肖邦的《前奏曲》及音樂表現(xiàn)特點淺析

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1、肖邦的《前奏曲》及音樂表現(xiàn)特點淺析肖邦被譽為鋼琴詩人，他的作品幾乎全部為鋼琴而寫，鋼琴作品涉獵的題材風格相當廣泛，通過對肖邦《前奏曲》的學習可以從中發(fā)現(xiàn)他與巴赫之間的微妙關系。肖邦的前奏曲集的妙處在于情調豐富、藝術形象鮮明突出、形式特別完美。樂思的簡練與深刻，使人們有權把它們稱做浪漫主義的音樂格言。無論在鋼琴音樂體裁的開拓、鋼琴音樂和聲語匯的創(chuàng)造，還是鋼琴演奏技術的發(fā)展方面，肖邦都堪稱鋼琴藝術史上的里程碑人物。肖邦是歐洲浪漫主義時期最具典型的代表人物,他一生創(chuàng)作了各種體裁的鋼琴作品被后人譽為“鋼琴詩人”。肖邦的創(chuàng)作幾乎全部是為鋼琴而寫.他成功地創(chuàng)造出一種富于個性的鍵盤寫作藝術，其優(yōu)點為

2、鋼琴音色纖細，應用旋律裝飾來豐富和聲織體。他精通言近指遠的喻意手法，他所開拓的和聲境界遠遠超過當時的傳統(tǒng)界限。在鋼琴藝術史上，像肖邦這樣將自己的全部人生獻給鋼琴創(chuàng)作的音樂大師是絕無僅有的，他并未像大多數(shù)19世紀浪漫派作曲家那樣，寫作大型的純管弦樂曲或者歌劇，而是獨鐘于鋼琴一件樂器.但是肖邦的貢獻卻遠遠超過鋼琴音樂本身的范先他是典型的浪漫主義音樂語言的創(chuàng)造者之一，他的和聲語言為19世紀下半葉的音樂創(chuàng)作開辟了新的道路.他對于新的音響色彩的探索也為后繼者展現(xiàn)了新的天地.肖邦通過運用大量半音的手法，動搖了由維也納古典樂派牢固確立的自然音調性體系，成為后世作曲家李斯特、瓦格納、斯克里亞賓和德彪西

3、等人的重要先驅。在肖邦從事創(chuàng)作的年代里，管弦樂隊的表現(xiàn)力跟不上他的思想。肖邦音樂中無數(shù)股和聲細流的融匯交織和半音體系微妙的轉折，都是當時的管弦樂器無能為力的。因此對肖邦來說，只有這件被稱為“萬能樂器”的鋼琴才能最好地表達他的思想，使他對于和聲、旋律、織體、裝飾音等各方面進行革新的理想付諸實現(xiàn)。肖邦的鋼琴作品所涉獵的體裁風格相當廣泛，其中就有寓意深刻而結構精煉的前奏曲。創(chuàng)作前奏曲時，肖邦正沉浸于巴赫的音樂之中。和《平均律鋼琴曲集》中的前奏曲一樣，這些短小而線條分明的情調圖畫穿越所有的大調和小調，雖然肖邦按五度循環(huán)運用。對后人影響甚大的豐富的變音和弦和轉調也顯著地出現(xiàn)在許多前奏曲中。但是巴

4、赫與肖邦的前奏曲之間有極大的差別。首先，肖邦的前奏曲并不是名副其實的“前奏曲”，不是某些作品的“前奏”，而是完全獨立的音樂作品。其中也沒有模仿巴赫的風格與巴赫的鋼琴寫法。肖邦在每首前奏曲中只創(chuàng)造一個單一的藝術形象，沒有形象對比。他的每一首前奏曲都是才氣橫溢的小品。前奏曲集的妙處在于情調豐富、藝術形象鮮明突出、形式特別完美。樂思的簡練與深刻，使人們有權把它們稱做浪漫主義的音樂格言。瀏覽一下某些最鮮明的“練習曲”式的前奏曲，就可以看出它們的多樣化，而且鋼琴手法是多么豐富。G大調前奏曲中，始終保持了嚴格的自然音階，和聲與轉調的布局異常樸素。肖邦并未越出大調的界線。在非常優(yōu)美的、“潺潺聲”的華

5、彩背景上，奏出了優(yōu)雅的、帶舞曲色彩的旋律。升f小調前奏曲完全是另一種色彩。它是戰(zhàn)栗，是愈來愈強烈的焦慮不安，高潮點是悲痛的絕望，只有在結尾處才平靜下來。與G大調前奏曲的嚴格的自然音階和樸素的和聲相反，升f小調前奏曲里面有大量的變化音與迅速變換的復雜和聲。降e小調與降E大調前奏曲之間的對比更為深刻。降e小調前奏曲無論在織體上或在憂郁的音調方面都令人感覺到有著陰暗的情調。降E大調前奏曲是肖邦最明朗的作品之一，是非常簡單而又新穎的、柔和的、稍帶“金屬聲”的和弦華彩音型；寬闊、流暢、同時又富有動力的旋律；幾乎在大三和弦上開始向上“飛躍”兩個八度。明朗的和聲，這一切都在降E大調前奏曲中造成了青春

6、的歡樂，陶醉于生活的欣喜之情。富于戲劇性的降b小調前奏曲，它的急如烈火的音階式進行，以及低音部中強烈的、充滿活力的節(jié)奏，都體現(xiàn)了熱烈的、不可逼止的激情。F大調前奏曲，在田園色調方面，它接近于G大調前奏曲。但它顯得更為柔和、優(yōu)美與寧靜。作品第28號曲集最末的一首d小調前奏曲里面也有“練習曲”的特征；這是一首完整的短小的史詩，但正如其他前奏曲一樣，這里只有一個形象在發(fā)展著，激動人心的旋律出現(xiàn)在迅猛威嚴的伴奏背景上。c小調前奏曲常被稱做葬禮進行曲，它的旋律的確象在莊嚴悲傷的眾贊歌聲中進行的送殯行列的情景。精美、優(yōu)雅、明朗而又富于幻想的A大調則是一首小巧玲瓏的瑪祖卡舞曲。降A大調前奏曲屢被稱為

7、夜曲，而更多的是被稱為小夜曲。降A大調前奏曲象是一種器樂浪漫曲。在一個類型的和弦伴奏背景上，靜靜地出現(xiàn)了沉靜的旋律。在肖邦的前奏曲之中，幾乎最流行的就是降D大調前奏曲。為什么人們總是把這首降D大調前奏曲看作是《雨滴前奏曲》，這是因為在整個樂曲當中，除了短暫的沉寂，降a音始終重復著，這個音被看作是對有節(jié)奏的雨滴聲的音樂描繪。a小調、e小調與b小調前奏曲在第28號作品集中均占有特殊地位，它們都有一個共同的特點那就是有一個“悲劇”的影子：a小調前奏曲