淺談水墨人物畫造型與筆墨的關(guān)系

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1、淺談水墨人物畫造型與筆墨的關(guān)系摘要：水墨人物畫中最重要的就是造型與筆墨。如果造型是人物畫的骨架，那么筆墨就是支撐骨架的筋肉。二者看似獨(dú)立，但卻互相輔助著彼此。如何處理二者的關(guān)系成為中國人物畫的重要問題。關(guān)鍵詞：水墨人物畫；造型；筆墨；關(guān)系屮國畫從題材方面，主要分為山水畫，花鳥畫，人物畫這三個(gè)大類別,而人物畫從表現(xiàn)形式方面，又分為工筆人物畫和水墨人物畫。水墨人物畫是一個(gè)相對較晚成熟的畫種，它是在T筆人物畫經(jīng)過發(fā)展、成熟并達(dá)到一定高度后，由南宋書法家梁楷經(jīng)過天才創(chuàng)作后才出現(xiàn)了曙光，開辟了水墨人物畫的先河。后經(jīng)過徐渭、任伯年以及近代畫家蔣兆和等的發(fā)展，水墨人物

2、畫達(dá)到了一定高度。然而在水墨人物畫繪畫過程中，造型與筆墨以及二者的關(guān)系處理尤為重要，如何調(diào)節(jié)二者的關(guān)系成為水墨人物畫好壞與否的關(guān)鍵Z處。中國畫主要采用意象造型觀，因?yàn)橐庀笤煨褪侵饔^與客觀相結(jié)合后的產(chǎn)物。水墨人物畫不能完全照搬人物形象，也不能追求抽象的人物形象，而是要在繪畫過程屮認(rèn)真觀察對象，體會(huì)人物的職業(yè)、身世、心情等種種因素，加入自己本身的主觀情感，塑造人物造型，以達(dá)到抒情的目的；但是人物造型又不可以脫離本身的形象，還是要和對象“像”。所以畫家是在形態(tài)的似與不似之間發(fā)揮主觀能力，按照美的規(guī)律塑造人物形象。中國繪畫善于運(yùn)用意象造型的手法，例如舍去光對物體

3、的影響，把三維的事物壓縮為二維形象，畫事物的內(nèi)在機(jī)理與結(jié)構(gòu)，還可以根據(jù)需要，適度的概括、夸張、變形。如此的意象造型加強(qiáng)了水墨人物畫的表現(xiàn)性和藝術(shù)性。水墨人物畫在造型方面主要是以線造型，這是屮國畫的形式特點(diǎn)。以線造型是人類最古老的繪畫方式之一，因?yàn)榫€可以直接表達(dá)人類對客觀事物觀察、理解、記憶的產(chǎn)物，具有概括性，這就是為什么人類最初就以線記錄，兒童用笨拙的線條描繪物象的原因。線是水墨人物畫造型的主要手段之一，它既體現(xiàn)了中國水墨畫畫家重視物質(zhì)本質(zhì)，重視精神與情感抒發(fā)的藝術(shù)觀，又反映了畫家對形式美感的追求。而且屮國畫的線是一種經(jīng)過畫家內(nèi)心対所要表現(xiàn)的物象的高度提

4、煉和概括的產(chǎn)物，所以說線造型也足一種意象的思維方式，這種思維方式通過觀察后在腦海中留下的記憶，把物象表面的可變的都舍棄，留下物象本質(zhì)的內(nèi)容，這就是主觀的寫意。這樣所塑造出的人物造型講究、具體、不概念，而且這樣的造型是情感的產(chǎn)物，能表達(dá)作者內(nèi)心的感受。而筆墨則是一種塑造造型的語言。筆耍樹立人物形體的骨骼和筋肉的起伏等結(jié)構(gòu)。謝赫六法中的“骨法用筆”說明了用筆的關(guān)鍵Z處在于“骨法”。骨骼支撐肉體，就像是支撐人物形象的線條、結(jié)構(gòu)，如果線條勾勒的恰到好處，將人物形象結(jié)實(shí)的塑造起來，就起到了重要的作用。墨是中國畫繪畫屮很重要的一種材料，墨通過與水的融合，顯現(xiàn)出不同的

