探析宜興彩陶工藝的傳承與發(fā)展

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1、探析宜興彩陶工藝的傳承與發(fā)展摘要：本文詳細(xì)闡述了宜興彩陶的發(fā)展歷史和近代創(chuàng)新發(fā)展的歷程，分析了在宜興彩陶工藝面對集約化、批量化、自動化生產(chǎn)所構(gòu)成的市場經(jīng)濟(jì)大環(huán)境下，宜興彩陶在應(yīng)用領(lǐng)域拓展方面的嘗試和成效，并提出了宜興彩陶需要政府積極的引導(dǎo)和更有效的政策扶持、技術(shù)人員對于創(chuàng)新設(shè)計理念的不斷的研究和嘗試、企業(yè)加大資金設(shè)備和技術(shù)的投入、跨行業(yè)的聯(lián)合開發(fā)和創(chuàng)新設(shè)計等途徑，進(jìn)一步拓展宜興彩陶的應(yīng)用領(lǐng)域，使宜興彩陶產(chǎn)品真正成為宜興彩陶工藝的承載著進(jìn)入人們的生活，真正實現(xiàn)宜興彩陶的傳承與發(fā)展。關(guān)鍵詞：宜興彩陶；粗陶細(xì)做；傳承與發(fā)展；現(xiàn)代設(shè)計前言近年來，經(jīng)濟(jì)體

2、制的變革，市場的不斷開放，文化交流的頻繁，推到了宜興彩陶的創(chuàng)新發(fā)展，為我們創(chuàng)造了一系列經(jīng)典的造型和技藝，現(xiàn)在這些經(jīng)典更多的是陳列在博物館和陳列館里。在改革開放的進(jìn)程中，傳統(tǒng)工藝遭遇工業(yè)文明的社會背景下，宜興原國有陶瓷公司旗下的宜興紫砂工藝廠、宜興均陶工藝廠、宜興精陶廠、宜興彩陶工藝廠和宜興青瓷廠等國有企業(yè)，面臨的改制，改制后的企業(yè)都是私營企業(yè)，很多經(jīng)營者不愿意投入資金開發(fā)新產(chǎn)品，只在價格上盲目競爭，以次充好，弄虛作假，導(dǎo)致工藝水準(zhǔn)下降，市場出現(xiàn)了無序競爭。雖然國家與1997年5月20日就頒發(fā)了“傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護(hù)條例”，江蘇兩批傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護(hù)名

3、錄中的早就提出了對于紫砂特藝品、均陶堆花特藝品、青瓷特藝品和彩陶特藝品的保護(hù)和傳承，然而，面對以低成本、高效率、大利潤為目標(biāo)的集約化、批量化、自動化生產(chǎn)所構(gòu)成的市場經(jīng)濟(jì)環(huán)境，這些保護(hù)政策顯得非常的無力，相比較從業(yè)人員知識水平普遍偏低、企業(yè)生產(chǎn)規(guī)模小的限制和制作復(fù)雜耗時久的工藝，以及“一統(tǒng)天下”的宜興紫砂使得99%的技術(shù)人員從事紫砂行業(yè)，再加上市場的混亂和人們生活方式的改變，宜興彩陶在產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的過程中似乎已經(jīng)失去了像往曰那樣應(yīng)對現(xiàn)實的能力，可見，對于在歷史上具有如此重要地位宜興彩陶來說，如何緊抓國際陶瓷產(chǎn)業(yè)的復(fù)蘇和發(fā)展的機(jī)遇，傳承宜興彩陶傳統(tǒng)工

