論《極花》主題的多重變奏

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1、論《極花》主題的多重變奏摘要:從城市到農(nóng)村,從現(xiàn)實(shí)到小說(shuō),飽含著眾多矚目農(nóng)村世界的作家的長(zhǎng)期探索。長(zhǎng)篇小說(shuō)《極花》作為小說(shuō)家賈平凹的最新力作,以耳聞目見(jiàn)的真實(shí)事件為底本,通過(guò)作家鮮有的精煉筆觸,發(fā)掘主人公的內(nèi)心世界,飽含深情地勾勒出發(fā)生在西北高原的“婦女拐賣(mài)”故事。單純的事件背后隱藏著豐富的主題意義,從表現(xiàn)主人公的個(gè)體認(rèn)同到作家的鄉(xiāng)土反思,再到對(duì)工業(yè)文明與農(nóng)耕文明的寓言書(shū)寫(xiě),賈平凹站在作家的社會(huì)意識(shí)立場(chǎng),以溫情的批判、理性的反思詮釋出《極花》的文本價(jià)值和社會(huì)意義。關(guān)鍵詞:《極花》個(gè)體認(rèn)同鄉(xiāng)土反思文

2、明寓言2016年第一期,《人民文學(xué)》迎來(lái)作家賈平凹的第十六部長(zhǎng)篇一一《極花》。在四十多年的寫(xiě)作生涯中,賈平凹對(duì)農(nóng)村世界情有獨(dú)鐘。從《高興》中的農(nóng)村拾荒者故事,到《帶燈》中的農(nóng)村基建問(wèn)題,再到《老生》中的陜西民間革命……農(nóng)村世界似乎成為一種宿命式的呼喚,使這位高產(chǎn)的作家雖身處城市仍心念鄉(xiāng)野。新作《極花》同樣取材于農(nóng)村世界,以作者十年前耳聞目見(jiàn)的發(fā)生在老鄉(xiāng)女兒身上的真實(shí)故事為底本,借被拐賣(mài)到西北農(nóng)村的女孩“胡蝶”的口吻娓娓道來(lái)。小說(shuō)文筆時(shí)而細(xì)膩時(shí)而粗獷,故事情節(jié)敘述精煉但不乏作家的深刻思考。賈平凹從不

3、把讀者當(dāng)成上帝,更不會(huì)將讀者的情感預(yù)求強(qiáng)加于文本創(chuàng)作,《極花》同樣驗(yàn)證了這一點(diǎn)。從真實(shí)事件到虛構(gòu)文本,賈平凹以《極花》為契機(jī),突破讀者的主觀情感預(yù)求,通過(guò)具有當(dāng)下性的拐賣(mài)事件深入探討隱于其背后的關(guān)于人性與文化的“善惡之花”,達(dá)到理性地考量真實(shí)世界被文本試煉和言說(shuō)可能性,進(jìn)而引發(fā)寫(xiě)實(shí)與虛構(gòu)的新一輪博弈,擴(kuò)大了文本主題的可能性限度。賈平凹善于深入小說(shuō)人物的骨子里洞察個(gè)體生命的獨(dú)特性和神秘感?!稑O花》的主人公“胡蝶”出身農(nóng)村、身世坎坷,與眾多進(jìn)城者一樣浮萍般地游走在喧囂的鬧市。城市邊緣人的身份使得“胡蝶

4、”虛榮、自卑、缺乏被認(rèn)同感,第一次外出找工作就遭拐賣(mài)。在梁村,作家借助“胡蝶”的眼睛打開(kāi)、見(jiàn)證了西北黃土高原上的人與物。被黑家關(guān)進(jìn)窯洞,“逃離”成為主人公的唯一目標(biāo),也是整個(gè)文本情節(jié)發(fā)展的敘述動(dòng)力。好的小說(shuō)往往重視突破傳統(tǒng)窠臼,依靠敘述的合理性、穿透力推動(dòng)情節(jié)進(jìn)入一個(gè)吸引讀者繼續(xù)閱讀的新境界。在這一點(diǎn)上,《極花》一方面借用空間和時(shí)間的精心設(shè)計(jì),促使主人公在情感上主動(dòng)適應(yīng)。作家將“胡蝶”束縛在窯洞和村子兩個(gè)固定空間內(nèi),從而初步瓦解“胡蝶”逃離的可能性;情節(jié)以時(shí)間為線(xiàn)索,時(shí)間也成為“胡蝶”情感發(fā)展的線(xiàn)

