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1、多元文化背景下談日美動(dòng)畫對(duì)中國動(dòng)畫的啟院系：文學(xué)與傳媒學(xué)院姓名：白世鋒學(xué)號(hào)：080114137多元文化背景下談日美動(dòng)畫對(duì)中國動(dòng)畫的啟示摘要：文化多元化的背景下對(duì)日美動(dòng)畫的分析，指出對(duì)中國動(dòng)畫的一些啟示。關(guān)鍵詞：多元文化 日美動(dòng)畫中國動(dòng)畫啟示正文：隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展以及人們對(duì)于精神世界的追求,動(dòng)畫片以其獨(dú)特的視覺沖擊和想象以及娛樂性強(qiáng)的特點(diǎn)成為人們生活中不可缺少的一部分。它不再是電影播放時(shí)的加片和人們茶余飯后的幾分鐘點(diǎn)綴。隨著各類大型電視、影院動(dòng)畫大量進(jìn)入人們的生活,它也不再僅僅是孩子們的專寵,老少皆宜成為現(xiàn)代動(dòng)畫片的主流。從美國迪斯尼的那只老鼠———米奇到《獅子王》、《花木蘭》,到夢工廠的《埃
2、及王子》,到日本宮崎駿的《千與千尋》,動(dòng)畫片已充分顯示了它巨大的魅力。它不僅給人們帶來強(qiáng)烈的視覺感受,同時(shí)也給制作者帶來高額的經(jīng)濟(jì)回報(bào)伴隨著經(jīng)濟(jì)的全球化，也帶來了文化的全球化,,在世界文化的多樣性的情況下，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)也呈現(xiàn)了許多多元文化的發(fā)展因素。日美動(dòng)畫在吸收別的民族的優(yōu)秀因素之后轉(zhuǎn)而發(fā)展自己的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)，已經(jīng)成為其發(fā)展動(dòng)畫的重要途徑。如美國的《功夫熊貓》就是取材于中國特有的熊貓。文化的多元化，使得動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)不再局于一個(gè)國家或者一個(gè)地區(qū)，而是面向全世界的每一個(gè)國家。同時(shí)，日美在吸收其他民族的優(yōu)秀因素發(fā)展本國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)時(shí)還保留了自己國家的傳統(tǒng)風(fēng)格。二戰(zhàn)后,日本動(dòng)畫開始迅速發(fā)展,真正崛起始自1956
3、年10月在大川博領(lǐng)導(dǎo)下成立的東映動(dòng)畫株式會(huì)社。1958年他們推出取材于中國神話的彩色動(dòng)畫片《白蛇傳》,僅海外收入就達(dá)95000美元,此后根據(jù)漫畫之神手冢治蟲的作品改編的漫畫《西游記》也獲得成功。20世紀(jì)80年代傳入中國的《鐵臂阿童木》、《森林的傳說》、《聰明的一休》、《花仙子》等影片,伴隨了我們青年一代的成長,更讓我們認(rèn)識(shí)到了日本動(dòng)畫的魅力。但真正讓世界矚目,引起美國迪斯尼關(guān)注的還是日本“動(dòng)畫詩人”宮崎駿的作品。以他日本動(dòng)畫片，大都追求唯美主義，背景處理的細(xì)膩逼真、畫面有深度、有層次感；人物角色則描繪得極為標(biāo)致靚麗，帶有唯美化的模式；而人物動(dòng)作則比較簡潔，這樣疏密結(jié)合也剛好符合了觀眾的審美
