淺析歌劇《小二黑結(jié)婚》音樂素材運用

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1、從本學科出發(fā)，應著重選對國民經(jīng)濟具有一定實用價值和理論意義的課題。課題具有先進性，便于研究生提出新見解，特別是博士生必須有創(chuàng)新性的成果淺析歌劇《小二黑結(jié)婚》音樂素材運用　　這部在戲曲基礎上發(fā)展的歌劇，戲曲元素的運用是它顯著且獨特的藝術(shù)特征，接下來就讓我們從戲曲板腔體、戲曲唱腔、戲曲的虛擬性來對這部歌劇《小二黑結(jié)婚》中戲曲元素運用的特點進行淺析?！　∫?、戲曲板腔體的運用　　歌劇《小二黑結(jié)婚》的音樂創(chuàng)作中，作曲家不僅采用了戲曲板腔體來統(tǒng)領(lǐng)整個歌劇的音樂，還采用了多種民間音樂為素材，特別是傳統(tǒng)戲曲音樂的發(fā)展手法和材料的運用尤為出色，它不是簡單的對戲曲個別劇種曲調(diào)的采用，而是創(chuàng)造的

2、運用戲曲的音樂表現(xiàn)手法與技巧創(chuàng)作民族的歌劇。課題份量和難易程度要恰當，博士生能在二年內(nèi)作出結(jié)果，碩士生能在一年內(nèi)作出結(jié)果，特別是對實驗條件等要有恰當?shù)墓烙?。從本學科出發(fā)，應著重選對國民經(jīng)濟具有一定實用價值和理論意義的課題。課題具有先進性，便于研究生提出新見解，特別是博士生必須有創(chuàng)新性的成果　　這部歌劇充分借鑒了戲曲板腔體中的梆子腔，板腔體：是漢族戲曲、曲藝音樂中的一種結(jié)構(gòu)體系，也稱“板式變化體”。以上下句的對稱作為唱腔的基本單元，在此基礎上，根據(jù)變體原則，把其演變?yōu)楦鞣N不同類型的板式。經(jīng)過種種板式的轉(zhuǎn)換來形成一場戲或整出戲的音樂。梆子腔的板式節(jié)拍主要有：中板、散板、慢板、快

3、板。在這整部劇中對板式的合理變換的運用，成為民族歌劇的成功范例。中板，是傳統(tǒng)戲曲中的基本板式，在此基礎上加快加慢或配以加花裝飾、進行變奏，可變?yōu)椤翱烊邸?、“慢三眼”“流水板”等。并且可以演變?yōu)椤坝邪鍩o眼”。這種板式擅長抒情和敘事。如劇中的第一曲《清粼粼的水來藍盈盈的天》采用的就是中板，表現(xiàn)了小芹借在河邊洗衣服焦急等待小二黑回村的心情。第四曲二黑的唱段《石峽有個狼牙山》采用的也是原板，唱段重于敘事，敘述了石峽狼牙山的位置?！　∩澹瑹o板無眼的意思。在中國歌劇中，一般用來抒發(fā)傷心、悲憤和期待的情感。如劇中的第一場第一曲《為什么二黑哥還不回還》的最后兩句“都說你是一個好呀么好青

4、年，好青年”，就運用了散板，體現(xiàn)了小芹對二黑哥的贊揚和自豪之情；第二十九曲三仙姑與二孔明的對唱《我跟你拼》也運用了散板，來表現(xiàn)三仙姑對二孔明又氣又急的心情?！　÷澹前言逋ㄟ^加花、展開、放慢節(jié)奏變?yōu)?/4拍的慢板。它在戲曲和歌劇中多用來刻畫人物性格或抒發(fā)人物情感。《清粼粼的水來藍盈盈的天》“你去開會那一天，鄉(xiāng)親們送你到村外邊……沒敢靠前。”便是采用的慢板，表現(xiàn)了小芹的內(nèi)心想要上前與小二黑說句話，但怕旁人笑話未能上前的復雜心情?！对醪灰娔阍谶@崖畔上》小芹的唱段采用的也是慢板體現(xiàn)了小芹無助思念的情緒。課題份量和難易程度要恰當，博士生能在二年內(nèi)作出結(jié)果，碩士生能在一年內(nèi)作出結(jié)

5、果，特別是對實驗條件等要有恰當?shù)墓烙?。從本學科出發(fā)，應著重選對國民經(jīng)濟具有一定實用價值和理論意義的課題。課題具有先進性，便于研究生提出新見解，特別是博士生必須有創(chuàng)新性的成果　　快板是由原板演變而來，這種板式節(jié)拍會隨著劇情和角色進行激情變化，把這種情緒推向高潮。在第七選段小芹與小二黑的對唱《咱們的婚姻自做主》中采取的就是快板，來表現(xiàn)小芹的急切心情。在劇里的第二十曲小芹和其母三仙姑的對唱《別把我當成搖錢樹》，小芹的唱的“你愿收，你就收……我的主意早拿定。”同樣是快板，體現(xiàn)了母女矛盾的激化?！　《蚯坏倪\用　　以《清粼粼的水來藍盈盈的天》為例，《清粼粼的水來藍盈盈的天》這個

6、曲段里面包含三段。詠嘆調(diào)的唱段是小芹的獨唱段子，在這個唱段中多次運用了戲曲中的甩腔，甩腔又被稱為拖腔、拋腔，在演唱的時候，把結(jié)尾最后一個字的尾音拖長或者加入一些襯字或襯詞，甩腔的音樂線條比較靈活且較有難度，有助于演唱者在此處發(fā)揮自己的演唱才能，更加生動地表現(xiàn)角色的情感。小芹在演唱這個唱段時多次用到了甩腔，比如第一句中“藍個盈盈的天”中的“個”字，與之后的“二黑哥你當了模范”中的“當”字，“人人都夸你是神槍手”中的“夸”和“大伙呀”的“大”字，經(jīng)過這些甩腔的重音的吐字發(fā)音來生動的表現(xiàn)了小芹的心理活動。歌曲的詞曲通俗易懂，形式也是我國廣大人民比較熟悉喜歡的戲曲板腔體，在演唱中眾

7、多演唱家的聲音位置都比較靠前，高音輕巧靈活，運用了偏真聲的演唱方法，借鑒了戲曲板腔體中濃郁的山西梆子唱腔在演唱時充分的體現(xiàn)出了我國民族唱法的特色?！　∪?、戲曲中虛擬性的運用課題份量和難易程度要恰當，博士生能在二年內(nèi)作出結(jié)果，碩士生能在一年內(nèi)作出結(jié)果，特別是對實驗條件等要有恰當?shù)墓烙?。從本學科出發(fā)，應著重選對國民經(jīng)濟具有一定實用價值和理論意義的課題。課題具有先進性，便于研究生提出新見解，特別是博士生必須有創(chuàng)新性的成果　　虛擬表演的運用是戲曲中最具表現(xiàn)力的表現(xiàn)手法。是憑借思維想象對表演中的事物和人物的特點進行藝術(shù)化的處