流行歌曲一樣。1964年英國設計師穆多什(PeterMurdoth)設計了一種“用后即棄”的兒童椅,它是用紙板折疊而成的,表面飾以圖案,十分新奇。與此同時,紙質的耳環(huán)、手鐲甚至紙質的服裝都風行一時。克拉克(PaulClark)在同一年設計了一系列一時性的波普消費品,包括鐘、杯盤、手套及小飾物等?？死藢⒂⒙?lián)邦的米字

8、旗圖案用到了所有的產品之上,而不管其功能如何。設計的重點是表面圖案