畢業(yè)論文淺論水墨人物寫生中素描造型與筆墨造型的關系

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1、.【標題】淺論水墨人物寫生中素描造型與筆墨造型的關系【作者】余淑媛【關鍵詞】水墨人物畫???發(fā)展??繼承??素描??筆墨關系【指導老師】陳瓊【專業(yè)】美術學【正文】一、水墨人物畫的發(fā)展簡況脈絡水墨人物畫是意筆人物畫的一種表現(xiàn)形式,是中國畫的一個重要畫種。在歷史上,宋代以前,以工筆人物畫見多;宋代以后,文人畫興起,更強調繪畫的意境和形式。但我們今天所見到的現(xiàn)代寫意人物畫,是上世紀初西方繪畫尤其是素描造型方法傳入后,與文人畫的筆墨技巧相結合的中西合璧的產(chǎn)物。以線條表現(xiàn)人物是中國人物畫的基本造型手段。在中國繪畫史上人物畫是發(fā)展較早的畫種,但是成熟比較慢。楚帛畫的《御龍

2、圖》、《鳳夔人物》是最早期具有意義的畫,兩幅都是以人物為主,并以線描為主要表現(xiàn)方法。唐代是人物畫發(fā)展的一個高峰期,人物畫大家輩出。閻立本在《歷代帝王圖卷》中表現(xiàn)的氣度,張萱、周舫筆下的貴婦形象,五代時期的顧宏中在《韓熙載夜宴圖》中人物活動場景的創(chuàng)造性表現(xiàn),都在中國人物畫領域中具有出類拔萃的作用。唐代人物造型的線條表現(xiàn)在粗細基本一致,圓潤工整為主。吳道子開始追求粗細變化,創(chuàng)造了“莼菜條”....的線描表現(xiàn)方式,在他的壁畫中都有充分的體現(xiàn),這對以后寫意人物造型的產(chǎn)生有很大的推動作用。到宋代,李公麟以輕描淡墨的白描形式表現(xiàn)人物,自成一格。而南宋的梁楷在《潑墨仙人圖》

3、(圖1)、《李白行吟圖》等作品中則采用粗放潑辣的用筆,進而發(fā)展成為大筆潑墨法人物畫,他用粗闊而有變化的筆勢、干濕濃淡的墨色,概括簡練的線條,大筆揮灑,自出新意開創(chuàng)了大寫意水墨人物畫的先河,使中國水墨人物畫的造型手法有了重大的突破。此外北宋的石恪,用筆豪放,形象生動準確,他的水墨人物畫對后人影響極大,作品如《二祖調心圖》等。元、明、清的水墨人物畫由于文人的介入,墨戲盛行,社會局勢動蕩不安以及對文人的輕視,影響和束縛了畫家們的創(chuàng)造精神①。這一時期的作品較多地反映了他們厭世的思想情緒和追求隱跡山林的愿望。他們把藝術作品當作抒瀉自身胸中逸氣的手段,或沉迷于模仿古人,或

4、玩弄筆墨情趣,所以整個繪畫領域處于一種輕造型、重筆墨的藝術表現(xiàn)和追求復古的狀況之中。故這一時期的人物畫走入了一個下坡路階段,但是陳老蓮夸張的造型,黃慎的狂草入畫,任伯年生動嚴謹?shù)脑煨?,考究純熟的線條表現(xiàn),對后世人物畫的發(fā)展都曾產(chǎn)生重大的影響。中國古代水墨人物畫取得過輝煌的成就,但發(fā)展卻非常緩慢,同時也存在著許多不足,最主要的問題是,在當時的歷史條件下,畫家并沒有經(jīng)過很嚴格的造型訓練(如素描、速寫、人體寫生)沒有解剖學、透視學,畫家們缺乏對人體解剖知識的了解②。人物造型手段除意筆人物畫中的線條造型和筆墨造型外,沒有素描造型和色彩造型,手法單一,造型表現(xiàn)能力很局限

5、,對于人物畫造型狀態(tài)、內心世界,不能作更為深入、豐富的刻畫。到“五四”....運動以后,隨著西方藝術以及素描理論的系統(tǒng)傳入和影響。重視表現(xiàn)當時的現(xiàn)實生活,水墨人物畫又有了新的發(fā)展。特別是徐悲鴻、蔣兆和等畫家起到了承前啟后的作用,推動了意筆人物畫的發(fā)展。關鍵是通過引進西畫素描、速寫、色彩的基礎訓練,以及對解剖學、透視學的研究。同時加強了人物肖像寫生、人體寫生、生活速寫的訓練,使人物畫家的造型能力得到了大大的加強。二、現(xiàn)代水墨人物畫造型的主要流派及特點水墨人物畫造型主要有以下幾個流派:其一,從工筆畫衍化而來,人物造型比較嚴謹細致,有很強的線描表現(xiàn)能力,再從意筆人物

6、畫中吸取營養(yǎng)而形成的線描派體系。其二,從大寫意花鳥畫中吸取營養(yǎng),注重水墨的運用。其用筆、用墨往往大刀闊斧,潑墨揮灑淋漓酣暢,這種畫法更多地注意大塊面的色、墨的組合與對比。巧用“團塊”造型,從寫生入手,生于生活感受,風格寫實,松緊互用的浙派體系,是大寫意人物畫的典型派系。以劉國輝、方增光為代表畫家。其三,繼承古代文人畫中人物造型的概括、提煉、簡約的特點,同時又吸收了西方現(xiàn)代繪畫中的一些抽象因素,重于筆墨形式,以書法韻律入畫;重于詩境的開拓,講究格調和趣味。筆下人物造型都各有其獨特的“符號”,個性突出,注重造型趣味、筆墨趣味和形式趣味的新文人派系。以盧沉、劉斯奮為

7、主要代表畫家。其四,以生活速寫作為創(chuàng)作依據(jù),并且糅合速寫線條的韻味與國畫用筆于一體,強化線條造型的力度。用筆、用墨上減弱體面轉折之皴擦渲染,善于表現(xiàn)人物的動態(tài)美和多人組合。注重表現(xiàn)畫面的熱烈氣氛,突出“動感”....,適合大場面的人物活動和組合,適合表現(xiàn)生活中的人物活動,其突出貢獻是使中國人物畫更貼近現(xiàn)實生活的,以黃胄為主的派系。其五,把西畫素描的造型和傳統(tǒng)筆墨的表現(xiàn)糅合在一起,對人物造型嚴格考究,人物形象通過勾、皴、擦、染的多種手段加以表現(xiàn),對人物頭、手等主要部位的結構和體積有深入而精到的刻畫。對人物性格、精神、氣質和內心世界都有著恰如其分的表現(xiàn)和傳達以徐悲

8、鴻為首的體系。其六,吸收水彩、水粉畫的

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