淺談戲曲舞臺(tái)藝術(shù)的特點(diǎn)

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1、淺談戲曲舞臺(tái)藝術(shù)的特點(diǎn)淺談戲曲舞臺(tái)藝術(shù)的特點(diǎn)一、以虛擬為主，虛實(shí)相生　　為了在有限的舞臺(tái)上，反映出深刻廣闊的生活內(nèi)容，戲曲創(chuàng)造了以虛擬為主、虛實(shí)相生的舞臺(tái)方法，來表現(xiàn)角色的思想感情和所處的規(guī)定情境?！　蚯奶摂M，不是對實(shí)物對象作依葫蘆畫瓢的比劃和摹仿，而且強(qiáng)調(diào)實(shí)物對象的某一重要特征，采用想象、夸張、省略和裝飾等手法來表現(xiàn)的。如舞臺(tái)上表現(xiàn)宴會(huì)，就抓住酒壺和酒杯這兩件最能表現(xiàn)酒席的部分，而用虛擬的方法來表現(xiàn)斟酒和飲酒。戲曲的虛擬動(dòng)作之所以有較強(qiáng)的表現(xiàn)力，而且得到觀眾的認(rèn)可，是因?yàn)樗哂蟹执绺泻唾|(zhì)量感。如跨門檻的尺寸要有一定的限度；挑擔(dān)子要

2、有輕重和各異的重量感。如果虛擬動(dòng)作的尺寸不準(zhǔn)確、層次不分明，結(jié)構(gòu)不嚴(yán)謹(jǐn)，上樓不感到有樓梯，行船不感到有水，總之，要是表現(xiàn)力不強(qiáng)，就失去了虛擬的意義?！　蚯奶摂M有簡有繁。為了典型地表現(xiàn)人物的復(fù)雜心里矛盾，集中地表現(xiàn)戲劇沖突，當(dāng)突出的突出，省略的省略，當(dāng)簡潔的簡潔，當(dāng)繁復(fù)的繁復(fù)。在無關(guān)緊要之處，輕描淡寫，一帶而過，一點(diǎn)就算，不求其真；在緊要關(guān)頭，為了刻劃人物和制造氣氛，就不厭其煩地反復(fù)渲染，不遺余力地本文由.L.收集整理使勁突出。從舞臺(tái)時(shí)、空實(shí)際和藝術(shù)效果出發(fā)，戲曲的虛擬服從于戲曲的表演規(guī)律。對于需要與可能的，就以實(shí)來表現(xiàn)，對于不需要的

3、，不可能的，就以虛來表現(xiàn)。如車、船、馬等大物、活物、和針、線等觀眾不易看見的小玩意，就通過演員的虛擬表演來表現(xiàn)；對于非用大物或小物不可的，就采取大化小、小化大的方法來表現(xiàn)，這樣就把戲曲舞臺(tái)反映生活的面擴(kuò)大到無所不及的程度大到各種打仗場面，小到吃飯睡覺，穿針引線，只要內(nèi)容需要，都有表現(xiàn)的方法。這種以虛擬為主、虛實(shí)結(jié)合的舞臺(tái)方法是戲曲表演最主要的特征，它既給演員提供了在舞臺(tái)上表現(xiàn)一切行動(dòng)的可能性，同時(shí)，也對演員的表演提供了條件?！　《⒁员硌轂檗D(zhuǎn)移處理時(shí)間和空間　　為了突破時(shí)間、空間的限制，展現(xiàn)深遠(yuǎn)而廣闊的生活內(nèi)容，戲曲通常是以表演來展示時(shí)

