當(dāng)今牙雕技藝的創(chuàng)新

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1、當(dāng)今牙雕技藝的創(chuàng)新在我國諸多手工藝術(shù)中，牙雕藝術(shù)是獨(dú)具風(fēng)華的一門，是藝術(shù)百花園中的一朵奇葩。牙雕作品的材質(zhì)屬于有機(jī)質(zhì)、表面滑潤瑩澈光浩如玉，紋理細(xì)密規(guī)則、易受刀，用其雕刻制作精巧的器物，即成天然與人工斧鑿之美的結(jié)合，加之耐用、珍貴勘與寶玉石媲美，因此牙雕材質(zhì)又有有機(jī)寶石之美譽(yù)，而牙雕藝術(shù)品，以堅(jiān)實(shí)細(xì)密、色澤柔潤光滑的質(zhì)地，精美的雕刻藝術(shù)，倍受收藏界的珍愛，成為藏品類別中獨(dú)具特色的品種之一。當(dāng)今牙二雕藝術(shù)這門有著悠久歷史的傳統(tǒng)技藝仍在保留繼承，同時(shí)有所發(fā)展與創(chuàng)新。一當(dāng)今牙雕藝術(shù)技法與風(fēng)格的創(chuàng)新傳統(tǒng)牙雕的技法完備、刀法多樣，圓雕、

2、淺浮雕、高浮雕、鏤雕，在牙二雕藝術(shù)的發(fā)展歷史中已經(jīng)得以普遍運(yùn)用。淸代，牙雕工藝水平已十分高超，技法己非常完備，但這也造就了清代牙雕逐漸走向繁復(fù)的趨向。制作裝飾過于精細(xì)而略帶瑣碎，這是清代牙二雕丁藝的總體趨向，雖雕T精細(xì)華麗，但卻顯得繁雜，發(fā)展至近代尤為突出。明清以來，竹刻藝術(shù)極其繁榮，竹刻技法被較多地運(yùn)用于牙雕工藝，再加上部分有名的竹藝人加入牙二雕工藝之中，更加豐富了牙雕工藝的技術(shù)。當(dāng)今牙雕藝術(shù)家經(jīng)過不斷的琢磨與刻苦的鉆研，使牙雕藝術(shù)的技法刀法不僅繼承傳統(tǒng)牙二雕的雕刻手法，還廣泛汲取了木雕、玉雕技法與瓷器風(fēng)格的精髓，探索創(chuàng)新了

3、牙雕技法。通過牙雕技法的創(chuàng)新，使牙雕風(fēng)格趨向?qū)憣?shí)與寫意的結(jié)合，突破以往牙雕風(fēng)格過于纖細(xì)繁瑣，牙二雕藏品不便把玩的局限性。當(dāng)今牙：雕技法的創(chuàng)新在于牙雕藝術(shù)家將木雕技法講求衣紋流暢，具有白然褶皺的特點(diǎn)和玉雕技法講求渾厚的塊面手法運(yùn)用到矛雕技藝屮，并將瓷器造型混為一體的風(fēng)格也完美融入牙雕作品。如中國工藝美術(shù)大師展“百花杯”的銀獎牙雕作品《和合二仙》的創(chuàng)作者就是在該作品設(shè)計(jì)制作過程中，突破傳統(tǒng)牙雕的創(chuàng)作表現(xiàn)手法，運(yùn)用木雕技法表現(xiàn)出人物所著衣衫的寬肥皺摺、輕盈飄逸，并運(yùn)用玉雕的塊面雕刻技法渾厚圓潤地再現(xiàn)了和合二仙生動的稚童形象，作品刻劃

4、以古代幼童額頭兩側(cè)雙挽丫髻、大耳垂肩，、體態(tài)豐腴福相，祌情憨厚可掬，著重突出二仙稚氣未脫的可愛歡快形象，從而進(jìn)一步體現(xiàn)作品人物積極向上、和諧祥瑞。二當(dāng)今牙雕作品題材選取上的創(chuàng)新一般而言，牙雕藝術(shù)作品的題材可分為人物、動物、花卉及風(fēng)景四個(gè)種類，其中又以人物為牙二雕作品的主要題材，牙二雕作品的人物題材多源于古代的神話傳說及歷史名人。從類別上可分仕女、羅漢、佛像、武士及歷史人物等。人物畫稿一般以白描的手法，表現(xiàn)出人物面部的表情、身體的姿態(tài)、衣飾的形狀等，有出處的還要著重刻畫人物的身份特征，以達(dá)到完美的藝術(shù)效果。當(dāng)今牙雕藝術(shù)作品在題材

