淺談舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)新

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1、從本學(xué)科出發(fā)，應(yīng)著重選對(duì)國(guó)民經(jīng)濟(jì)具有一定實(shí)用價(jià)值和理論意義的課題。課題具有先進(jìn)性，便于研究生提出新見解，特別是博士生必須有創(chuàng)新性的成果淺談舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)新　　引言：在我國(guó)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)迅速普及的今天，老百姓通過互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)就可以欣賞到各種類型的藝術(shù)表演，使得傳統(tǒng)舞臺(tái)藝術(shù)逐漸沒落，與此同時(shí)，由于傳統(tǒng)舞臺(tái)藝術(shù)的表現(xiàn)形式以及表現(xiàn)手法已經(jīng)無法跟上時(shí)代發(fā)展腳步，讓我國(guó)傳統(tǒng)舞臺(tái)藝術(shù)，比如戲劇、雜技、魔術(shù)以及武術(shù)等，將面臨無人欣賞的窘境。因此，為了有效避免這一現(xiàn)象，就必須對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新，從而在保留傳統(tǒng)文化藝術(shù)的基礎(chǔ)上，促進(jìn)舞臺(tái)藝術(shù)的良性發(fā)展?！　∫?、舞臺(tái)藝術(shù)的內(nèi)涵　　1、什么是舞臺(tái)藝術(shù)　　舞臺(tái)藝術(shù)具有兩層含義

2、：第一，舞臺(tái)藝術(shù)指的就是在舞臺(tái)上表演的藝術(shù)，其中最具代表性的就是戲劇、曲藝、舞蹈、雜技以及武術(shù)等；第二，舞臺(tái)藝術(shù)說得全面一些就是指由舞臺(tái)、布景、道具以及燈光等，和由空間、形狀、光色、質(zhì)感以及活動(dòng)等因素，共同構(gòu)成的時(shí)間與空間的綜合體。簡(jiǎn)單來說就是為演員表演服務(wù)的各種媒介。　　2、舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀課題份量和難易程度要恰當(dāng)，博士生能在二年內(nèi)作出結(jié)果，碩士生能在一年內(nèi)作出結(jié)果，特別是對(duì)實(shí)驗(yàn)條件等要有恰當(dāng)?shù)墓烙?jì)。從本學(xué)科出發(fā)，應(yīng)著重選對(duì)國(guó)民經(jīng)濟(jì)具有一定實(shí)用價(jià)值和理論意義的課題。課題具有先進(jìn)性，便于研究生提出新見解，特別是博士生必須有創(chuàng)新性的成果　　舞臺(tái)藝術(shù)在發(fā)展過程中也經(jīng)歷了以下幾個(gè)階段：早期的舞

3、臺(tái)藝術(shù)只是單純的為演員表演服務(wù)，包括化妝、服裝表現(xiàn)以及服裝借用等，在之后的發(fā)展過程中，又出現(xiàn)了用舞臺(tái)布景來烘托表演氣氛的模式。室外舞臺(tái)轉(zhuǎn)向室內(nèi)舞臺(tái)后，舞臺(tái)藝術(shù)又衍生出了舞臺(tái)燈光、音響設(shè)備以及舞臺(tái)機(jī)械等塑造的立體舞臺(tái)空間，使演員的表演更加為人們所接受。近年來，隨著我國(guó)科技技術(shù)的不斷發(fā)展，與舞臺(tái)藝術(shù)相關(guān)的技術(shù)以及設(shè)備也出現(xiàn)了日新月異的變化，舞臺(tái)藝術(shù)的設(shè)計(jì)手法也層出不窮，一方面為演員提供了一個(gè)各項(xiàng)條件都比較完備的表演空間，另一方面還讓觀眾獲得了更完美的視覺感受。比如最近幾年的央視春晚，它就借助了許多先進(jìn)技術(shù)，如數(shù)字投影、LED顯示屏等，使晚會(huì)的舞臺(tái)效果震撼了億萬觀眾的心?！　《?、舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)新途

