資源描述：
《淺談色彩在電影中的作用》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、淺談色彩在電影中的作用［摘要］色彩作為一個(gè)當(dāng)代電影的主要因素，己經(jīng)成為電影中的一種潛意識(shí)元素。色彩能敘述事物，交代環(huán)境，增強(qiáng)視覺(jué)形象。這大概算是色彩在電影屮最初級(jí)的運(yùn)用。同時(shí)色彩能表達(dá)不同的情感和感受、表現(xiàn)人物心理世界。色彩具有巨大的象征意義。這使色彩在電影中發(fā)揮了重要作用。［關(guān)鍵詞］色彩；色彩基調(diào)；視覺(jué)效果；象征性談及電影，大概每個(gè)人都能數(shù)上三五部印象深刻的電影。那么留在我們記憶深處的應(yīng)該是那些色彩及通過(guò)色彩傳達(dá)的故事情節(jié)。即使有些電影看過(guò)之后，也許會(huì)忘記人概的故事，也許會(huì)混亂那些經(jīng)典的段落，可每每想起，總會(huì)有那么一種色彩，印象深刻地沖擊著大腦皮
2、層，可能是根據(jù)主題構(gòu)想出來(lái)的主色彩，可能是全片畫面展現(xiàn)的主色調(diào)，也可能只是一個(gè)鏡頭中一個(gè)角色頭上別著的一朵鮮艷的小花。是色彩讓電影世界更豐富，表達(dá)更真實(shí)，更加吸引人。色彩的歷史已經(jīng)悠遠(yuǎn)得無(wú)處可尋，最初運(yùn)用在藝術(shù)上，主要是在繪畫中，從史前壁畫開(kāi)始至今已經(jīng)幾下年，而色彩隨著彩色電影的出現(xiàn)在電影中運(yùn)用卻只是近幾十年的事情。雖然在電影中運(yùn)用色彩的歷史不長(zhǎng)，但是不可否認(rèn)，色彩運(yùn)用在當(dāng)代電影中起了不可忽視的作用。能夠產(chǎn)生如此重耍的效果，源于色彩在電影屮的重要作用，簡(jiǎn)單概括如下幾個(gè)要點(diǎn)：色彩能表達(dá)不同的情感和感受、表現(xiàn)人物心理世界。色彩敘述事物，交代環(huán)境，增強(qiáng)視
3、覺(jué)形象。這大概算是色彩在電影中最初級(jí)的運(yùn)用。就是這種色彩的運(yùn)用是從繪畫、攝影等平面藝術(shù)中借鑒過(guò)來(lái)的。這里的色彩是視覺(jué)表達(dá)的一個(gè)因素，它和影片中的形象等諸元素一起為我們塑造了一個(gè)影片的框架，影片中的一切情節(jié)和故事都是在這個(gè)框架中發(fā)生、發(fā)展的。這也就是說(shuō)，色彩是構(gòu)建影片的基本耍素之一。比如，顧長(zhǎng)衛(wèi)近期拍攝的《立春》，這是發(fā)生在一個(gè)干涸而荒塵的小城的故事，是一個(gè)平凡人堅(jiān)守不平凡理想的故事，結(jié)局沒(méi)有那么悲慘卻無(wú)限蒼涼。電影加上一層淡淡的灰重色，制作出沉重的感覺(jué)。《立春》開(kāi)場(chǎng)，一個(gè)偏藍(lán)色調(diào)下的小城遠(yuǎn)景，工廠的廢氣、早晨的薄霧還有做飯的炊煙籠罩著它，這是我們的