4、要求。他與高畑勛合作的作品從《風(fēng)之谷》、《天空之城》、《魔女宅急便》、《龍貓》、《幽靈公主》到《千與千尋》,不僅一部部創(chuàng)造了驚人的票房,而且一部比一部成熟、深入人心。由此,這對(duì)黃金搭檔為日本動(dòng)畫卡通開創(chuàng)了另一個(gè)紀(jì)元。不但動(dòng)畫片本身,就連片中像櫻桃小丸子、蠟筆小新、花仙子、龍貓、紅豬等的明星們,也以不同的方式走入了人們的生活。從吉卜力博物館到我們生活中的各種玩具、生活用品,動(dòng)畫明星們已經(jīng)無所不在。宮崎駿將科學(xué)文明和大自然做為他作品的核心,使一向被稱為“小兒科”的動(dòng)畫在人們心中的地位提高,而且有了“大片”的魅力。但是這些動(dòng)畫片無論是在人物造型、服飾設(shè)計(jì)，還是在場景的設(shè)置上都帶有厚重的日本本土文
5、化。美國這一動(dòng)畫大國，其作品大都采取家喻戶曉的童話故事為題材，情節(jié)曲折，生動(dòng)有趣，人物性格鮮明，配上優(yōu)美動(dòng)聽的音樂、還特別注重細(xì)節(jié)的刻畫。人物造型接近生活、動(dòng)物形象則作大幅度的夸張與變形，適合絕大多數(shù)人的審美品味、迎合了廣大觀眾的心理需求。美國動(dòng)畫片中的每一個(gè)動(dòng)畫形象都非常的生動(dòng)活潑，無論是它故事的取材，還是角色的創(chuàng)造都很貼近生活，符合大眾心理。不僅如此，美國還從世界各國汲取創(chuàng)作元素，例如《花木蘭》，雖然取材于中國傳統(tǒng)故事，但它的創(chuàng)作形式和賦予角色的性格特征都是美國化的，有著濃郁的美國本土氣息和民族風(fēng)格?？梢?，不管是美國還是日本所創(chuàng)作的動(dòng)畫形象都帶有自身的民族特色。無論是造型、語言、服飾還
6、是它的舉手投足都帶有獨(dú)特的民族風(fēng)格。在我國,從20世紀(jì)20年代萬氏兄弟的《大鬧畫室》、《紙人搗亂記》開始,到他們的動(dòng)畫長片《鐵扇公主》,可以說代表了當(dāng)時(shí)動(dòng)畫片發(fā)展相當(dāng)高的水平。新中國成立后的《豬八戒吃西瓜》、《過猴山》、《小鯉魚跳龍門》、《一幅僮錦》、《小蝌蚪找媽媽》、《哪吒鬧海》、《三個(gè)和尚》、《大鬧天宮》等都是十分優(yōu)秀的作品。中國有著悠久歷史的繪畫、雕塑、建筑、服飾以及戲曲、民樂、剪紙、皮影、年畫等民間藝術(shù)，為各種類型的動(dòng)畫片提供了取之不盡的借鑒材料和創(chuàng)作語言。應(yīng)當(dāng)看到中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)自己的優(yōu)勢在于市場優(yōu)勢，文化優(yōu)勢、成本優(yōu)勢、人才優(yōu)勢和后發(fā)優(yōu)勢。中國是最大的消費(fèi)市場，而動(dòng)畫形象價(jià)值將通過
7、消費(fèi)產(chǎn)品得以實(shí)現(xiàn)。甚至是在未來移動(dòng)媒體時(shí)代，動(dòng)畫變成直接對(duì)內(nèi)容付費(fèi)的贏利模式時(shí)，全球最大的用戶數(shù)量也決定了我們擁有動(dòng)畫最大的市場出口。文化方面，中國擁有的豐富文化資源，將成為動(dòng)畫題材的最大滋生土壤。然而劇本的創(chuàng)作和改編是制約我們動(dòng)漫發(fā)展的一大弱項(xiàng)，這一點(diǎn)日本和美國的漫畫先行的做法應(yīng)當(dāng)給我們很好的成功啟示。事實(shí)上，無論日美還是歐洲，很多動(dòng)畫作品都是由漫畫改編過來的。特別是日本動(dòng)畫，幾乎無一例外以連環(huán)漫畫作為開路先鋒和試金石