4、藝與文化韻味的同時，結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計理念，探索新的表現(xiàn)形式，賦予新的文化內(nèi)涵，是傳承與發(fā)展宜興彩陶不得不面對和思考的一個現(xiàn)實問題。一追述原始彩陶追述彩陶的起源，就肯定要追述到新石器時代的原始彩陶。原始彩陶雖然只是我國古代文化中的一種簡單的藝術(shù)形式，但是它對于我國古代文化研究、文字起源的研究、陶瓷藝術(shù)歷史研究等方面都具有劃時代的意義，這朵在新石器時代人類童年時期的智慧之花對于近代符號學(xué)、圖案學(xué)、宗教信仰、藝術(shù)學(xué)等領(lǐng)域的研究有非常重要的價值。德國藝術(shù)史家w?沃林格所說：“原始藝術(shù)本能是把純粹的抽象作為在迷惘和不確定的世界萬物中獲得慰藉的唯一可能去追求的

5、”。漩渦紋、水紋、魚紋和三角紋等抽象的符號都與新石器時代人們的生活方式和生活觀念息息相關(guān)，這種集體無意識的原始思維成為當(dāng)時原始人類唯一所追求的一種精神上慰藉，雖然現(xiàn)在看來可以稱得上是一種藝術(shù)形態(tài)上的表達(dá)。然而，根據(jù)宜興駱駝墩遺址和西溪遺址考古發(fā)掘出土的大量7000多年前的陶器，則把宜興制陶史推進(jìn)到了新石器時代，成為陶瓷起源的重要斷代依據(jù)。發(fā)展到先秦時期，宜興就開始在陶瓷文化方面獨(dú)樹一幟，漢朝兩晉時期已成為全國重要的陶瓷生產(chǎn)基地之一。從時間跨度上看，宜興彩陶的歷史淵源與原始彩陶有著千絲萬縷的聯(lián)系，并且可以肯定宜興彩陶的歷史的淵源還是非常久遠(yuǎn)的。二

6、宜興彩陶的快速發(fā)展據(jù)史料記載，真正意義上的宜興彩陶，是從明代出現(xiàn)藍(lán)均釉和刻花等獨(dú)特的陶裝飾形式開始。后來到民國時期組建成一家老字號陶瓷企業(yè)，解放后改名為宜興紅衛(wèi)陶瓷廠，又在1984年改名為宜興彩陶工藝廠。要細(xì)分宜興彩陶近代發(fā)展的歷史，大概可以分為以下四個階段：1.上世紀(jì)60年代到70年代。宜興彩陶大多是仿制傳統(tǒng)單色釉日用器皿產(chǎn)品為主，幾乎沒有什么裝飾，在計劃經(jīng)濟(jì)體制下，設(shè)計思路比較狹窄，開發(fā)創(chuàng)新作品較少。雖然在上級主管部門的重視和要求下，也通過培養(yǎng)設(shè)計人員改良了一些產(chǎn)品，但是基本上也是傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的稍加改動，裝飾形式和材料的選擇與應(yīng)用比較單一，突

7、破性變化的不多。1.上世紀(jì)70年代到80年代。在改革開放的呼聲和大潮中，人們開始逐漸摒棄保守落后的思想，加上上級主管部門加大新品開發(fā)與創(chuàng)新的力度，甚至還邀請了中央工藝美院的專家教授到宜興專門開設(shè)培訓(xùn)班，當(dāng)時有造型班和裝飾班，中央工藝美院的老師們把一些審美觀、力學(xué)美學(xué)等設(shè)計理念，通過培訓(xùn)傳送給了當(dāng)時的一批學(xué)員們，在這樣高度的重視和培養(yǎng)形式下，為宜興彩陶，更為宜興陶瓷的發(fā)展注入了新的活力，之后也確實設(shè)計開發(fā)出了一批比較符合大眾審美和市場需求的作品來。2.上世紀(jì)80年代到90年代。隨著改革開放的不斷深入，人們思想的不斷開放和物質(zhì)文化需求不斷提升，“粗

8、陶細(xì)做”口號逐漸深入人心，加上十年前參與中央工藝美院培訓(xùn)的那批學(xué)員們在各自的領(lǐng)域里開始逐漸成熟，成為骨干，邱玉林就是宜興彩陶的骨干代表之一，這批骨干在