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《曹禺戲劇語言初探——淺析《雷雨》的戲劇語言.doc》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、曹禺戲劇語言初探——淺析《雷雨》的戲劇語言摘要:《雷雨》人物的對話既有含蓄曲折的一面，又有機(jī)智鋒利的一面；通過這樣的人物對話，就十分生動地表達(dá)了人物之間在感情上的和相互交鋒和內(nèi)心中的激烈交戰(zhàn)。從而形成了人物語言獨(dú)特的風(fēng)格。每當(dāng)我讀著曹禺先生的作品時，不能不被他的語言藝術(shù)所吸引。特別是《雷雨》這部作品，它所表現(xiàn)出來的語言高度個性化；富于動作性；語言的抒情性；語言的含蓄美；具有音樂感等無不讓人折服。關(guān)鍵詞：個性化動作性抒情性含蓄美音樂感曹禺是20世紀(jì)初我國誕生的一位戲劇大師。他是中國話劇的奠基人之一
2、，曹禺劇本的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國話劇的成熟，他的作品具有極高的欣賞價值。每當(dāng)我讀著曹禺先生的作品時，不能不被他的語言藝術(shù)所吸引。特別是《雷雨》這部作品，它所表現(xiàn)出來的語言高度個性化；富于動作性；語言的抒情性；語言的含蓄美；具有音樂感等無不讓人折服。這里我想就這部作品談?wù)剬Σ茇畡∽鞯恼Z言藝術(shù)的點(diǎn)滴認(rèn)識。一、語言高度性格化優(yōu)秀的戲劇語言，一定是個性化的語言，因?yàn)閯≈腥宋镄愿竦膭?chuàng)造，主要依賴于人物的語言。戲劇語言的個性化，要求劇中人物的語言必須符合人物的身份、性格，有益于表現(xiàn)人物獨(dú)特的個性。曹禺筆下人物的
3、個性化語言，非常突出，歷來為人們所稱道。曹禺先生給每個人所寫的臺詞好像并非出于劇作家的手筆，而是發(fā)自劇中人的內(nèi)心深處，它的語言來自生活。這些語言表面看來都是較普通的日常語言，但隨處都帶有鮮明的性格特征。這種個性化的語言體現(xiàn)出人物個性化的思想性格特征。使人讀完對話，就能感受到所表現(xiàn)出來的人物性格。如周樸園簡短的語句，繁漪盛氣凌人的言語，魯侍萍和緩的語氣、時而沖動的語調(diào)，魯大海直截了當(dāng)?shù)难哉Z等等，都與人物各自的身份吻合。通過《雷雨》中周蘩漪與周萍的一段對話來看一下他們的性格特征。周蘩漪你最對不起的人
4、是我，是你曾經(jīng)引誘的后母！周萍（有些怕她）你瘋了。周蘩漪你欠了我一筆債，你對我負(fù)著責(zé)任，你不能丟下我，就一個人跑。周萍我認(rèn)為你用的這些字眼，簡直可怕。這種話不是在父親這樣——這樣體面的家里說的。周蘩漪（氣極）父親,父親,你撇開你的父親吧！體面？你也說體面？（冷笑）我在你們這樣體面的家庭已經(jīng)18年啦。周家的罪惡，我聽過，我見過，我做過。我始終不是你們周家的人。我做的事，我自己負(fù)責(zé)任。不像你們的祖叔祖，同你們的好父親，背地做出許多可怕的事情，外表還是一副道德面孔，是慈善家，是社會上的好人物。周萍大家
5、庭里自然不能個個都是好人。不過我們這一支，除了我，……周蘩漪都一樣，你父親是第一個偽君子。周萍的話表現(xiàn)他懦弱膽怯的性格，怕張揚(yáng)，不敢面對蘩漪的鋒芒。而蘩漪的語言，像鋒利的刀劍，尖刻辛辣，痛快淋漓地表現(xiàn)出那種"最殘酷的愛和最不忍的恨"，具有撕碎假面剝開偽裝的銳利，具有戲劇語言的魅力。在《雷雨》的第二幕里，魯侍萍到周公館去找他的女兒四鳳，她沒有想到這就是三十年前曾經(jīng)玩弄了她而后又拋棄了她的周樸園的家，及至她和周樸園互相認(rèn)出了以后，兩個人物思想性格之間的尖銳對立通過對話鮮明地表現(xiàn)了出來。他們這一段對話
6、很長，我們只舉出幾句就可以說明問題。樸：(忽然嚴(yán)厲地)你來干什么?魯：不是我要來的。樸：誰指使你來的?魯：(悲憤)命，不公平的命指使我來的。樸：三十年的功夫你還是找到這兒來了。魯：(憤怒)我沒有找你，我沒有找你，我以為你早死了。我今天沒想到這兒來，這是天要我在這兒又碰見你。在這里，周樸園表現(xiàn)了其冷酷本性，他以自己陰暗卑劣的心理揣度魯侍萍，認(rèn)定對方找到這里來，一定是受人指使來進(jìn)行敲詐的。而魯侍萍的答話則表現(xiàn)了她心地的磊落和對于周樸園的憤恨。通過這樣的精彩對話，揭示人物的鮮明性格和不同性格之間的尖銳
7、對立，正是劇本對話的基本任務(wù)。劇中人物的心理活動，也可以通過對話來表現(xiàn)，有時也通過人物的獨(dú)白來直接告訴讀者。為了顧及戲劇效果以及戲劇時間的限制，戲劇語言必須簡潔、含蓄。劇作家在寫劇本時都非常注意語言的錘煉、力求做到人物語言洗練、簡潔而又富有表現(xiàn)力，力求做到人物語言的高度個性化。曹禹劇作中的人物之所以能夠顯得那樣的鮮明生動，在很大的程度上，就是由于他的每一個人物的語言都是有著與眾不同的個人特色。二、富于動作性戲劇語言的任務(wù)，不僅在于顯示性格，而且還要展開戲劇沖突，其沖突必然是在其動作性中表現(xiàn)出來。
8、戲劇沖突的發(fā)展過程就是劇中人物的動作和反動作的斗爭過程。在這不斷的前進(jìn)運(yùn)動中，性格和沖突互為表里，性格引起沖突，沖突發(fā)展性格，而戲劇的主題就被充分而生動地表現(xiàn)出來了。因此，在戲劇作品中，語言的性格化和語言的動作性是密切相聯(lián)系的，劇中人物既然都是“在動作中的人”，那么劇作家用語言來描寫性格時，必須通過矛盾沖突來表現(xiàn)，因此高度性格化的語言經(jīng)常就是富于動作性的語言，所以，戲劇語言也必須富于強(qiáng)烈的動作性。所謂戲劇語言的動作性，是指劇中人物不僅表現(xiàn)出在說話，而且表現(xiàn)人物自身的心理活動、思想感情，它是和手勢