4、家園。用這樣的視角來(lái)看，似乎多了一些浪漫的意味，既真實(shí)又虛幻。整部電影都是這樣的有一點(diǎn)冷灰的色調(diào)，有一種說(shuō)不出的涼，表達(dá)出理想和現(xiàn)實(shí)、個(gè)人與社會(huì)以及復(fù)雜的情感糾葛。色彩這種作用的例子很多：王家衛(wèi)在《花樣年華》里用紅黃交錯(cuò)的色彩纏繞，濃重的色彩，勾畫出了那個(gè)時(shí)代懷舊又曖昧的特色。想象一下，如果沒(méi)冇色彩恐怕張曼玉變換再多的旗袍，增加更多的演技，可能也不能表現(xiàn)出像現(xiàn)在呈現(xiàn)給大家的美好的情境?！洞蠹t燈籠高高掛》里代表與封建對(duì)抗的紅黑對(duì)比，讓人觸目驚心、印象深刻。姜文《陽(yáng)光燦爛的日子》里那股深秋味道的黃，它像黃色老照片一樣，呈現(xiàn)在我們眼前的一切會(huì)把我們帶入金
5、黃色的回憶之中。那是一種對(duì)自己青少年時(shí)光的暖洋洋的記憶，仿佛回到了那個(gè)激情澎湃的日子。這些都是色彩這一作用的功勞。著名攝影師斯托拉羅曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“色彩是電影語(yǔ)言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受，就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣。被稱為第一部真正意義上的彩色電影一一安東尼奧尼的《紅色沙漠》，這部電影因?yàn)椤鞍矕|尼奧尼像一個(gè)畫家那樣處理色彩，他使用了不同技巧來(lái)分離與構(gòu)成色彩，以期創(chuàng)造出一種特殊的現(xiàn)實(shí)，一種與主要人物朱麗婭娜的心理狀態(tài)一致的現(xiàn)實(shí)”。黃色的濃煙、藍(lán)色的海、紅色的巨型鋼鐵機(jī)械和房間，綠色的田野顯示出安東尼奧尼對(duì)工業(yè)文明的理性思考，他對(duì)
6、色彩的處理恰如冷抽象畫家蒙德里安。在《霸王別姬》這部電影中，色彩起到了烘托影片氣氛、表達(dá)感情的作用。從整體印象上，導(dǎo)演以濃墨重彩潑灑情感，冷暖兩極色調(diào)的交叉混用，又配合了傳統(tǒng)京劇服飾和臉譜上五彩斑斕的形式，從而很好的表達(dá)出了劇中人物的情感。在對(duì)日本兵的敘述中，多用冷色調(diào)。H本兵在夜間進(jìn)城，程蝶衣給H本人唱堂會(huì)也是在晚上。在這部電影里多用藍(lán)色、黑色和偏青灰，在夜晚對(duì)光的運(yùn)用也是僅限于微弱的月光或者是□木兵營(yíng)里刺眼的探照燈。極冷的色調(diào)和單一的光源使氣氛格外冷清與悲愴。色彩的象征性在電影中起到了重要的作用。通過(guò)色彩的象征作用，我們可以看出影片的主題和深層
7、含義，可以分辨出影片的獨(dú)特風(fēng)格。在屮國(guó)當(dāng)代電影中，第五代導(dǎo)演是運(yùn)用色彩象征的代表人物。陳凱歌導(dǎo)演的《黃土地》運(yùn)用土黃色調(diào)來(lái)表現(xiàn)黃土高原的貧瘠，象征人在大自然面前的渺小，在與大自然對(duì)抗、尋找自己的幸福的時(shí)候，很多人是無(wú)法逃脫被大自然吞噬的命運(yùn)的。黃色的土地占去畫面大半的空間，地平線推得極高，把藍(lán)色的天空逼得很窄，天地交際間出現(xiàn)的人物局促地活動(dòng)在逼仄的空間里。在單調(diào)沉寂的黃色中，唯一生動(dòng)的色彩是一隊(duì)娶親的紅色隊(duì)伍，但新娘還只是十幾歲的孩子，這似乎暗示了這里最亮麗的東西也一樣是落后的產(chǎn)物。張藝謀導(dǎo)演的《紅高粱》中采用了紅色調(diào)，整個(gè)畫面的紅高粱，連透明的高
8、粱酒也帶上了血紅色。通過(guò)影片的紅色象征，張藝謀向我們展示了東北人的粗獷豪爽和東北人的血性，也展現(xiàn)了中華民族面對(duì)外來(lái)侵略的英
