從邊城看沈從文小說創(chuàng)作特色

《從邊城看沈從文小說創(chuàng)作特色》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。

1、.摘要威爾第的《茶花女》的音樂細(xì)膩流暢、真摯動(dòng)人具有撥人心弦的悲劇效果其創(chuàng)作幾極具特色善于應(yīng)用以歌唱為主的詠嘆調(diào)書法人物內(nèi)心情感注重重唱、合唱的烘托及管弦樂的作用充分體現(xiàn)威爾第高超的創(chuàng)作技巧和驚人的藝術(shù)才華。關(guān)鍵詞：威爾第歌劇茶花女創(chuàng)作特色.頁腳....abstractthemusicofverdi's"LaTraviata"engagingexquisiteandsmooth,withheartfeltthetragiceffectofitscreationseveraldistinctiveisappliedmainlytosingthearia

2、scalligraphycharactersfeelingsnoticethefoilstill,chorusandorchestraoffullyembodiesverdi'ssuperiorwritingskillsandartistictalent.Keywords:averdioperaLaTraviatacreation.頁腳....目錄摘要……………………………………………………………1英文摘要……………………………………………………2目錄…………………………………………………………3前言…………………………………………………………4一善于應(yīng)用以歌唱

3、為主的詠嘆調(diào)抒發(fā)人物內(nèi)心情感……6二、重唱、合唱和烘托……………………………………8三、管弦樂的積極作用……………………………………9結(jié)束語………………………………………………………11參考文獻(xiàn)……………………………………………………13.頁腳....前言歌劇是音樂、聲樂與器樂、戲劇劇本與表演、文學(xué)/詩歌、舞蹈,民間舞與芭蕾舞、舞臺(tái)美術(shù)等相結(jié)合的綜合性藝術(shù)。由于歌劇音樂語言的抽象性和完整性，歌劇自身具有相對的獨(dú)立性，而這種獨(dú)立性有時(shí)與特定的戲劇結(jié)構(gòu)和任務(wù)關(guān)系又是緊密相連的。因此要完善地展示音樂的戲劇、音樂、聲樂、器樂。必然成為、關(guān)鍵性要素。歌劇《茶花女》是一部描

4、寫人們書序的日常生活和心理狀態(tài)的抒情歌劇，是作者威爾第成熟時(shí)期的作品。它講述了瑪格麗特和阿芒的愛情故事。由于瑪格麗特出身低微，他們的愛情遭到阿芒父親的反對，并向瑪格麗特提出與自己兒子斷絕關(guān)系的要求瑪格麗特為了顧全阿芒全家的幸福和所謂的“名譽(yù)”決心犧牲自己的愛情，違心的離開，不明真相的阿芒當(dāng)眾痛斥了她變了心。瑪格麗特有口難言，肺病加重、臥床不起。杜瓦得知她得病后才將真相告訴兒子。阿芒追悔莫及,趕緊來到愛人身邊但是她已經(jīng)奄奄一息，最后死在了愛人的手里。作品表現(xiàn)了真摯相愛與世俗偏見的對立。威爾第將抨擊的目標(biāo)指向貴族，對受屈辱的人寄予深切的同情。它不僅包含感情的寫出了瑪格麗特

5、的遭遇，為她的悲劇結(jié)局而嘆息，而且突出了她那善良真誠的品格與崇高的自我犧牲精神。作品的音樂細(xì)膩流暢、真摯動(dòng)人。具有撥人心弦的悲劇效果，充分體現(xiàn)了威爾第高超的創(chuàng)作技巧和驚人的藝術(shù)才華。當(dāng)年法國作家小仲馬觀看了由他的話劇《茶花女》改編的歌劇之后曾感嘆道“100年后,我的話劇也許不會(huì)再上演，但是歌劇卻.頁腳....將不朽”果然如此在今天世界的劇壇上，歌劇《茶花女》的上演率一直高居榜首，而他的話劇原作雖然具有不可磨滅的歷史地位,卻漸漸淡出了。這足以說明了歌劇《茶花女》的藝術(shù)魅力。一下是對其作品創(chuàng)作特點(diǎn)的具體分析。.頁腳....一、善于應(yīng)用以歌唱為主的詠嘆調(diào)抒發(fā)人物內(nèi)心情感威

6、爾第的歌劇的特點(diǎn)是始終堅(jiān)持以“歌唱”為主角、保持器樂與聲樂之間的平衡感，他為劇中人物設(shè)計(jì)了最優(yōu)美、最有欣賞價(jià)值的合唱、重唱和獨(dú)唱的宣敘調(diào)以及詠嘆調(diào)等。所以這些唱段都有規(guī)整的結(jié)構(gòu)。此外，他選用的題材大部分是悲劇性的故事。反應(yīng)的人世間的冷酷無情和真善美。正是這種人類情感的真實(shí)和戲劇性因素，才賦予了它音樂創(chuàng)作的充實(shí)而廣闊的天地。在威爾第的歌劇創(chuàng)作中即使是小小的動(dòng)機(jī)都不會(huì)使人感到呆板和乏味也就是說最抒情完美的詠嘆調(diào)中隨劇情發(fā)展而出現(xiàn)的任何音符都是恰當(dāng)和必要的。它是用來體現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)、思想痛苦掙扎、情緒混沌不清的十分重要的手段?！队绖e了，過去的一切》是歌劇中第三幕，小提琴奏出

7、了序曲中出現(xiàn)過的主題音樂富有悲劇色彩的瑪格麗特悲慘的一生被濃縮在這哀婉的音樂里。屋外，整個(gè)巴黎都在狂歡，屋內(nèi)不久于人世的女主人公在由于和悲泣情緒里獨(dú)自深思?，敻覃愄赜忠淮紊钋榈刈x著喬治的來信，最后發(fā)出一聲絕望的呼喊“太晚了”。這一詠嘆調(diào)的前奏是由雙簧管奏出的，充滿哀傷的情緒，在這里雙簧管所獨(dú)具的音色被作曲家用來準(zhǔn)確生動(dòng)的刻畫人物形象，表現(xiàn)內(nèi)心感情，實(shí)在是再適合不過了。聲樂部分前9小節(jié)為a小調(diào)，切分節(jié)奏形象的刻畫了一個(gè)病弱的人在失望中向人生告別旋律平穩(wěn)緩慢。從第10小節(jié)起情緒產(chǎn)生變化，主人公心中對情人依然由衷的愛戀。在劇詞中她呼喚著“阿芒”.頁腳...