4、徑　　1、舞臺(tái)藝術(shù)的融合課題份量和難易程度要恰當(dāng)，博士生能在二年內(nèi)作出結(jié)果，碩士生能在一年內(nèi)作出結(jié)果，特別是對(duì)實(shí)驗(yàn)條件等要有恰當(dāng)?shù)墓烙?jì)。從本學(xué)科出發(fā)，應(yīng)著重選對(duì)國(guó)民經(jīng)濟(jì)具有一定實(shí)用價(jià)值和理論意義的課題。課題具有先進(jìn)性，便于研究生提出新見解，特別是博士生必須有創(chuàng)新性的成果　　將兩種或以上的舞臺(tái)藝術(shù)表演形式融合在一起，已成為舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)新的重要手段。我國(guó)已在這一領(lǐng)域取得了不錯(cuò)的成績(jī)，其中，最具代表性的就是十年前在俄羅斯克里姆林宮上演的雜技芭蕾舞劇《天鵝湖》。它巧妙地將中國(guó)的傳統(tǒng)雜技與西方經(jīng)典的芭蕾舞相結(jié)合，創(chuàng)造出了極具中國(guó)特色的《天鵝湖》，讓這一經(jīng)典又煥發(fā)出了新的生機(jī)，不僅是舞臺(tái)藝術(shù)的一次創(chuàng)新，

5、同時(shí)還帶來了可觀的經(jīng)濟(jì)效益以及社會(huì)效益。然而，并不是所有的舞臺(tái)藝術(shù)都可以通過融合而形成新的藝術(shù)，關(guān)鍵在于藝術(shù)家能否發(fā)現(xiàn)這兩種或以聯(lián)盟上的舞臺(tái)藝術(shù)之間存在的共同點(diǎn)，并找出融合后新的生長(zhǎng)點(diǎn)。就像雜技芭蕾《天鵝湖》，藝術(shù)家在融合芭蕾以及雜技時(shí)，不僅要處理好芭蕾與雜技之間的關(guān)系，同時(shí)還要對(duì)“融合物”與柴可夫斯基音樂之間的關(guān)系加以重視，后者的處理難度相對(duì)較大，但是在中國(guó)藝術(shù)家的通力協(xié)作下，改編后的《天鵝湖》獲得了世界各國(guó)人民的認(rèn)可。因此，在融合舞臺(tái)藝術(shù)之前，要正確處理好以上問題，從而在創(chuàng)新舞臺(tái)藝術(shù)的同時(shí)，推動(dòng)它的健康發(fā)展。　　2、舞臺(tái)藝術(shù)的顛覆課題份量和難易程度要恰當(dāng)，博士生能在二年內(nèi)作出結(jié)果，碩士

6、生能在一年內(nèi)作出結(jié)果，特別是對(duì)實(shí)驗(yàn)條件等要有恰當(dāng)?shù)墓烙?jì)。從本學(xué)科出發(fā)，應(yīng)著重選對(duì)國(guó)民經(jīng)濟(jì)具有一定實(shí)用價(jià)值和理論意義的課題。課題具有先進(jìn)性，便于研究生提出新見解，特別是博士生必須有創(chuàng)新性的成果　　顛覆這一詞匯出現(xiàn)在舞臺(tái)藝術(shù)中最直觀的體現(xiàn)就是對(duì)經(jīng)典劇目的改編。盡管有些專家學(xué)者認(rèn)為對(duì)經(jīng)典劇目的顛覆是在褻瀆經(jīng)典，然而在實(shí)踐中我們可以發(fā)現(xiàn)，通過這一方式改編甚至是顛覆舞臺(tái)經(jīng)典劇目更容易被大眾所接受，并形成了一種新的理念，即后現(xiàn)代主義美學(xué)。舉例來說，中國(guó)的雜技芭蕾《天鵝湖》只是將芭蕾以及雜技巧妙的融合在一起，對(duì)原劇劇情的改動(dòng)并不是很大，而由英國(guó)推出的“男版天鵝湖”則是在沿用原有音樂的基礎(chǔ)上，對(duì)劇情以及舞

7、蹈動(dòng)作都進(jìn)行了改編。導(dǎo)演馬修伯恩不僅對(duì)天鵝湖的劇情進(jìn)行了改寫，其中男主角的形象也是變動(dòng)較為明顯的一點(diǎn)。這一劇目從上演之初就廣受質(zhì)疑，然而這種大膽的創(chuàng)新還是帶來了極大的震動(dòng)。除此之外，由英國(guó)劇作家斯托帕根據(jù)《哈姆雷特》改寫的《羅森克蘭茲和吉爾登斯特恩已死》也是顛覆經(jīng)典的代表，同樣遭到質(zhì)疑、批判，但是同樣為大眾所接受。這都從另一個(gè)角度說明，經(jīng)典已經(jīng)不再是神圣不可侵犯的。通過這種方式，可以讓人們從對(duì)經(jīng)典名著產(chǎn)生另一種理解。由此