資源描述:
《探析蘇軾對(duì)婉約詞的刷新》由會(huì)員上傳分享,免費(fèi)在線閱讀,更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、探析蘇軾對(duì)婉約詞的刷新 【摘要】蘇軾對(duì)傳統(tǒng)婉約詞風(fēng)進(jìn)行了大膽的刷新,變傳統(tǒng)的“以俗為美”為“以雅為美”;淡化、內(nèi)化了以艷為美的婉約詞風(fēng);他以詩為詞,使詞由類型化到個(gè)性化,給傳統(tǒng)婉約詞注入了活力和生氣。體現(xiàn)了典型的士大夫詞風(fēng),挽救了婉約詞每況愈下的詞風(fēng),對(duì)婉約詞的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)?! 娟P(guān)鍵詞】蘇軾;婉約詞;探析 蘇軾是我國詞史上豪放詞派的創(chuàng)始人,其意境闊遠(yuǎn)、豪情勃發(fā)的詞作不知曾傾倒過多少人。然而,作為豪放派代表詞人的蘇軾也不乏婉約詞作,大詞學(xué)家吳世昌先生認(rèn)為:“蘇軾真正稱得上豪放派作品的不過十?dāng)?shù)首而已,余者并未擺脫‘綺羅香澤之態(tài)’。”這些未擺脫“綺羅香澤之態(tài)”的婉約詞作
2、風(fēng)格獨(dú)特,別具一格,無論是“似花還似非花”的詠物詞,還是“相顧無言,惟有淚千行”的言情詞以及高雅的懷古詞等,都“高出人表”,超塵脫俗。 一、變“以俗為美”為“以雅為美” “以俗為美”是針對(duì)當(dāng)時(shí)十分流行的柳永俗詞而言的。蘇軾對(duì)柳永詞“以俗為美”的審美趣尚稱之為“柳七郎風(fēng)味”。分析柳永詞,不難看出,柳永詞“以俗為美”的內(nèi)涵大致有二。一是從題材內(nèi)容上看,多寫貼近都會(huì)市民的日常生活,特別是寫了大量青樓歌妓的酒宴歌舞,表現(xiàn)他的心態(tài)、愛好和情趣;二是多用市井口語,較之五代高雅艷麗的“詩客曲子詞”4自是一大進(jìn)步,使詞重新回到了民間,因而深為民眾所激賞,“有井水處皆歌柳詞”。但是,柳詞因
3、過于從俗順?biāo)锥饔诟∑G、鄙俚,降低了詞的格調(diào)?! ∫虼?,蘇軾婉約詞對(duì)柳詞“以俗為美”的改造,相應(yīng)地也從兩方面進(jìn)行:一是變多寫社會(huì)世相為多寫士大夫文人高雅情趣,特別是變抒情主人公多以青樓歌妓為主而多以大家閨秀為主;二是作品語言上變都會(huì)市井流行的口語而為士大夫文人慣用的書面詞匯。這樣,蘇軾就使得婉約詞的“以俗為美”變?yōu)椤耙匝艦槊馈绷耍瑧?yīng)該說這是一大刷新?! 《?、淡化、內(nèi)化“以艷為美” 晚唐、五代以來“詩客曲子詞”的“以艷為美”的審美風(fēng)尚,北宋初期連同柳永在內(nèi)的婉約詞人也是如此。這些詞作內(nèi)容特別富有濃厚的脂粉味、富貴態(tài)以至宮廷氣,“以艷為美”,語言上“最著意設(shè)色,異文細(xì)艷,非后之
