陜西方言欄目劇劇本創(chuàng)作弊端淺析

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1、ESSTJBI絹劇居胞J｛傑樹(shù)斤2017-09-0815:37:55聲屏世界2017年7期李靜摘要：《百家碎戲》《都市碎戲》在陜西省內(nèi)是家喻戶曉的欄目劇，于2004年由陜西電視臺(tái)創(chuàng)辦，開(kāi)播伊始便受到當(dāng)?shù)赜^眾的追捧，產(chǎn)生了許許多多的“碎戲迷”。時(shí)至今日，欄冃劇在陜西已有十余年的歷史，依然占據(jù)著-淀的市場(chǎng)份額，但也暴需出一些問(wèn)題，如劇本良莠不齊、觀眾的熱情減少，進(jìn)入發(fā)展的平地。本文主要從欄目劇劇本創(chuàng)作的問(wèn)題入手，分析其弊端，找出合理的對(duì)策。關(guān)鍵詞：方言欄目劇地域文化低俗化十年前，陜西方言欄冃劇在陝西省內(nèi)遍地開(kāi)花，異彩紛呈。《百家碎戲》《都市碎戲》以及《千家故事》《街坊鄰居一臺(tái)戲》等方言欄

2、冃劇的誕生，不但深受老百姓的喜愛(ài)，也弘揚(yáng)了陜西的本土文化，曾一度輝煌創(chuàng)造過(guò)收視的奇跡。但是，事物的發(fā)展總是曲折的，冃前欄冃劇的發(fā)展面臨一系列困境，例如劇本的良莠不齊、群眾演員的不專業(yè)、節(jié)目制作的粗糙等。其中劇本是關(guān)鍵，是創(chuàng)作的核心。如果沒(méi)有好的劇本，再好的導(dǎo)演也拍不出好的欄目劇。因此要提升陜西方言欄口劇的品質(zhì)，首要的是劇本創(chuàng)作的改善。劇本創(chuàng)作弊端地域文化的內(nèi)涵深度不夠。西安是舉世聞名的古都，歷史文化積淀深厚，然而不論是農(nóng)村題材的《百家碎戲》還是城市題材的《都市碎戲》，觀眾看到的基本上都是熟悉的本地場(chǎng)景，鄰家大叔大嫂說(shuō)著“老陜”的語(yǔ)言表演都是“地域化”的外在形式，“地域化”只停留表象層

3、面。一開(kāi)始利用“好奇”的心理吸引了不少觀眾，然而長(zhǎng)此以往，這種流于表面的節(jié)冃內(nèi)容會(huì)讓觀眾審美疲勞，漸漸失去吸引力。情節(jié)設(shè)定過(guò)于巧合，缺少真實(shí)感。部分欄目劇在情節(jié)設(shè)置上沒(méi)有嚴(yán)密的鋪墊，真實(shí)性不強(qiáng)，缺乏說(shuō)服力。如《百家碎戲》之《歹毒的繼子》，講的是農(nóng)村婦女鄭嬸的丈夫去世之后，繼子為了家產(chǎn)偷偷把她嫁出去的故事。兩個(gè)人一開(kāi)始鬧得不可開(kāi)交，后來(lái)發(fā)現(xiàn)其實(shí)是彼此課會(huì)了對(duì)方。故事內(nèi)容挺好，但悄節(jié)轉(zhuǎn)變太過(guò)突兀，如正打得不可開(kāi)交的一家人，會(huì)因?yàn)橐粌删湓捑徒忾_(kāi)疙瘩重歸于好。這個(gè)故事的情節(jié)設(shè)置轉(zhuǎn)變太快，真實(shí)感不強(qiáng)。類似的故事在欄冃劇中不乏實(shí)例。這種假設(shè)情境的創(chuàng)作方法雖然可取，但應(yīng)該合情合理，注意鋪墊情節(jié)，若

