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《余華熱衷死亡敘述的探討漢語言文學(xué)專業(yè)畢業(yè)設(shè)計(jì)畢業(yè)論文》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫。
1、“死亡”是先鋒作家最“熱衷”的話題，在中國當(dāng)代作家群體中他們對(duì)死亡問題的關(guān)注度也是最高的。馬原、格非、余華、蘇童、洪峰、北村、葉兆言等先鋒作家的小說，不論何種篇幅，在何時(shí)期，都無不與死亡相關(guān)。余華在二十世紀(jì)八十年代初開始登上中國大陸文壇，是早期先鋒派的突出代表。在當(dāng)代先鋒小說家中，余華是一位受到國內(nèi)外廣泛關(guān)注的作家。余華擅長(zhǎng)描寫死亡,在先鋒作家中可謂獨(dú)樹一幟。他那充滿暴力、血腥、死亡的小說作品的問世無疑是在當(dāng)時(shí)中國文壇和讀者當(dāng)中投下了一顆重磅炸彈?！八劳觥笔侨藗冏畋苤M的話題，然而余華卻一再并且樂于把它展示在人們面前，用冰冷的敘述手法，把一條條鮮活的生命血淋
2、淋地撕毀給讀者看。有人說余華的血液里流的是“冰渣子”。但是，余華的死亡敘事并不是為了嚇唬人或者單純地從中獲得快感。細(xì)細(xì)品味之后，我們可以在余華看似冰冷的筆鋒背后窺出余華的眼淚。如果把余華的所有小說比作一座冰山，那么這座冰山一定是由余華的淚水凝聚而成的。如果冰山也有年輪的話，那么余華的每一部小說便是那年輪。由于余華的創(chuàng)作很有規(guī)律，從短篇到長(zhǎng)篇的創(chuàng)作嘗試大體上看是循序漸進(jìn)的，所以我們可以簡(jiǎn)單粗略地把余華的小說按照短篇、中篇再到長(zhǎng)篇這樣劃分：年輪的中心部分是余華早期（1983年-1986年）的作品，即短篇小說，中間部分是中期（1987年-1990年）的作品，即中
3、篇小說，最外圍則是從90年代后所寫的長(zhǎng)篇小說。一座冰山讓人們看到的一定首先是外貌，余華剛踏入文壇時(shí)只被特定文化圈的人認(rèn)識(shí)，如今他已逐漸被大部分讀者熟知，這正是由于他長(zhǎng)篇小說的創(chuàng)作嘗試。他的長(zhǎng)篇小說最廣為人知，并且盛極一時(shí)，所以現(xiàn)代大部分的讀者認(rèn)識(shí)余華首先是從他的長(zhǎng)篇小說開始的。如果有人想進(jìn)一步了解他，就要去挖掘他早期的作品了。然而，鉆之彌堅(jiān)，研究余華的人會(huì)發(fā)現(xiàn)，冰山內(nèi)部更加冰冷更加堅(jiān)硬，因?yàn)橛嗳A早期作品的敘事筆調(diào)更加冰冷，才知道原來他的創(chuàng)作在20世紀(jì)90年代發(fā)生了明顯變化，仿佛“冰山”受到了“溫室效應(yīng)”的影響。雖然余華變化后的小說仍然充斥著死亡的陰影，但卻
4、不再那么冰冷，而是蘊(yùn)含了作者對(duì)人生的溫情解讀，它經(jīng)歷了對(duì)死亡表象的描繪、死亡思考和死亡承受的嬗變歷程，完成了自我的超越。那么，為什么余華如此熱衷于死亡主題，后來他的死亡主題又如何發(fā)生嬗變，為什么會(huì)發(fā)生嬗變呢？12一、“冰山”形成過程：余華熱衷死亡敘述的原因死亡敘事對(duì)先鋒小說的影響十分明顯，對(duì)死亡主題的深度開掘是它最突出的特征之一。尤其是在20世紀(jì)80年代中期到90年代初這一時(shí)段，中國當(dāng)代文壇上洶涌著一股表現(xiàn)死亡的潮流。先鋒作家之所以熱衷死亡敘事，有其共同的原因和背景，但是對(duì)于余華來說又有他的特殊原因。（一）童年的記憶童年記憶對(duì)作家的創(chuàng)作有著十分重要作用。童