5、索。通過(guò)小說(shuō)的六個(gè)部分:“夜空”“村子”“招魂”“走山”“空空樹(shù)”“彩花繩”分別梳理出“胡蝶”誓死反抗、黑亮悉心照料、失身與失魂、懷孕生子、留戀村莊的幾個(gè)階段。主人公逃離農(nóng)村的過(guò)程實(shí)際上正是適應(yīng)農(nóng)村、獲得自我歸屬感的過(guò)程。“胡蝶”情感的微妙變化,預(yù)見(jiàn)了“逃不岀去”的最終結(jié)局,并使這一結(jié)局獲得了自然而然的合理性和必然性。時(shí)間就是武器,驗(yàn)證了作家用筆的高明之處?!昂笔恰昂诹痢币患易拥乃?,“兔子”又是“胡蝶”的藥。從城市邊緣人到黑家媳婦,再到兔子的母親,有了身份,有了情感的支點(diǎn),“胡蝶”作為個(gè)體開(kāi)始

6、被認(rèn)可,不再是游走的浮萍。另一方面,“胡蝶”''逃不出去”也受到了來(lái)自文本的客觀作用力的影響。被拐后的“胡蝶”首先遭遇了暴力囚禁:被關(guān)押在窯洞中一年之久,逃跑時(shí)被毆打,成了“埋了沒(méi)死的人”;接著遭遇了暴力奪身:被群人百般凌辱,生下孩子;最后是親情陷阱。小說(shuō)家敘事常常不受最初的文本思路的掌控,很大一個(gè)原因來(lái)自于主人公情感發(fā)展的影響?!稑O花》后半部分,賈平凹本想只讓被拐女人嘮叨訴說(shuō),不曾料想,“孩子是根莖”,“兔子”的突然出生與“胡蝶”的命運(yùn)緊緊綁在一起?!昂鄙砩铣休d著光棍漢黑亮傳宗接代的夢(mèng)想,也

7、連接著梁村里有著同樣被拐遭遇的女性命運(yùn)?!奥樽?jì)稹薄敖悦住钡脑庥鍪菨B透在文本之中的潛在敘事,她們本是城里人,西北農(nóng)村貧窮、閉塞的環(huán)境消磨著她們的精氣,“麻子?jì)稹币暭艏埢ɑ榫竦募耐?“皆米”自稱(chēng)“殘花敗柳”,縱容“立春”兄弟倆共妻的荒唐之舉……她們的壓抑和欲望都被裹挾在鄉(xiāng)村的習(xí)俗、倫理之中。作家選擇走進(jìn)主人公的內(nèi)心,抓住所有細(xì)微變化,從奮力逃生到適應(yīng)、留下,“胡蝶”一步步學(xué)會(huì)做梁村的媳婦、孩子的母親時(shí),這個(gè)人物才變得豐富復(fù)雜起來(lái),她平生第一次觸摸到自身存在的某些依據(jù)。“胡蝶”“被拐后”的經(jīng)歷驗(yàn)證

8、了人如何被現(xiàn)實(shí)環(huán)境征服的過(guò)程,更是見(jiàn)證了主人公實(shí)現(xiàn)個(gè)體認(rèn)同的曲折之路。而留下來(lái)的“胡蝶”最終很有可能變成第二個(gè)麻子?jì)?、第二個(gè)皆米。但《極花》并非單純傳達(dá)女性苦難的主題,作家筆觸戛然而止,為主人公“留下來(lái)”之后的生活提供了更大的可供猜測(cè)、闡釋的空間?!皹O花”,作為被文本反復(fù)言說(shuō)的一種植物,貫穿整個(gè)小說(shuō)情節(jié)?!皹O花”生長(zhǎng)在黃土高原上,冬天是蟲(chóng)、夏天開(kāi)花,類(lèi)似于“冬蟲(chóng)夏草”,因此常被黃土高原上的小商販拿來(lái)冒充名貴草藥?!把[”是貫穿小說(shuō)的另一種植物,產(chǎn)自梁村及周邊,相傳具有壯陽(yáng)的奇特功效

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