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《《劍閣圖》背后的草根仇英.doc》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、《劍閣圖》背后的草根仇英 仇英是明代中期吳門派重要的畫家之一，他與沈周、文征明、唐寅合稱“吳門四家”。但是，相比其他三位來說，仇英卻又是最特殊的一位。毫不諱言地說，最初的仇英是吳門文人畫派中文化涵養(yǎng)最低的一個(gè)?！ 〔莞鹩ⅰ ∩蛑艹錾砀粦?，家里有不少田產(chǎn)。他受過很好的教育，雖然不做官，卻也可以靠收租子過上很不錯(cuò)的上流社會(huì)生活。文征明出身官宦家庭，父親曾是南京中央朝廷官員和溫州地區(qū)最高長(zhǎng)官，文征明自己也曾經(jīng)出仕翰林，一度宦海漂浮北京。他與唐寅一起都是當(dāng)年南方文壇古文運(yùn)動(dòng)的核心成員。唐寅父親唐廣德是一名商人，經(jīng)
2、營(yíng)一家酒肆，一家人生活尚算富足。唐寅29歲高中南京第一解元，聲名遠(yuǎn)播，其受教育情況也是不錯(cuò)的，吳寬、祝枝山、文征明、沈周、王鏊乃至都穆，都是吳門文化交流圈子里的響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋铮@些人在中國(guó)文化史上也都有舉足輕重的地位。 可是，仇英卻不同，他出身太倉(cāng)貧苦人家，從小沒接受過教育。稍長(zhǎng)大一點(diǎn)，也只有靠給人做漆工為生。養(yǎng)家糊口尚且艱難，更不要說去花錢買書來閱讀，以及請(qǐng)老師來學(xué)習(xí)文化知識(shí)了。因此，仇英在吳門畫派中是相當(dāng)另類的一個(gè)?！ 〉?，仇英確實(shí)又是另一層意義上的另類。仇英以底層百姓出身，經(jīng)過奮斗，鳳凰涅??，最終能夠成
3、為文人畫派吳門派的領(lǐng)軍人物，鶴立文人群體之中，不能不說是那個(gè)時(shí)代草根逆襲的奇跡，相當(dāng)勵(lì)志??！ 關(guān)于仇英究竟有多少文化的爭(zhēng)論，明代以來就沒斷過。有的人認(rèn)為仇英是個(gè)文盲，這從仇英作品上鮮有落款，以及仇英作品上沒有題詩(shī)可見一斑;但也有人認(rèn)為仇英是有文化的，畢竟仇英現(xiàn)存的作品很多是描寫歷史文化典故的，不論是臨摹還是根據(jù)典故進(jìn)行全新創(chuàng)作，仇英若不能吃透這些歷史典故中的道理和內(nèi)涵，又如何能將這些作品創(chuàng)作出來并達(dá)到相當(dāng)高的高度呢？ 仇英在吳門派中的地位是尷尬的，這一方面是他的文化背景造成;另一方面，則受到他出身階層的制約，
4、古人的門戶之見，也讓仇英一度落寞甚至自卑過。我們可以從現(xiàn)存的吳門派作品中看到，仇英的作品上有唐寅、文征明等吳門文士的題字、唱和。可唐寅、文征明的作品上卻完全看不到仇英的題字。這恐怕并不只是仇英文化不高的問題，畢竟，不論是29歲高中解元，成為一時(shí)文壇寵兒的唐寅，還是以高士自居，出身官宦家庭的文征明，他們的社會(huì)地位都高過仇英。社會(huì)階層和地位的差距，使得他們可以在仇英作品上自如地題詩(shī)寫字，這是舊社會(huì)等級(jí)觀念的體現(xiàn)。仇英因?yàn)槌錾褪芙逃默F(xiàn)實(shí)制約，則沒有“資格”在他們作品上留下半點(diǎn)墨跡。當(dāng)然，有一種情況當(dāng)另當(dāng)別論，他們與
5、仇英合作的畫作則是特例。這種情況似乎還真不少，粗粗算來，有這么幾次： 1520年，正德十五年，文征明、仇英合作《摹李公麟蓮社圖》。此作現(xiàn)藏“中國(guó)臺(tái)北故宮”?！ ?526年，嘉靖五年，王寵、仇英合作《兩湘圖冊(cè)》。此作現(xiàn)藏北京故宮。兩人還合作過扇面《竹林高士圖》，現(xiàn)藏柏林東亞美術(shù)館。實(shí)際上，文征明也曾經(jīng)邀請(qǐng)仇英合作過《兩湘圖》，只不過這次的作品創(chuàng)作讓仇英感到很難堪，因?yàn)槲恼髅髡J(rèn)為這幅作品仇英畫得并不好。后來文征明索性撇下仇英，自己完成畫作。這也在仇英心頭留下過創(chuàng)傷。仇英好強(qiáng)，在他繪畫技術(shù)全面成熟后，他專門創(chuàng)作過《兩
6、湘圖》一畫，以彌補(bǔ)自己當(dāng)年技術(shù)不過硬而未能與文征明合作的遺憾?！ ?531年，嘉靖七年，文征明、仇英合作《孝經(jīng)圖》。仇英作畫，文征明楷書《孝經(jīng)》。 1543年除夕，文嘉、王谷祥、陸治等人訪問仇英家，陸治與仇英合作《寒林鐘馗圖》。此圖現(xiàn)不知何處，但見于史料記載。文嘉《鈐山堂書畫記》記載了這件事情。文征明后又在作品上行??補(bǔ)元代周密《鐘馗詩(shī)》以唱和。 此外還有仇英與文征明合作的《寫經(jīng)換茶圖》，或許還有其他例子，但是，這些合作而來的作品畢竟與文征明或者唐寅等人自己獨(dú)創(chuàng)的作品有所不同。在唐寅、文征明兩人的繪畫作品之上
7、，我們完全看不到仇英的任何墨跡?！ 擂蔚牡匚缓统錾?，讓仇英一直保持著努力上進(jìn)的姿態(tài)。他十多歲來到蘇州以后，就因?yàn)槔L畫有天賦而得到文征明的賞識(shí)。后來，他被文征明引薦給浙派繪畫大師周臣，成為周臣的學(xué)生。在周臣的提攜下，仇英形成了繪畫技術(shù)上嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩的風(fēng)格。這當(dāng)然是職業(yè)畫家所特有的藝術(shù)面貌，普通文人畫家通常是不具備的。此外，仇英在小有名氣之后，放棄了漆工職業(yè)，轉(zhuǎn)而全身心將繪畫作為自己畢生的事業(yè)。此后，他陸續(xù)受到三戶人家的要求，常年居住在他們家里作畫。這三戶人家分別是：昆山周鳳來、嘉興項(xiàng)元汴和蘇州陳官。仇英在這三戶人家中
8、度過了自己人生的最后二十年時(shí)間?！ 】途哟髴艏业某鹩ⅰ ∵@種客居大戶人家的生活并不算顛沛流離。大戶之家提供仇英豐厚的物質(zhì)回報(bào)，這使得仇英足以養(yǎng)活家人，過上不錯(cuò)的生活。同時(shí)，仇英也可以在這里沒有后顧之憂地安心創(chuàng)作。此外，這些大戶人家大多富于收藏，項(xiàng)元汴在中國(guó)古代收藏界是非常有名的。他家藏有無數(shù)歷代書畫名作。并且，這些人家中的圖書古籍也很豐富。仇英利用人生二十年時(shí)間，靜心臨摹
