淺談中國(guó)水墨動(dòng)畫的探索之路

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1、淺談中國(guó)水墨動(dòng)畫的探索之路［摘要］20世紀(jì)50?80年代，中國(guó)水墨動(dòng)畫經(jīng)歷了探索期、高峰期、璀璨期三個(gè)階段，最終以其新穎的形式與精美的制作成為一代人的記憶。然而從20世紀(jì)90年代幵始，水墨動(dòng)畫在諸多因素的影響下走向困境。作為中國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，水墨動(dòng)畫要想在夾縫中求得生存，不可避免地要緊跟時(shí)代潮流，向數(shù)字化、民族化、多元化發(fā)展，同時(shí)在技術(shù)上要有所進(jìn)步。［關(guān)鍵詞］水墨動(dòng)畫；傳統(tǒng)藝術(shù)；藝術(shù)創(chuàng)新［中圖分類號(hào)］J218.7［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］A［文章編號(hào)］1005-3115（2017）14-0056-03一、20世紀(jì)水墨動(dòng)畫的發(fā)展歷程（

2、一）探索期（20世紀(jì)50年代末）20世紀(jì)50年代后期，我國(guó)的美術(shù)片飛速發(fā)展，動(dòng)畫創(chuàng)作者嘗試制作了多種不同形式的動(dòng)畫片。我國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫片長(zhǎng)期采用“單線平涂”的方式進(jìn)行創(chuàng)作，將不同形式的繪畫作品加以改動(dòng)后，都成功地運(yùn)用在動(dòng)畫創(chuàng)作中，但水墨畫具有暈染、虛實(shí)變化等特征，因而很難將其運(yùn)用在動(dòng)畫創(chuàng)作中。為此，動(dòng)畫創(chuàng)作者進(jìn)行了大量的嘗試與探索。1959年，美影廠數(shù)名骨干藝術(shù)家通過(guò)分組試驗(yàn)，最后終于完成了首次探索，創(chuàng)作出了長(zhǎng)約10分鐘的《水墨動(dòng)畫片斷》。該片共有《魚蝦》《青蛙》和《小雞》三個(gè)小片段。它使觀者在感官上對(duì)筆墨有了一定的體驗(yàn)，并且創(chuàng)造

3、出了一系列流暢的動(dòng)作。此片一經(jīng)誕生，便受到動(dòng)畫藝術(shù)家和業(yè)內(nèi)相關(guān)人士的一致肯定與贊賞,初試成功。水墨動(dòng)畫片《水墨動(dòng)畫片斷》的成功創(chuàng)作，宣告了一個(gè)全新的動(dòng)畫片種水墨動(dòng)畫片在中國(guó)的誕生。（二）高峰期（20世紀(jì)60年代）1960年，《小蝌蚪找媽媽》作為屮國(guó)首部完整的水墨動(dòng)畫片與觀眾見(jiàn)面，國(guó)畫大師齊白石筆下的蝌蚪、青蛙、蝦蟹都在銀幕上栩栩如生，成為將中國(guó)水墨特有的靈動(dòng)與詩(shī)意灌注到動(dòng)畫中的首次成功探索。這是中國(guó)首次將典雅并且富有中華民族特色的水墨畫與動(dòng)畫電影結(jié)合起來(lái)，由此形成了最具中國(guó)特色的藝術(shù)風(fēng)格，它們憑借著一幅幅優(yōu)美靈動(dòng)的畫面，迅速征

4、服世人。人們利用這一獨(dú)樹一幟的創(chuàng)作手段，同時(shí)融合屮國(guó)的悠久歷史和深厚文化底蘊(yùn)，創(chuàng)作出了大量的藝術(shù)作品，堪稱當(dāng)時(shí)世界動(dòng)畫界的先鋒。水墨動(dòng)畫自誕生以來(lái)，一度受到國(guó)際動(dòng)畫界的高度贊揚(yáng)，口木其至將巾國(guó)水墨動(dòng)畫稱為“奇跡”。經(jīng)典的水墨動(dòng)畫成為一代人的記憶。（三）瑤璨期（“文革”結(jié)束后至20世紀(jì)80年代）1988年問(wèn)世的《山水情》是一部動(dòng)畫精品，表現(xiàn)了人與自然和諧相處的主題。該片一改前三部水墨動(dòng)畫片采用的傳統(tǒng)逐格拍攝手法，對(duì)準(zhǔn)原幅背景進(jìn)行拍攝，在與逐格拍攝鏡頭合成時(shí)，充分發(fā)揮中國(guó)水墨畫的獨(dú)有特色進(jìn)行創(chuàng)作。在創(chuàng)作師徒臨別這一畫面時(shí)，畫家當(dāng)場(chǎng)

