《椅子的發(fā)展史》word版

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1、椅子的發(fā)展史椅子是我們朝夕相伴的用具,在家里的客廳、學校教室、趕路的汽車、休閑的廣場和電影院，椅子都在默默地服務(wù)著我們的生活，支撐與包容著我們的身體。在歷史的長河里，或許椅子只是一朵朵浪花，但是感應(yīng)著每一個美麗的漣漪。椅子是人們的生活以及社會文化密切相關(guān)的，椅子設(shè)計風格演變與技術(shù)發(fā)展是不可分割的，是相輔相成的。新的材料、工藝、結(jié)構(gòu)和技術(shù)環(huán)境是取之不盡、用之不竭的寶庫，是出現(xiàn)新設(shè)計的基礎(chǔ)。一件造型奇異、一改傳統(tǒng)的家具的誕生總是伴隨著一項新的科學技術(shù)，一種新的材料，新的構(gòu)造的出現(xiàn)，從中可以看出椅子的設(shè)計既吸取了當代新的生產(chǎn)技術(shù)和材料，

2、閃現(xiàn)出時尚性、舒適性、多樣性，又不斷的反映出民族性、風土性等自然特征。在現(xiàn)代設(shè)計的歷史里，椅子的變革與建筑技術(shù)的發(fā)展是同步的，椅子以至于可以看作一面歷史的鏡子，以小見大。正如喬治·尼爾森(Georgenelson)在1953年指出的："每一個真正的原創(chuàng)的理念--每一個設(shè)計的創(chuàng)新，每一種新材料的應(yīng)用，每一種家具技術(shù)的發(fā)明都可以在椅子上得到最鮮明的表達。"18世紀的設(shè)計風格是非常矛盾的。18世紀發(fā)生的英國產(chǎn)業(yè)革命給人類帶來了機器文明。正值手產(chǎn)業(yè)向產(chǎn)業(yè)社會轉(zhuǎn)型，傳統(tǒng)的設(shè)計不能滿足新時代的需要，人們以各自的方式探索新的設(shè)計道路。但是由于傳

3、統(tǒng)風格根深蒂固，起初人們總是要鑒戒甚至模仿習見的傳統(tǒng)形式。追求貴族階級高貴地位的觀念還占主導(dǎo)，產(chǎn)品需求還其中在裝飾上面，極盡粉飾、繁縟、雕琢之能事，椅子的設(shè)計風格是優(yōu)雅輕快、非對稱曲線、華麗柔和以及營造沙龍式居住環(huán)境的"洛可可"(Rococo,意思為貝殼狀巖石)風格，到了路易十五時期，這種女性化的"純粹欣賞事物的美"的設(shè)計觀念已經(jīng)至高無上。中國趣味的流行也是這個時期的特色。英國喬治王朝時期，羅伯特·亞當設(shè)計的亞當式椅子恢復(fù)采用直線構(gòu)成，圓柱槽腿或直線下溜腳常附有鋤形；鑲板喜用橢圓形，使用材料主要是紅木。亞當式家具富麗堂皇，體現(xiàn)了極

4、強的新古典主義特點。這個時期的椅子還都是靠技藝精湛的手工藝匠人制作。1851年倫敦世界展覽會后，很多有識之士表達了藝術(shù)與產(chǎn)業(yè)相協(xié)調(diào)的觀念，詩人霍蘭(JohnHolland)寫道："科技，在今天這個實用主義年代之際，我們對他最珍惜，這是他們以為有用的東西，從那機制靈敏的要旨和本土的繆斯里，那些銳利的器皿也許同樣需要贊嘆不已，功利！你在這兒頻繁的徘徊游弋，伴隨著閃閃發(fā)光的溫室攜手捧出美麗。"19世紀，一些新的產(chǎn)業(yè)方式不僅能夠生產(chǎn)更大限度的裝飾品，而且在實際上也需要用裝飾性的形式往克服生產(chǎn)中以材料使用方面的缺陷。在批量生產(chǎn)的早期，家具業(yè)

5、仍然采用傳統(tǒng)的形式和技藝，生產(chǎn)的種類也有限。19世紀，不少設(shè)計師聲稱自己在尋找為大眾服務(wù)的藝術(shù)，而實際上卻生產(chǎn)為富人服務(wù)的昂貴產(chǎn)品。但米切爾·托勒(MichaelThonet,1796-1871)不一樣，他創(chuàng)造性地使用傳統(tǒng)材料并運用全新的技術(shù)。他地家具中采用了蒸汽壓力彎曲成形的部件，并用螺釘進行裝配，完全不用卯榫連接。他最有名的產(chǎn)品是維也納咖啡椅,迄今已生產(chǎn)5000萬把以上。這把椅子十分簡潔，每一個構(gòu)件都盡不夸張，椅子的構(gòu)造反映了結(jié)構(gòu)的嚴謹性，成了一件超越時代和地域的杰作。新藝術(shù)運動用抽象的自然花紋與曲線。明代家具匠心獨運，追求神

6、態(tài)韻律，造型古樸典雅，結(jié)構(gòu)嚴謹，線條流暢，標準適宜，在世界設(shè)計史上有著廣泛影響。圖4是新藝術(shù)運動時期的訪中國明式椅子，從作品中可以看出"形式的美產(chǎn)生與相互交織的線條之中。"但是它不適合機器批量生產(chǎn)，它不能與機器完美的結(jié)合。19世紀的設(shè)計改革運動是以藝術(shù)與生活的再同一為追求目標。產(chǎn)業(yè)技術(shù)發(fā)明者推動了生活空間的變革，但事與愿違，工藝美術(shù)運動與新藝術(shù)運動都對機器的一無所知，反而助長了藝術(shù)與技術(shù)的分離。因此，20世紀設(shè)計的主要課題乃是反省機器文明中藝術(shù)與技術(shù)分離的危機，并努力想法調(diào)和二者之間的沖突，機器藝術(shù)化的可行性題目再度被提及。直到2

7、0世紀20年代這一影響最大、包羅萬象的現(xiàn)代化形式，才羽翼飽滿地作為一種新風格出現(xiàn)，它與產(chǎn)業(yè)、機器、機械化生產(chǎn)方式、新型材料以及功能美學觀念結(jié)下了不解之緣。這時，第一次世界大戰(zhàn)已使美國大發(fā)橫財，一些新興產(chǎn)業(yè)部分，如化學、電氣、人造纖維、汽車和航空產(chǎn)業(yè)等發(fā)展最快。家具作為傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)也早已建立了自己的市場和識別特征。隨著市場的擴展、膠合板、磨牙成形工藝等新材料、新技術(shù)逐漸取代了手工制作。我們現(xiàn)在之所以能看見豐富多彩的椅子式樣應(yīng)回因于材料的豐富。再材料的發(fā)展歷程當中，材料的發(fā)展始終與人們的創(chuàng)造活動密切相關(guān)，人們?？赐ㄟ^對材料的開發(fā)與應(yīng)用，充

8、分利用材料的性質(zhì)功能要求，從而進一步進步人們的生活質(zhì)量。另一方面，是材料的應(yīng)用于椅子形態(tài)的關(guān)系。由于不同的材料具有各不相同的視覺特征，因而一旦材料被應(yīng)用到某個具體的產(chǎn)品時，就會對這一產(chǎn)品的形態(tài)特征產(chǎn)生直接的影響。此外，不同的材料有著不同的加工方法和