5、效果。墨法是耍加強(qiáng)各部分肌肉的圓渾和形體各部分的陰陽向背。在筆與墨運(yùn)用的時(shí)候，兩者都要緊密結(jié)合形象，又要互相發(fā)揮各自的不同使命。沒有筆法的形體，就無從以墨法去充實(shí)精神。也就是墨需要筆來施用,筆又需要墨來充實(shí)，二者相得益彰，形成復(fù)雜而又微妙的變化。造型與筆墨的關(guān)系處理，直接影響著水墨人物畫的創(chuàng)作與品評。而在水墨人物畫發(fā)展的丿力史上，交替出現(xiàn)了重筆墨輕造型和重造型輕筆墨的現(xiàn)象。古代水墨人物畫一直受到“文人畫”的思想所影響，過于強(qiáng)調(diào)筆墨自身獨(dú)立的審美價(jià)值，輕視造型，所以削弱了水墨人物畫反映現(xiàn)實(shí)的能力；水墨人物畫發(fā)展到20世紀(jì)初，徐悲鴻、蔣兆和等人借鑒西方寫實(shí)造

6、型觀念，加強(qiáng)了水墨人物畫表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的強(qiáng)度，但同時(shí)又出現(xiàn)了重造型輕水墨的傾向；20世紀(jì)90年代，劉大為、劉國輝等畫家，憑借著扎實(shí)的造型基礎(chǔ)，繼承傳統(tǒng)筆墨的精華，開拓創(chuàng)新，使水墨人物畫朝著“現(xiàn)實(shí)主義”的方向繼續(xù)發(fā)展。在對待造型與筆墨的關(guān)系時(shí)，過度重視筆墨會(huì)削弱水墨人物畫表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的能力，過度重視造型又會(huì)失去中國傳統(tǒng)筆墨的精華。所以水墨人物畫發(fā)展既要從重筆墨輕造型的“文人畫”中解脫出來，又要避免進(jìn)入“寫實(shí)”的誤區(qū)，一定要將二者巧妙結(jié)合?！肮P墨作為塑造人物的最基本的繪畫語匯，無論是寫實(shí)、寫意水墨，還是抽像水墨，似與不似，存型、離型，其變化關(guān)系都應(yīng)該建立在人物

7、結(jié)構(gòu)形態(tài)上，作品無論筆墨有多么精到，也離不開寄付的形象存在這里的造型強(qiáng)調(diào)的是有利于筆墨表現(xiàn)規(guī)律的，是借鑒西方素描的精準(zhǔn)和厚實(shí)，速寫的生動(dòng)直率，色彩的趣味。筆墨不能拋棄造型，然而要做到筆墨與造型的巧妙融合，必須建立在良好的造型基礎(chǔ)上，如果沒冇精準(zhǔn)的造型能力，作畫時(shí)因?yàn)閷Y(jié)構(gòu)不熟悉，被結(jié)構(gòu)形體束縛，心與手不能同步，用筆不能揮灑自如，不能達(dá)到想要的結(jié)構(gòu)。塑造造型，筆墨要簡練，要少少許勝多多許，用簡練的筆墨塑造人物形象；筆墨要夸張，抓住對象的主要特征，并加以夸大，這樣即可以塑造人物形象，乂表達(dá)了作者的感受；筆墨要有節(jié)奏感，用筆的快慢、粗細(xì)、干濕、濃淡、墨色分布都

8、要注意節(jié)奏，下筆之前要仔細(xì)構(gòu)思，經(jīng)營位置，還要隨機(jī)應(yīng)變，保留好偶然產(chǎn)牛的好效果。