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《論歌劇《耶奴發(fā)》的音樂結(jié)構(gòu)特點(diǎn)》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、論歌劇《耶奴發(fā)》的音樂結(jié)構(gòu)特點(diǎn)“歌劇結(jié)構(gòu)，也即歌劇的展開方式、敘述方式和存在方式的邏輯系統(tǒng)和組合狀態(tài)，有著強(qiáng)烈而鮮明的時(shí)代特色?！备鑴∷囆g(shù)在誕生初期，是由若干首遵從語言規(guī)律、靈活自由的宣敘調(diào)組成的“吟誦體結(jié)構(gòu)”，這種結(jié)構(gòu)能使音樂與戲劇同步進(jìn)展，最大限度地確保歌劇的戲劇性展幵及連貫式推進(jìn)，缺點(diǎn)是宣敘調(diào)受語言牽制過多，缺乏藝術(shù)感染力。歌劇結(jié)構(gòu)在隨后的蒙特威爾第手中重新定型，后經(jīng)卡瓦利等人發(fā)展后，確立為由詠嘆調(diào)、重唱、合唱等相對完整、獨(dú)立的唱段組成的“聯(lián)曲體結(jié)構(gòu)”（也稱“編號體結(jié)構(gòu)”），強(qiáng)化了歌劇的歌唱品格，也使歌劇咅樂獲得了揭示人物
2、內(nèi)心狀態(tài)及情感沖突的廣泛可能性，其局限性在于將音樂戲劇切割分離，易造成戲劇進(jìn)程中斷、戲劇強(qiáng)度減弱。聯(lián)曲體結(jié)構(gòu)形式盛行至19世紀(jì)中葉，瓦格納高舉戲劇真實(shí)性的旗幟，從根本上對其否定，并創(chuàng)造出一種以靈活自如、貫通流暢、連綿不絕的“無終旋律”為形態(tài)特征的“通連體結(jié)構(gòu)”,強(qiáng)化了歌劇音樂的戲劇本性，推動歐洲歌劇由古典風(fēng)格向現(xiàn)代風(fēng)格轉(zhuǎn)變。誕生于20世紀(jì)的“現(xiàn)代吟誦體結(jié)構(gòu)”，仍以歌劇的戲劇真實(shí)性為美學(xué)基石,在音樂形態(tài)上表現(xiàn)為取消小結(jié)構(gòu)之間的段落界限、旋律高度依賴語言邏輯、調(diào)動現(xiàn)代媒體手段來營造交響性、立體化的復(fù)雜音響組合等特征。由此可見，歌劇音
3、樂結(jié)構(gòu)的歷史變異，是作曲家不斷強(qiáng)化歌劇音樂的戲劇性的內(nèi)在需耍，“戲劇性問題正是歌劇咅樂結(jié)構(gòu)的核心”。木文探討的歌劇《耶奴發(fā)》是20世紀(jì)捷克民族主義音樂的杰出代表一一列奧斯？亞納切克(LeosJanacck,1854—1928)影響最大的一部歌劇，堪稱西方20世紀(jì)歌劇經(jīng)典之作，在世界舞臺上廣為上演。該劇取材于捷克現(xiàn)實(shí)主義女作家加勃里埃拉?普列索娃(GabrielaPreissova,1862一1946)的戲劇《她的養(yǎng)女》，描寫19世紀(jì)末捷克摩拉維亞偏僻鄉(xiāng)村的現(xiàn)實(shí)生活，以一個(gè)經(jīng)營磨坊的家庭為背景，敘述了由于對愛情、名譽(yù)、習(xí)俗等觀念的
