經典譯林 1012 [英]簡·奧斯丁-傲慢與偏見（孫致禮譯，文字版，譯林出版社2012）

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1、圖書在版編目（CIP）數據　傲慢與偏見／（英）奧斯丁（Austen,J.）著；孫致禮譯．—南京：譯林出版社，2010.6（2012.5重?。。ń浀渥g林）　書名原文：PrideandPrejudiceISBN978-7-5447-1130-2　Ⅰ．傲…?、颍賷W…②孫…　Ⅲ．長篇小說－英國－近代?、簦甀561.44　中國版本圖書館CIP數據核字（2009）第227601號書　　名　傲慢與偏見作　　者　［英國］簡·奧斯丁譯　　者　孫致禮責任編輯　王理行原文出版　OxfordUniversityPress，1985電子信箱　yilin@yili

2、n.com網　　址　http://www.yilin.com集團網址　鳳凰出版?zhèn)髅骄Whttp://www.ppm.cn印　　刷　南京愛德印刷有限公司開　　本　880×1230毫米　1/32印　　張　9.875插　　頁　4字　　數　283千版　　次　2010年6月第1版　2012年5月第7次印刷書　　號　ISBN978-7-5447-1130-2定　　價　18.50元　　　　譯林版圖書若有印裝錯誤可向承印廠調換　　　?。娫挘?25-83658316）修訂版前言我曾在一篇文章中說：“作為一個文學愛好者，我最喜愛的一本書，就是簡·奧斯丁的代表作

3、《傲慢與偏見》；作為一個翻譯愛好者，我最大的愿望，就是能有機會翻譯這本小說名著。”80年代末，我夢想成真，在譯林出版社的支持下，著手翻譯《傲慢與偏見》。1990年8月，拙譯終于面世，贏得了讀者的厚愛和譯界的好評，在海峽兩岸多次重印。1994年，拙譯被評為全國優(yōu)秀暢銷書，并被列入全國各地新華書店的常備書目。我做文學翻譯已整整二十年。二十年來，我體會最深的，就是英國翻譯理論家紐馬克說的那句話：“翻譯是永無止境的?！闭腔谶@一認識，我主張翻譯不能“一勞永逸”，即使印成書也不要就此罷休，而應不斷修訂，不斷完善，力求精益求精。近一年多來，我先后修訂

4、了自己以前的三部舊譯：《街頭女郎瑪吉》、《呼嘯山莊》、《德伯維爾家的苔絲》，交給出版社重新出版?！栋谅c偏見》出版后，曾于1993年做過少許修訂；這一次，為了迎接拙譯面世十周年，同時報答讀者的厚愛，我又做了一次較為仔細的修訂，希望修訂后的譯文能更準確地傳達出奧斯丁的特有韻味，也能更好地使讀者“得到啟發(fā)、感動和美的感受”。當然，我也誠摯地希望廣大讀者及專家學者批評指正，以便我以后可以進一步修訂拙譯。孫致禮1999年6月10日譯　者　序美國著名文藝評論家埃德蒙·威爾遜認為：最近一百多年以來，“英國文學史上出現過幾次趣味革命，文學口味的翻新影響了

5、幾乎所有作家的聲譽，唯獨莎士比亞和簡·奧斯丁經久不衰”。[1]威爾遜此言決非過甚其辭。奧斯丁所著六部小說，經過一百七十多年的檢驗，受到一代代讀者的交口稱贊，部部堪稱上乘之作。尤其是這部膾炙人口的《傲慢與偏見》，實屬世界文庫中不可多得的珍品，難怪毛姆將其列入世界十大小說名著之一。簡·奧斯丁生于1775年，卒于1817年。其間，英國小說正處于一個青黃不接的過渡時期。18世紀上半葉，英國文壇涌現了菲爾丁、理查森、斯特恩、斯摩萊特四位現實主義小說大師，但是到了70年代，這些小說大師都已離開人世，接踵而起的是以范妮·伯尼為代表的感傷派小說，和以拉德克

6、利夫夫人為代表的哥特傳奇小說。這些作品雖然風靡一時，但是終因帶有明顯的感傷、神奇色彩，而顯得有些蒼白無力。由于有這種作品充斥市場，英國小說自18世紀70年代至19世紀頭十年，四十年間沒有產生任何重要作品。1811年至1818年，奧斯丁先后發(fā)表了《理智與情感》、《傲慢與偏見》、《曼斯菲爾德莊園》、《愛瑪》、《諾桑覺寺》、《勸導》六部小說。這些小說以其理性的光芒照出了感傷、哥特小說的矯揉造作，使之失去容身之地，從而為英國19世紀30年代現實主義小說高潮的到來掃清了道路?！栋谅c偏見》屬于作者的前期作品。初稿寫于1796年10月至1797年8月，

7、取名《初次印象》。1797年11月，作者的父親喬治·奧斯丁寫信給倫敦出版人卡德爾，說他手頭有“一部小說手稿，共三卷，與伯尼小姐的《埃維莉娜》篇幅相近”，不知對方能否考慮出版，并問如果作者自費出版，需付多少錢。遺憾的是，卡德爾正熱衷于出版拉德克利夫夫人的小說，回絕了喬治·奧斯丁。時隔十余年之后，作者對小說做了修改，以一百一十鎊的酬金將版權賣給了出版人埃杰頓。1813年1月30日，《傲慢與偏見》終于問世。與作者的其他五部小說一樣，《傲慢與偏見》以男女青年的戀愛婚姻為題材。然而，同其他作品不同的是，這部小說以男女主人公的愛情糾葛為主線，共計描寫了

8、四起姻緣，是作者最富于喜劇色彩，也最引人入勝的一部作品。英國文藝批評家安·塞·布雷德利指出：“簡·奧斯丁有兩個明顯的傾向，她是一個道德家和一個幽默家，這兩個傾向經常攙混在一起，甚