4、纂組所及”。蘇軾對(duì)于這樣的“以艷為美”的傳統(tǒng)婉約詞風(fēng)進(jìn)行改造、刷新,是不能夠徹底的。因?yàn)槟信橐灾列詯坳P(guān)系總是婉約所要表現(xiàn)得重要對(duì)象、永恒主題,他只能予以淡化、內(nèi)化?!暗痹谟跍p弱“艷”的濃度,“內(nèi)化”在于使“艷”藏于里而不大露于表?! ∪⒁栽姙樵~ 1.以詩的題材和內(nèi)容入詞4 在蘇軾的意識(shí)里,只要詩能表現(xiàn)的、接觸到的一切人、物、理都可以入詞。另外,訴說真摯的親朋情感,展現(xiàn)清新秀麗的自然風(fēng)光的詩詞于蘇軾作品中很常見,最典型的詞有《浣溪沙》(自杭移密守,席上別揚(yáng)元素,時(shí)重陽前一日),熙寧七年九月八日,作者即將赴密州任職,新任知州不久的楊元素也即將他任,在席上與楊元素相別
5、而作此詞。詞作以雅潔整飭的語言,表達(dá)出與朋友分手時(shí)的傷感。我們讀“良辰樂事古難全”一句,不禁聯(lián)想起作者另一片著名的詞作《水調(diào)歌頭》(明月幾時(shí)有),其中也有“古難全”的句子。下片三句,首句想象既別之后,好景如常,欣賞它的人卻天南地北?!翱铡弊值暮x,正如柳永“此去經(jīng)年,應(yīng)是良辰好景虛設(shè)”(《雨霖鈴》)之“虛”字,賞景的人不在了,這些璧月瓊枝、良辰好景還有什么意義!次句表面寫年年有菊,年年有人,實(shí)際上是感嘆時(shí)光易逝,正所謂“年年歲歲花相似,歲歲年年人不同”(唐劉希夷《代悲白頭翁》)?! ?.以詩的風(fēng)格和意境入詞 蘇詩的風(fēng)格比較多樣化,正如其詩,蘇詞也呈現(xiàn)出多樣化情狀,這就是蘇軾
6、以詩的風(fēng)格意境入詞,一改婉約詞柔媚低迷的風(fēng)氣,洗脫脂粉氣、艷俗氣,從而提高了婉約詞的地位。蘇詞在詞體方面的努力,促成了詞體的革新,解放了詞。蘇軾婉約詞不再是纏綿悱惻的抒情,而是語氣爽快利落,時(shí)作曠達(dá)之想,時(shí)變得明麗凈潔。蘇軾擴(kuò)展了婉約詞的表現(xiàn)功能和意境,促成了婉約詞風(fēng)的轉(zhuǎn)變,使婉約詞有了新的面目?! ?.以才學(xué)入詞 蘇軾以才學(xué)入詞,這主要表現(xiàn)在以詩的形式和技巧入詞。具體而言,首先,蘇詞沖破了音律束縛,淡化了詞的音樂性,加強(qiáng)了其文學(xué)性。詞本來是可以配樂歌唱的,有曲子之稱。可見,詞本來的音樂性很強(qiáng)。按照唐五代以來《漁父》詞的格式,應(yīng)作“七、七、三、三、七”句法,但到了蘇軾,由于
7、他“以詩為詞”,以文入詞,以才學(xué)入詞,直抒胸臆,竟改成4“三、三、六、七、六”句法。這是蘇軾為了強(qiáng)調(diào)出“漁父飲”、“漁父醉”、“漁父醒”、“漁父笑”的悠然自得的生活樂趣。 另外,蘇軾較多的運(yùn)用史事典故。蘇軾“以詩為詞”,在詞中運(yùn)用了書卷典故。他主張?jiān)娫~同體,詞也可以發(fā)表議論、說禪、說理等等。 蘇軾對(duì)婉約詞風(fēng)“以俗為美”、“以艷為美”及類型化的改造、刷新,都不是簡單的拋棄,而是在否定其缺點(diǎn)的同時(shí)肯定其合理的審美因素,并在自己的婉約詞創(chuàng)作中積極汲取、融入。既繼承了晚唐以來婉約詞委婉抒情的寫作技巧,又對(duì)其