5、年,是一個(gè)人認(rèn)識(shí)社會(huì)、認(rèn)識(shí)自然的初始階段,童年的記憶最為深刻悠長(zhǎng)。對(duì)于一個(gè)作家而言,童年記憶會(huì)在他的創(chuàng)作中留下深刻的印跡。余華在與洪治綱的訪談中也承認(rèn)了童年記憶對(duì)他創(chuàng)作起到的重要影響，這種影響無論是自覺還是不自覺，都會(huì)在他們的作品中表現(xiàn)出來。他認(rèn)為：“童年生活對(duì)一個(gè)人來說是根本性的選擇，沒有第二或第三種選擇的可能。因?yàn)橐粋€(gè)人的童年，給你帶來了一種什么樣的東西，是一個(gè)人和這個(gè)世界的一生的關(guān)系的基礎(chǔ)?！覀儗?duì)世界最初的認(rèn)識(shí)都是來自童年，而我們今后對(duì)世界的感受，對(duì)世界的想象力，無非是像電腦中的軟件升級(jí)一樣，其基礎(chǔ)是不會(huì)變的。……事實(shí)上，我感覺到，一個(gè)人的童年基
6、本上是抓住了一個(gè)人的一生。他的一生都跟著他的童年走?！盵14]p3-5他還承認(rèn)：“我的作品里所有的場(chǎng)景，我認(rèn)為都是發(fā)生在我的地域里面，我無法想象它們會(huì)到另外一個(gè)地方去。哪怕是發(fā)生在另外地方的故事，我知道了以后，也會(huì)搬到我自己的故鄉(xiāng)去，就像住在家里一樣。”[14]p6童年時(shí)期的經(jīng)歷是余華熱衷于死亡主題最主要的原因，對(duì)余華來說主要表現(xiàn)在兩方面，一方面是家庭環(huán)境，另一方面是社會(huì)環(huán)境。1、家庭方面余華作品中反復(fù)出現(xiàn)的死亡主題，是與他的身世、經(jīng)歷以及他童年時(shí)所處的社會(huì)歷史背景有很大聯(lián)系的，至關(guān)重要的是童年的生活環(huán)境、見聞、體驗(yàn)和聳人聽聞的感受，這些對(duì)他日后題材選擇、
7、主題設(shè)定以及作品風(fēng)格的定位都有著莫大的關(guān)系。余華之所以在作品中不斷地渲染死亡，是因?yàn)樵谕陼r(shí)期他目睹過、感受過和思考過死亡。余華出生在一個(gè)醫(yī)生家庭，雙親都在醫(yī)院工作，他的父親是外科手術(shù)師。在余華讀小學(xué)四年級(jí)的時(shí)候，他們一家人搬到醫(yī)院里住，并且家的對(duì)面就是太平間，12差不多隔幾個(gè)晚上就會(huì)聽到凄慘的哭聲。余華在《余華自傳》中提到：“我父親當(dāng)時(shí)給我最突出的印象，就是他從手術(shù)室里出來時(shí)的模樣，他的胸前是斑斑的血跡，口罩掛在耳朵上，邊走邊脫下沾滿鮮血的手術(shù)手套。”[10]p150這斑斑的血跡和沾滿鮮血的手術(shù)手套必定對(duì)余華當(dāng)時(shí)幼小的心靈產(chǎn)生了重大影響。余華說：“應(yīng)該說
8、我小時(shí)候不怕看到死人，對(duì)太平間也沒有絲毫恐懼。”[14]p126幼