5、作畫，攝影師當(dāng)場(chǎng)拍攝，然后再跟動(dòng)畫鏡頭相結(jié)合，從而使創(chuàng)作者筆墨中所攜帶的層次感與節(jié)奏感得以最大化地體現(xiàn)出來(lái)。《山水情》一經(jīng)上映，即在1988年上海國(guó)際動(dòng)畫電影節(jié)和莫斯科電影節(jié)一并獲獎(jiǎng)。同年，《蘭花花》也由北京科教電影制片廠制作完成。該片在取材類型和水墨動(dòng)畫的創(chuàng)作風(fēng)格方面進(jìn)行全新的探索，其音樂(lè)、人物形象和動(dòng)畫背景都流露出濃郁的西北地域風(fēng)貌。長(zhǎng)春電影制片廠于1990年制作的水墨動(dòng)畫片《雁陣》，具有強(qiáng)烈的悲劇色彩和濃厚的抒情意味，是一部別具風(fēng)格的水墨動(dòng)畫片。有別于以往幾部水墨動(dòng)畫片人物與山水并重的創(chuàng)作風(fēng)格，該片則以表現(xiàn)漫畫式人物為主

6、，對(duì)山水的關(guān)注相對(duì)較少。從片屮可以看出，導(dǎo)演傾向于對(duì)純正筆墨的追求，在畫面中著重體現(xiàn)了筆墨效果，并用自己獨(dú)到的方式展現(xiàn)了水墨動(dòng)畫對(duì)于情感戲表達(dá)的揮灑自如，成為上世紀(jì)最后的優(yōu)秀水墨動(dòng)畫片。二、水墨動(dòng)畫發(fā)展UJ臨的困境在水墨動(dòng)畫片的發(fā)展過(guò)程中，中國(guó)動(dòng)畫片發(fā)生了很多歷史變遷。在過(guò)去，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)是名副其實(shí)的“屮國(guó)造”，不甚追求經(jīng)濟(jì)效益，而以追求藝術(shù)境界和表現(xiàn)藝術(shù)技巧為方向，非常重視片子的藝術(shù)性中所包含的教育意義和道德價(jià)值。在這樣的狀態(tài)下，中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作出了一批如《牧笛》《山水情》等優(yōu)秀的水墨動(dòng)畫作品。這些制作精良、內(nèi)涵深遠(yuǎn)的精美動(dòng)畫作

7、品在國(guó)際上獲得諸多贊譽(yù)，那時(shí)的水墨動(dòng)畫達(dá)到了鼎盛時(shí)期，創(chuàng)造了屬于白己的輝煌。然而20世紀(jì)90年代以來(lái)，再也沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)好的水墨動(dòng)畫片。水墨動(dòng)畫走向了困境，主要原因有下述幾點(diǎn)：（一）藝術(shù)價(jià)值與商業(yè)價(jià)值不匹配中國(guó)水墨動(dòng)畫制作成本高，制作難度大，難以制作成商業(yè)動(dòng)畫電影和動(dòng)畫長(zhǎng)片。中國(guó)水墨動(dòng)畫的制作成本是一般傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫的3?5倍，而且制作周期長(zhǎng)，廢片率高，？｝材相對(duì)樸素，情節(jié)略有淡化，角色稍顯簡(jiǎn)單，時(shí)空關(guān)系相對(duì)缺乏變化，幾乎不可能實(shí)現(xiàn)大規(guī)模的長(zhǎng)片制作。而后又因資金籌備、票房壓力等一系列問(wèn)題，水墨動(dòng)畫便成為動(dòng)畫創(chuàng)作者們不敢輕易涉足的領(lǐng)域

8、?，F(xiàn)如今，制作精美、精益求精、內(nèi)涵豐富的動(dòng)畫短片已不復(fù)存在，而冗長(zhǎng)的系列片反而成為中國(guó)動(dòng)畫業(yè)的主導(dǎo)產(chǎn)品。宂其原因，主要是因?yàn)橄盗衅谱髌饋?lái)省時(shí)省力，并且能夠在短期內(nèi)迅速將經(jīng)濟(jì)利益最大化。經(jīng)濟(jì)效益己然成為動(dòng)畫行業(yè)追逐的首要目標(biāo)，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的影響下，我國(guó)的動(dòng)畫行業(yè)在創(chuàng)作方面出現(xiàn)了