文丘里_母親住宅

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1、母親之家VannaVenturiHouseRobertVenturi建筑師再也不能被清教徒式的正統(tǒng)現(xiàn)代主義建筑的說教嚇唬住了。我喜歡基本要素混雜而不要“純粹”，折衷而不要“干凈”，扭曲而不要“分明”，既反常又無個(gè)性，既惱人又“有趣”，寧可要平凡的也不要“造作”的，寧可遷就也不要排斥，寧可過多也不要簡(jiǎn)單，既要舊的又要?jiǎng)?chuàng)新，寧可不一致和不肯定也不要直接的和明確的。我主張雜亂而有活力勝過明顯的統(tǒng)一。我同意不根據(jù)前提的推理并贊成二元論?！猂obertVenturi目錄RobertVenturi簡(jiǎn)介建筑概況建筑環(huán)境立面分析幾何構(gòu)圖正面山墻單元到整體重復(fù)到獨(dú)特平衡和對(duì)稱平面分析

2、從立面到平面功能分析布局表現(xiàn)交通流線到使用空間剖面分析建筑綜述多與少內(nèi)容與形式裝飾RobertVenturi簡(jiǎn)介1925年6月25日生于費(fèi)城，就學(xué)于普林斯頓大學(xué)建筑學(xué)院。1950年獲碩士學(xué)位。1954－1956年在羅馬的美國(guó)藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，后曾在O.斯托諾洛夫、E.沙里寧、L.卡恩等人的事務(wù)所任職。1957－1965年在賓西法尼亞大學(xué)建筑系任教。1958年起在費(fèi)城開設(shè)共同事務(wù)所。1964年和洛奇一起開辦事務(wù)所。1965年曾代表美國(guó)國(guó)務(wù)院赴蘇聯(lián)講學(xué)。1966年任羅馬美國(guó)藝術(shù)學(xué)院住宅建筑師及該學(xué)院理事（1966－1971）。1977年任普林斯頓大學(xué)建筑與城市設(shè)計(jì)學(xué)院顧問。R

3、obertVenturi1925~RobertVenturi簡(jiǎn)介文丘里是奠定建筑設(shè)計(jì)上的后現(xiàn)代主義基礎(chǔ)的第一人。他提出“少就是乏味”的原則，向“少就是多”的現(xiàn)代主義提出了挑戰(zhàn)。文丘里并不反對(duì)現(xiàn)代主義的核心內(nèi)容，他的努力是在于改變現(xiàn)代主義單調(diào)的形式特點(diǎn)。他的設(shè)計(jì)包含了大量清晰的古典主義建筑特征，比如拱券，三角門楣等，但是從總體處理來看，他的設(shè)計(jì)依然是功能性的，實(shí)用主義的，簡(jiǎn)單而明確的。文丘里非常注重理論研究，他是后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)家中比較重要的理論家之一。1966年出版《建筑中的復(fù)雜性與矛盾性》，1972年發(fā)表《向拉斯維加斯學(xué)習(xí)》，提出了自己的后現(xiàn)代主義原則。他認(rèn)為設(shè)計(jì)家不

4、應(yīng)忽視漠視當(dāng)代社會(huì)中各種各樣的文化特征，而應(yīng)該充分吸收當(dāng)前的各種文化現(xiàn)象和特點(diǎn)到自己的設(shè)計(jì)中去。羅伯特.文丘里的代表作品有費(fèi)城母親之家、費(fèi)城富蘭克林故居、倫敦國(guó)家美術(shù)館、俄亥俄州奧柏林大學(xué)的艾倫美術(shù)館、新澤西州大西洋城馬爾巴羅.布朗赫姆旅館的改建等。建筑概況母親之家（VannaVenturiHouse)位于美國(guó)費(fèi)城栗樹山，建于1962年。是文丘里為母親設(shè)計(jì)的一所住宅。它的出現(xiàn)改變了人們對(duì)于建筑的理解方式，它體現(xiàn)了文丘里所提出的“建筑的復(fù)雜性和矛盾性”以及“以非傳統(tǒng)手法對(duì)待傳統(tǒng)“的主張。因而它也成為了后現(xiàn)代建筑的宣言。1989年，美國(guó)建筑師學(xué)會(huì)因?yàn)檫@個(gè)住宅，授予文丘里2

5、5年成就獎(jiǎng)。建筑概況建筑概況建筑環(huán)境總平面圖母親之家位于美國(guó)費(fèi)城富裕郊區(qū)的一處寧?kù)o小路旁，安置在離開馬路的一塊平伸草地上。立面分析：幾何構(gòu)圖立面分析：正面山墻立面分析：?jiǎn)卧秸w在這一建筑中，各單元以連接的方式集合在一起。這時(shí)，所有單元都是顯明可見的，可以被完整地感覺到，并且相互之間是通過面對(duì)面，邊對(duì)邊的接觸集合起來。通過有序組合的方式，整體具有比所有單元集合在一起要更大更豐富。這可以解釋為整體大于局部之和。文丘里正是如此，立面起了類似模盤的作用，它把所有的單元裝在里面，聯(lián)系起來，因而產(chǎn)生了更豐富的內(nèi)涵。立面分析：重復(fù)到獨(dú)特重復(fù)和獨(dú)特是相聯(lián)系的——多次出現(xiàn)的和單獨(dú)出現(xiàn)

6、的兩種組成體組織成一個(gè)統(tǒng)一的建筑形體。以這樣的視角來看母親之家的立面，建筑師運(yùn)用了多個(gè)重復(fù)的方形，同時(shí)運(yùn)用一道圓弧打破了重復(fù)，圓弧作為獨(dú)特體放在立面上，就像把一塊區(qū)域割破了，因而重復(fù)和獨(dú)特間的差別也就更加強(qiáng)烈。同時(shí)，方形的窗也不是一味的重復(fù)，它們也通過不同的組合方式形成了獨(dú)特。立面分析：平衡和對(duì)稱文丘里在建筑立面上運(yùn)用了古典對(duì)稱的山墻，加上這樣的尺度和比例的莊重，嚴(yán)肅的形象遠(yuǎn)非這一小體量的住宅所擔(dān)當(dāng)?shù)闷鸬摹Ｋ谷寺?lián)想到古希臘或是古羅馬的神廟。這正如他所主張的“建筑師應(yīng)當(dāng)使保持傳統(tǒng)的專家”。立面分析：平衡和對(duì)稱然而，文丘里并非一味的返古復(fù)舊，母親之家仍是現(xiàn)代的。這一點(diǎn)很

7、明顯：煙囪偏向一邊，而非正中。在對(duì)稱軸線上又有一條圓弧，卻又?jǐn)嗟?。同樣在軸線上還有一道深深的裂隙。還有門洞，一半是斜的，而且門偏向一邊。左右的窗戶雖單體相同，卻通過不同的組合形成不同的整體?？偟膩砜矗诩?xì)部上雖不對(duì)稱，卻也平衡。立面分析：平衡和對(duì)稱在其背立面，venturi以后門與煙囪的組合運(yùn)用達(dá)到了同樣不相對(duì)稱卻十分和諧的效果。平面分析：從立面到平面這座建筑立面與平面的關(guān)系屬于局部與整體的關(guān)系。平面與立面基本形在水平與垂直的方向上具有相同的尺度，而立面的基本形和平面的一部分是重合的。同樣的，平面也延續(xù)著在正立面顯示過的變形對(duì)稱與開閉矛盾手法，。但相