4、是鋪墊不夠嚴(yán)密，加上方言劇每集只有三十分鐘播出時(shí)間限制，故事情節(jié)難以逐漸展開(kāi)，甚至劇情在沒(méi)有交代清楚的時(shí)候故事便草草的結(jié)束了。內(nèi)容凸顯低俗。在口播壓力以及收視率的競(jìng)爭(zhēng)下，低俗化的故事內(nèi)容漸漸出現(xiàn)在部分欄目劇里?！吧虡I(yè)擁抱的大眾文化，特別是由于大眾文化的功利性和盲目從眾心理，它很容易導(dǎo)致精神上的過(guò)度放縱與情感宣泄，甚至誘發(fā)享樂(lè)主義、個(gè)人主義以及低俗化、粗俗化、媚俗化的傾向。”為了追求收視率，滿足觀眾的窺視欲，有些欄冃劇專門選取日常生活屮一些少見(jiàn)的奇聞并事，刻意渲染，進(jìn)行夸大。例如《百家碎戲》里的《歹毒的繼子》《人嚇鬼》《綁架親爹》等選取社會(huì)上少見(jiàn)的負(fù)面新聞來(lái)吸引觀眾目光，有的欄目劇的情

5、節(jié)共至涉及到色情、不倫戀等內(nèi)容。這些低俗的內(nèi)容對(duì)觀眾尤其是青少年的思想和生活會(huì)潛移默化地造成負(fù)面影響。這樣的節(jié)口雖然能滿足部分觀眾的獵奇心理，獲得一時(shí)的收視高潮，卻損害了節(jié)目的整體水準(zhǔn)和導(dǎo)向作用，不利于其長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。題材扎堆，故事重復(fù)。在陜西的方言欄目劇中，觀眾看到的更多內(nèi)容往往是婆媳矛盾、如妝里大戰(zhàn)、不贍養(yǎng)老人、農(nóng)村青年的婚姻問(wèn)題等題材。這些題材雖然都是老百姓日常生活中關(guān)心的問(wèn)題，但欄目劇日播量大，長(zhǎng)期把關(guān)注點(diǎn)停留在這些司空見(jiàn)慣的話題上，難免情節(jié)雷同，甚至有的編劇為了出新夸大事實(shí)、編造故事，看似接近生活的題材，反而離真實(shí)的生活更遠(yuǎn)了，慢慢就會(huì)造成觀眾的審美疲勞。還有些欄目劇就事論事，

6、把對(duì)觀眾的教育感化停留在善有善報(bào)、惡有惡報(bào)的層面，而忽視觀眾的思想認(rèn)識(shí)和欣賞水平。針對(duì)劇本創(chuàng)作存在的問(wèn)題，筆者以為陜西方言欄冃劇耍走出發(fā)展的困境，有所突破，應(yīng)改善劇本創(chuàng)作。只有劇本質(zhì)量有了提高，欄日劇的最終質(zhì)量才有保障。本文就試從題材選擇和地域文化的內(nèi)涵等方面尋找其發(fā)展的對(duì)策。劇本創(chuàng)作策略陜西方言欄目劇要進(jìn)一步發(fā)展，就要開(kāi)拓思路，拓展劇本的創(chuàng)作空間。首先，注重題材的現(xiàn)實(shí)性與真實(shí)性。關(guān)心老百姓的現(xiàn)實(shí)生活，關(guān)注老百姓真正關(guān)心的問(wèn)題，緊跟現(xiàn)實(shí)生活前進(jìn)思想的步伐，把握本土生活的時(shí)代脈搏?！栋偌宜閼颉窇?yīng)多關(guān)注一下農(nóng)村的空巢老人、留守兒童、大齡剩男、昂貴的彩禮等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題；《都市碎戲》多關(guān)心一下大

7、學(xué)生就業(yè)問(wèn)題、小孩入學(xué)難、大齡剩女等老百姓真正關(guān)心的社會(huì)問(wèn)題。這些問(wèn)題有些是全國(guó)普遍的現(xiàn)象，有些是陜西特有的，要把視角關(guān)注到陜西當(dāng)?shù)仄胀ㄈ说恼鎸?shí)生活上，關(guān)注當(dāng)前社會(huì)急劇轉(zhuǎn)型期普通人的命運(yùn)。透過(guò)短小精悍的故事情節(jié)，還原本土方言和本地場(chǎng)景，讓老百姓在熒屏上真正看到口己生活的影子。其次，立足本土并不意味著受地域限制。如果目光僅僅停留在本土場(chǎng)景，十兒年來(lái)完成攝制的方言欄日劇有兒萬(wàn)集，場(chǎng)景重復(fù)，觀眾難免審美疲勞。近年來(lái)陜西人在外地打工、做生意，陜西學(xué)生在外地上學(xué)的越