5、的表現(xiàn)上，既傳承發(fā)揚(yáng)了牙雕作品的傳統(tǒng)題材，乂在此基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，中國工藝美術(shù)大師展“百花杯”的銀獎牙雕作品《劉海戲金蟾》的創(chuàng)作者在作品的設(shè)計(jì)制作題材上就是選取于相傳于中國宋代“劉海戲金蟾”的傳統(tǒng)歷史典故。劉海作為中國民間信仰中最具代表的準(zhǔn)財(cái)神經(jīng)常被采用在牙雕作品題材創(chuàng)作屮，而此件牙二雕作品的作者在表現(xiàn)“劉海戲金蟾”這一主題的傳統(tǒng)題材上，充分發(fā)揮牙雕藝術(shù)將各種題材綜合。作品中只見劉海腳踩被古人視為致富靈物的三足大金蟾，手托口吐銅錢的金蟾，另一只金蟾攀著朿繩迎風(fēng)而起，為了將將題材的運(yùn)用發(fā)揮到極至，創(chuàng)作者更是創(chuàng)新巧妙地設(shè)計(jì)兩只向著劉

6、海抬頭作欲跳躍狀的金蟾錯(cuò)落子紅術(shù)底座之上，使整件作品屮的題材上下呼應(yīng)，展現(xiàn)出劉海與金蟾嬉鬧互動、其樂融融的場景。三當(dāng)今牙雕作品在造型上的創(chuàng)新1,作品主體造型近代許多牙雕作品在造型制作上十分繁厚，風(fēng)格也顯得瑣碎，更談不上意境，雖以細(xì)節(jié)部分精鏤細(xì)刻見長，但整體布局繁復(fù)熱鬧，不留空白。有些牙二雕作品就是在整顆象習(xí)二上制作，使作品顯得掏謹(jǐn)，只能擺放陳列，而不便收藏者的把玩，缺乏趣味性和動感。當(dāng)今牙二雕作品在造型上有所創(chuàng)新，更注重自然和諧的造型美。屮國工藝美術(shù)大師展“百花杯”的金獎牙雕作品《惠利眾生》的設(shè)計(jì)制作中，觀音圣像同樣也是采用整

7、塊象牙人料雕刻而成，但整件作品在造型上上下呼應(yīng)，以厶下角由佛教圣花荷花托起的善財(cái)童子雙手合攏膜拜觀世音菩薩全身像點(diǎn)出作品主題，使整件作品的造型線條流暢、惟妙惟肖。具有動感。1,作品底座造型以往牙二雕作品的底座通常只是起到穩(wěn)妥放置牙二雕作品的單一作用。而當(dāng)今牙雕藝I斤會將底座的設(shè)計(jì)制作也融入到作品屮來，表現(xiàn)出作品的整體性，起至II點(diǎn)睛之用。中國工藝美術(shù)大師展“百花杯”的金獎牙雕作品《富貴長壽》同樣也是以唐代仕女作為作品主題，但作品的創(chuàng)作者創(chuàng)新巧妙地把紅木底座也作為配景，將其設(shè)計(jì)制作成花園柵欄，小鳥歡歌鳴唱在柵欄之上。底座上緊隨仕

8、女之后的小狗，庭院里的牡丹艷麗綻放，使整件作品完美和諧、一氣呵成，表現(xiàn)出作品的整體性，使得作品人物完美融入景色之中。2,人物題材作品的人體造型屮國古代乃至近代的一些牙雕作品的制作工匠還缺乏美術(shù)基礎(chǔ)，以往許多牙雕作品只能做到形似，不講究造型，尤其表現(xiàn)在人物題材作品的人體造型上。