論電影《藍(lán)色茉莉》對(duì)“上流社會(huì)”的諷刺

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時(shí)間:2018-12-07

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1、論電影《藍(lán)色茉莉》對(duì)“上流社會(huì)”的諷刺[摘要]《藍(lán)色茉莉》作為導(dǎo)演伍迪?艾倫為數(shù)不多的非喜劇類型電影,從開拍伊始就受到了業(yè)內(nèi)的廣泛關(guān)注。這次他秉承著其一貫的諷刺手法揭開了“上流社會(huì)”生活中充斥的利益交換、虛偽等丑陋傷疤,而女主角凱特?布蘭切特的精湛演技也值得關(guān)注。本文從《藍(lán)色茉莉》一片入手,探討了伍迪?艾倫獨(dú)特的電影風(fēng)格、角色設(shè)置、敘事方法以及最終達(dá)到的批判效果,同時(shí)也淺析了女主角凱特?布蘭切特在電影中塑造角色的方法以及打破文本束縛的獨(dú)特“統(tǒng)治性”表演。[關(guān)鍵詞]敘事;諷刺;'‘統(tǒng)治性”表演雖然人類社會(huì)形成到今

2、時(shí)今日,早已脫離了明文的等級(jí)規(guī)定,但是“隱等級(jí)”卻一直存在于當(dāng)今社會(huì)之中。特別是在人際關(guān)系復(fù)雜的都市生活中,通過對(duì)于物質(zhì)、權(quán)力的占有,人類的等級(jí)依然存在。于是便有了“現(xiàn)代貴族”,也就是我們平時(shí)口中所說的'‘有錢人”。他們的物質(zhì)占有、生活質(zhì)量也許比普通人都要高。另一方面,有了豐富的物質(zhì)生活并不等同于同樣享受精彩的精神生活。而當(dāng)代的批判主義藝術(shù)家們便經(jīng)常從此方面下手,加以批判。在第86屆奧斯卡獎(jiǎng)的舞臺(tái)上,由“大師”級(jí)導(dǎo)演編伍迪?艾倫劇并指導(dǎo)的《藍(lán)色茉莉》獲得了最佳原創(chuàng)劇本以及最佳女主角兩項(xiàng)提名,并且最終,澳大利亞女

3、演員凱特?布蘭切特成功封后,憑借此片拿下了最佳女主角大獎(jiǎng)?!端{(lán)色茉莉》講述了一個(gè)原本住在紐約曼哈頓的“城市貴族”賈思敏在遭遇丈夫背叛、破產(chǎn)之后不得不搬到洛杉磯,與關(guān)系疏遠(yuǎn)的妹妹一同居住的故事。伍迪?艾倫身為諷刺大師,不僅為觀眾貢獻(xiàn)了“賈思敏”這一堪稱社會(huì)奇觀的人物形象,更對(duì)于站在社會(huì)最上層的“城市貴族”進(jìn)行了不遺余力的諷刺與批判,將他們空洞的精神生活如同撕裂的傷口一般,血淋淋地展現(xiàn)在了觀眾面前。一、“憂郁的賈思敏”,伍迪?艾倫精心描繪的抑郁癥患者在許多的影視作品里面,吞食藥物成為“上流貴婦”們的特殊癖好之一,這

4、些藥物大多是安眠藥或者如丙咪嗪、阿普哩侖等抗抑郁藥物?!端{(lán)色茉莉》的主人公賈思敏也吃藥,而且在伍迪?艾倫的鏡頭之下,她頻繁吃藥,甚至吃得云淡風(fēng)輕,好像只是隨意撥弄了一下頭發(fā)一樣自然?!端{(lán)色茉莉》的片名又有''憂郁的賈思敏”一意,由此看出,這個(gè)主人公有著在都市之中的常見精神疾病抑郁癥。抑郁癥是一組以情緒低落、興趣缺乏和樂趣喪失為核心的癥狀群,除核心癥狀以外,還包含焦慮、精神病性癥狀、認(rèn)知癥狀、自殺觀念等心理癥狀群以及各種軀體癥狀群。抑郁癥的主要病理特征為決斷困難、性欲減退、空虛感、晨重晚輕、睡眠障礙及興趣減退六個(gè)

