歌劇《小二黑結婚》賞析.ppt

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1、小二黑結婚小二黑結婚歌劇作品簡介劇情簡介歌劇《小二黑結婚》之戲曲因素及審美意識淺釋總結作品簡介《小二黑結婚》是由中央戲劇學院歌劇系根據(jù)趙樹理的同名小說集體改編的五場歌劇，田川、楊蘭春執(zhí)筆，馬可、喬谷、賀飛、張佩衡作曲。該劇創(chuàng)作于1952年，1953年1月由中央戲劇學院歌劇系首演于北京實驗劇場，并為1956年第―屆全國音樂周的上演劇目。劇情簡介作品表現(xiàn)了1942年，山西某抗日根據(jù)地一個叫劉家峻的山村里，年輕俊俏的姑娘小芹和村民兵隊長小二黑真心相愛的故事。內(nèi)容大致描述了由于封建思想的影響，小芹和小二黑的相愛遭到了雙方父母的堅決反對和不懷好意的金旺的搗亂。二

2、黑的父親二諸葛認為小芹的命相與小二黑不配，私下給二黑收養(yǎng)了一個9歲的童養(yǎng)媳；而小芹的母親三仙姑則貪圖財禮，嫌二黑家太窮，不愿把小芹許配給二黑，而逼小芹嫁給吃喝嫖賭的吳廣榮。一天夜里，二黑與小芹正在商量著終身大事時，被早已垂涎小芹的地痞金旺等人捆住，借機加以陷害。幸虧女區(qū)長及時趕到，逮捕了一向欺壓百姓的金旺，命令立即給二黑、小芹松綁，并當眾批評教育了二諸葛和三仙姑。二黑和小芹的愛情得到了區(qū)長的支持，一對新人在大家的歡呼聲中結為終生伴侶。歌劇《小二黑結婚》之戲曲因素及審美意識淺釋一、歌劇《小二黑結婚》廣泛吸收了戲曲、話劇和西洋歌劇表現(xiàn)手法的種種優(yōu)點特長。尤

3、其是《清凌凌的水來藍瑩瑩的天》這首插曲更加反映了作曲家的戲曲音樂功底。全曲為戲曲板腔體的布局特點（散板—慢板—快板）但旋律卻是經(jīng)過提煉的、有個性的（而不是戲曲里某一聲腔填詞）、有充分歌唱性格的。尤其是其中令人反復呤賞的慢板旋律，更是回味無究。二、在音樂創(chuàng)作上，馬可也充分把握到了這一點，即保證趙樹理創(chuàng)作風格基本不變的基礎上，用音樂加以準確生動的詮釋。該做作品在音樂戲劇的整體結構，音樂的戲劇化的展開手法，運用各種音樂手段介入戲劇沖突，推進情節(jié)發(fā)展，揭示人物內(nèi)心世界及塑造感人的音樂戲劇形象方面，在音樂語言的民族特色和現(xiàn)代氣質(zhì)相互結合使之具有時代感和個性化方面

4、，在歌劇藝術綜合美的追求和營造中，使各個構成因素在整體結構中達到和諧統(tǒng)一及均衡發(fā)展方面，都取得了突破性的進展，達到了這一時期歌劇創(chuàng)作的最高成就。如追求在地方戲曲的基礎上發(fā)展新歌劇并且取得了重要成就。三、全劇音樂選取山西梆子、河北梆子、河南梆子和評劇為基礎來設計唱腔、刻畫人物、推進劇情發(fā)展，出現(xiàn)了基于傳統(tǒng)又創(chuàng)造性地發(fā)展傳統(tǒng)的新的歌劇音樂語言和明朗、清新、淳樸而優(yōu)美的音樂風格。這種后來被稱作以“三梆一落”為基礎創(chuàng)作新歌劇音樂的做法，對此后的歌劇創(chuàng)作產(chǎn)生很大影響。總結歌劇《小二黑結婚》的戲曲風格是中國風的成功之作。它的成功指明了中國歌劇發(fā)展的一個方向。作為我

5、們自己的表演藝術家，如何使本民族文化傳統(tǒng)的積淀、審美意識與作品原有的民族風格協(xié)調(diào)、配合，使自己的表演既忠于原作的風格，又具有本民族的特點，這是表演藝術家孜孜以求、渴望達到的境界。中國戲曲表演風格是融唱、做、念、打，手、眼、身、步、法為一體的時空造型藝術，其強烈的綜合性、高度夸張變形的虛擬化、舞臺表演的程式化和寫意性獨樹一幟。如何繼續(xù)進一步發(fā)展和發(fā)揚我們傳統(tǒng)戲曲文化的優(yōu)勢，不失時機地推動中國歌劇的發(fā)展，以使我們中國歌劇能體現(xiàn)出中國的特色，走向世界，繁榮昌盛，將是我們歌劇音樂界的使命。請欣賞片段謝謝！