4、空的變更?！　蚯枧_(tái)上的裝置也是抽象的，臺(tái)上擺一張桌子、幾把椅子，可以是老爺?shù)目蛷d，也可以是小姐的閨房，還可以是皇帝的金殿?？傊?，舞臺(tái)雖小，環(huán)境可千變?nèi)f化。但是，戲曲舞臺(tái)上如果沒有演員，舞臺(tái)即不表示任何具體的地點(diǎn)、環(huán)境，只有當(dāng)演員一上場，具體的環(huán)境才規(guī)定下來，角色一下場，具體環(huán)境又不存在了。如淮劇《吳承恩》，序幕放了一個(gè)跨下橋，一群人圍坐在一起聽柳半亭說書，舞臺(tái)變成書場；第一場吊了一個(gè)窗戶和一桌兩椅，是銳上場，舞臺(tái)上就是吳承恩家；第二場，掛了一串燈籠，店小二上場，舞臺(tái)就成了秦淮客棧；第五場，吊了一塊山陽縣衙，舞臺(tái)就是公堂；在第二場結(jié)束

5、后，通過燈光的處理，在一個(gè)舞臺(tái)上分兩個(gè)特定光區(qū)就表現(xiàn)了兩個(gè)規(guī)定情境。這說明戲曲分場法，不僅上一場與下一場的地點(diǎn)可以變動(dòng)，就是同一場戲，地點(diǎn)也是可以變動(dòng)的。至于時(shí)間的處理，同空間處理一樣，臺(tái)上走一個(gè)圓場，就表現(xiàn)走了很遠(yuǎn)的路程；趟個(gè)馬、走個(gè)邊，只花幾秒鐘，就表示日行千里。這種以表演的分場法，靈活機(jī)動(dòng)，自由自在，既能在有限的舞臺(tái)上反映廣闊的生活環(huán)境，又能在有限的時(shí)間里展現(xiàn)出豐富的故事內(nèi)容?！　‰S著時(shí)代的發(fā)展、科技的進(jìn)步，新的戲曲形式不斷產(chǎn)生，舞臺(tái)上通過燈光變化的處理也逐漸運(yùn)用了暗轉(zhuǎn)、無幕幻燈、紗幕幻景和實(shí)景等方法來處理時(shí)空的變化，而且收到了較

6、好的藝術(shù)效果。暗轉(zhuǎn)，即在一場戲中出現(xiàn)兩種環(huán)境時(shí)，運(yùn)用熄燈的瞬間迅速搶景，燈復(fù)明后換了另一環(huán)境。如淮劇《吳承恩》的第五場開頭就表現(xiàn)吳承恩揭穿了米行老板陳萬金在米里摻沙子，欺詐百姓的丑惡行為，正在百姓萬分感激之時(shí)，卻被帶至山陽縣衙問罪。通過燈光的處理，暗轉(zhuǎn)，在瞬間換了另一個(gè)規(guī)定情境，即山陽縣衙。燈光變景的處理，是表現(xiàn)一場戲中環(huán)境的多次變動(dòng)?！　】傊?，戲曲舞臺(tái)中的分場方法，對于時(shí)、空是無拘無束的，一下子是北國風(fēng)光，一下子是江南春色，轉(zhuǎn)瞬之間，流光已逝去五年、十年、甚至幾十年，戲曲這么自由地處理時(shí)、空，在戲劇體系中獨(dú)樹風(fēng)姿，別具一格，也是中國戲

7、曲的魅力所在?！　∪⒏叨饶裏挼某淌健　〕淌?，是戲曲表現(xiàn)形式的基本材料和套子，客觀存在是由歷代藝術(shù)家長期的舞臺(tái)實(shí)踐凝煉而成的。有人把程式僅僅理解為表演組合，如走邊、起霸等，我認(rèn)為這些表演組合只是程式中的一個(gè)方面，程式應(yīng)包含更廣?！　】梢哉f，中國戲曲的虛擬性，既是戲曲舞臺(tái)簡陋、舞美技術(shù)落后的局限性帶來的結(jié)果，也是戲曲主要是追求神似、以形寫神的民族傳統(tǒng)美學(xué)思想積淀的產(chǎn)物。這是一種美的創(chuàng)造。它極大地解放了編劇和舞美設(shè)計(jì)的創(chuàng)造力和觀眾的藝術(shù)想象力，從而使戲曲的審美價(jià)值獲得了極大的提高。