4、不同而引發(fā)的不同人物間的情感糾葛，頌揚(yáng)捷克人民堅(jiān)韌樂觀的精神。普列索娃曾這樣談到這部戲劇：“《她的養(yǎng)女》的素材盡管做了一些理想化的處理，卻由兩個(gè)真實(shí)生活的事件組成。一是小伙子在切卷心菜時(shí)傷害了姑娘一一他弟弟的心上人。他故意劃傷了姑娘的面頰，因?yàn)樗约簮鬯５诙€(gè)是，母親幫助她的養(yǎng)女除掉了愛的果實(shí)(將孩子擲入河屮)。但是我并不想描寫兩個(gè)兇手。耶奴發(fā)經(jīng)歷了愛的傷痛，但她擁有足夠的善良和勇氣來迎接更好的生活?！币魳肥飞虾芏嘧髑彝瑫r(shí)也足杰出的戲劇家，包括瓦格納、威爾第、莫扎特等，亞納切克同樣將這兩種身份合而為一，《耶奴發(fā)》的歌劇腳本由
5、其本人完成。作為一位內(nèi)行的歌劇作曲家，亞納切克在創(chuàng)作腳本時(shí)一方面保證戲劇情節(jié)的邏輯完整，保留原著的散文體劇詞，盡量使其現(xiàn)實(shí)主義特質(zhì)不受減損，同時(shí)有意識地從歌劇藝術(shù)木身的綜合性視角出發(fā)來處理腳本的戲劇發(fā)展、人物關(guān)系以及情感沖突與高潮，力求戲劇容量簡約精練、戲劇主線鮮明突出。為此，他刪減了原著中一些無關(guān)主旨的情節(jié)，包括第一幕屮村長被他愛嘮叨的妻子責(zé)罵的場景，第二幕屮農(nóng)家婦女柯魯斯娜的生活場景等等，避免了冗繁的戲劇鋪陳與過渡，而凸現(xiàn)出兩個(gè)核心人物的戲劇主線：一是耶奴發(fā)的戲劇發(fā)展線索：期盼心上人斯捷瓦征兵歸來一一遭遇斯捷瓦的冷落一一被拉
6、查劃傷面頰一一經(jīng)歷意外喪子之痛一一寬恕養(yǎng)母一一在痛苦中迎接新生活；二是養(yǎng)母柯斯泰尼卡的戲劇發(fā)展線索：嚴(yán)厲告誡耶奴發(fā)的婚事一一苦苦懇求斯捷瓦回心轉(zhuǎn)意一一殘忍地將嬰兒溺死河中一一坦白罪過、懇求寬恕。這兩條主線貫穿全劇始末，互為烘托和交叉，同時(shí)在主線發(fā)展的不同環(huán)節(jié)井然有序地安排了其他人物，從而構(gòu)建起一處處情感碰撞，形成一個(gè)個(gè)詠嘆人生與命運(yùn)的戲劇支點(diǎn)，在情節(jié)的層層推進(jìn)中逐步呈現(xiàn)出全劇的整體戲劇布局，為作曲家調(diào)用各種歌劇表現(xiàn)手段來推動戲劇進(jìn)程、塑造人物形象、表現(xiàn)矛盾沖突，即對歌劇音樂的“戲劇性”的追求建立了良好的基礎(chǔ)?！兑l(fā)》分三幕，分
7、別包括七場、八場和十二場，依次承擔(dān)了戲劇的呈示、發(fā)展和結(jié)局。與層層推進(jìn)、精練緊湊的戲劇情節(jié)相一致的是，該劇的音樂結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出環(huán)環(huán)相扣、綿延不斷的形態(tài)特征，每一場巾的歌唱段落（包括獨(dú)唱、重唱、合唱）相互銜接，之間幾乎沒有明確界線和組接縫隙，場與場之間亦沒冇明顯的停頓感，無論是抒情、敘事還是沖突，音樂線條都依附于戲劇線條而起伏漲落，始終保持推動情節(jié)發(fā)展的動力性、延續(xù)性，直到一整幕結(jié)束才有穩(wěn)定、淸晰的終止。在這個(gè)流暢貫通的音樂結(jié)構(gòu)內(nèi)部，大多數(shù)獨(dú)唱、重唱、合唱段落都很簡短，具有簡明直接地描繪場景、推動情節(jié)緊湊發(fā)展的作用。例如在第三幕第十場
8、，耶奴發(fā)在得知孩子尸身被發(fā)現(xiàn)后悲痛欲絕，作曲家僅以短短幾條旋律便準(zhǔn)確刻畫出她的切膚之痛，接著情節(jié)繼續(xù)向前推進(jìn)。劇屮的重唱亦與戲劇情節(jié)緊密吻合，大多以短小的結(jié)構(gòu)、精練的筆觸將繁復(fù)、分散的情節(jié)、動作、心理活動組織為一體，有效避免了戲劇節(jié)奏拖沓、音樂組織松散。如第一幕