5、條目。[1]焦慮是抑郁癥初期臨床表現(xiàn)的一個(gè)重要的特征,焦慮除了表現(xiàn)在坐立不安、行動(dòng)能力衰減之外,一個(gè)重要的特征便是喋喋不休,語言的精煉性以及邏輯性減弱。在《藍(lán)色茉莉》中,伍迪?艾倫不但塑造了一個(gè)十分令人信服的抑郁癥患者,并且將“抑郁”化作一把利劍,狠狠地刺向了這些“貴族”們。影片的開始,我們見到了一個(gè)穿著優(yōu)雅的香奈兒套裝的貴婦賈思敏,她正在用雍容但隨意的語調(diào)向身旁的老婦講述著自己的原本生活。鏡頭從飛機(jī)降落在了地面,從出站口切換到了行李提取處,不變的是賈思敏沒完沒了地自言自語。后來,我們從老婦的口中得知:賈思敏從

6、一上飛機(jī)就開始自言自語,聽力不好的老婦卻以為她在想自己詢問事情,于是搭話,沒想到賈思敏便從紐約一路念叨到了洛杉磯。"跟您聊天很愉快,我想我們可以改天吃個(gè)飯。”與老婦道別的時(shí)候賈思敏這么說,但首先這個(gè)賈思敏認(rèn)為的“對(duì)話”從頭到尾都是他一人的'‘獨(dú)角戲”,其次老婦其實(shí)并不享受與她的“對(duì)話”,伍迪?艾倫借助老婦的口對(duì)賈思敏做了一個(gè)概括性的評(píng)價(jià)'‘她一路都在講自己那些悲慘的遭遇,真是個(gè)可憐的人”?!翱蓱z的人”,這便是伍迪?艾倫對(duì)以賈思敏為代表的“城市貴族”的一個(gè)最直白的評(píng)價(jià)。賈思敏總是喋喋不休的習(xí)慣一來符合伍迪?艾倫本

7、身的電影風(fēng)格,二來突出了主角在精神上的'‘非正?!睜顟B(tài)。據(jù)統(tǒng)計(jì),在都市中生活的人,80%都有或輕或重的心理疾病,而社會(huì)等級(jí)越高,心理疾病的患病率也就越高,對(duì)在社會(huì)頂端生活的“貴族”來說,所謂心理疾病也許就如同發(fā)燒感冒一樣常見,沒什么需要大驚小怪的。伍迪?艾倫便抓住了其這一特征,將“城市貴族”的這一特點(diǎn)如同社會(huì)奇觀一般展現(xiàn)在觀眾面前,將諷刺的矛頭聚焦到賈思敏抑郁的真正原因,用賈思敏喋喋不休的話語來講述一個(gè)雍容的貴婦是怎樣一步步的淪落如這般田地。二、雙線敘事中的復(fù)雜對(duì)比,伍迪?艾倫在《藍(lán)色茉莉》中“講故事”的魅力相

8、比起歐洲新浪潮導(dǎo)演用鏡頭說話的純影視方式的敘事習(xí)慣,伍迪?艾倫更像是一個(gè)“電影作家”,這也是他知識(shí)分子形象深入人心的一個(gè)原因。他執(zhí)導(dǎo)的每一場(chǎng)戲都可以回歸到文本。所以在敘事習(xí)慣上,伍迪?艾倫更傾向用純文本的表達(dá)方式,也是與小說最像的電影敘事模式。[2]這種敘事模式在《藍(lán)色茉莉》中體現(xiàn)為使用雙線并行的方法,這是一種文學(xué)作品中常見的敘事模式。然后在整部電影之中充斥著立場(chǎng)鮮明的對(duì)比對(duì)照,不僅豐

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